作为曾经大热IP的第四部动画长片,《功夫熊猫4》让大多数对它抱有期待的观众都失望了。


要知道《功夫熊猫1》可是内地首部票房破亿的动画电影,有着里程碑式的地位。而《功夫熊猫3》于2016年公映,距今已经八年。


这让《功夫熊猫4》本身就有一种因为项目匮乏、创作能力下降,而不得不重启炒冷饭的嫌疑。


再加上它不够出色,整个系列为人称道的东方元素和武侠精神也被削弱。


老面孔盖世五侠甚至都被砍了,转而引入了过往热门反派合集来卖情怀,一切都让这个曾经的经典,显得如此落魄。


尽管它的制作公司梦工厂,依旧有着世界一流的动画技术,用更加精细的画面和丝滑流畅的打戏,将这部电影中规中矩地完成了。


但因为珠玉在前,你很难去夸奖这部狗尾续貂的作品。走出电影院,除了感慨熊猫的毛发越来越蓬松了,可以说是记忆点全无,让人叹息。


先说情节,一言以蔽之就是低幼,每个设计都比较牵强。


熊猫阿宝在经历了前三部的成长后,成了名副其实的神龙大侠,得到乌龟大师亲传的法杖,武力值逼近满分,还成了大明星,走到哪都被人夹道欢迎要签名。


师父交给他新的任务是“退位”,找个徒弟继承衣钵。


这让椅子还没坐稳的观众,在心里画了一个问号:阿宝正值壮年,能扛能打,没伤没病,为什么非要逼人家退位隐居教徒弟?


这么强的劳动力,明显亲自出马才更能把锄强扶弱贯彻到底吧?


阿宝拒绝了,原因是大侠没当够,也惧怕从徒弟成为师父的改变,这为他接下来的成长埋下了伏笔。


这个系列一直沿用同一个套路,会以两条故事线并行,除了阿宝向内探索的自我矛盾,还会有一条外部矛盾,就是危害武林正道和平的反派。


新反派魅影妖后,完全不会武功,却有着BUG一样的技能,能够以幻术变成任何人。


她从小就渴望学武,却不被正道大侠认可。


她的幻术功力大成,就想获取阿宝的法杖,打开灵界大门,吸得其他功夫大师的武功,一统江湖。


为了实现目标,就引出了一个新角色:狐狸小真。


小真童年凄惨,没有父母,独自流浪,在黑道偷鸡摸狗长大,被妖后收养,被派到阿宝身边,借机偷盗法杖。


小真骗取了阿宝的信任,带他来到了据点刺柏城,计划成功后,让妖后达成了召唤灵界大师的心愿。


电影的高潮和结局也不需要猜,自然就是阿宝反杀,打败妖后,顺便感化小真了。


这短短的90分钟情节,堆满大量槽点


先是小真的人设既不讨喜,也不饱满。整个人物乏善可陈,唯一能拿出来说几句的,恐怕就是长得像《疯狂动物城》中兔子朱迪和尼克狐狸生的孩子。毕竟动漫中灰色的狐狸还是挺少见的,刚出场还以为是狼。


她是一个有着悲剧过去的小偷,这一点明明是可以重点描绘的,但却一笔带过,莫名其妙就被妖后收养了。


被收养后这些年是怎么过来的?两人关系如何?关键性情节的缺乏,让小真的角色无比单薄,也让接下来非常突兀:她反水了。


就算小真和妖后只是上下级,但多年的养育之恩不是假的,两人再没有感情,熟悉程度也好过萍水相逢的阿宝。


小真接近阿宝,本来就是为了得到法杖,你不明白她怎么突然就被阿宝感化了?非要说被阿宝打动的瞬间,也就只有对方给了她一块饼干。


这让小真的动机非常薄弱,为了反转而反转。


最让人不理解的是,这么一个毫无魅力,又没有来龙去脉的角色,竟然继承了阿宝的衣钵,拿到阿宝经过三部电影才获取的法杖。


阿宝经历了那么多拉扯,以及对自我的打破与重塑。而这位小真,仅仅只是反派从良,就轻易有了巨大成就。


这简直是对过去三部电影辛苦构建的武侠体系的消解,与对阿宝这个角色的背叛。


除了情节的不足,一些设计也难以让人满意。


妖后的战斗属性,有很大问题。她吸得了大师们的功夫,完全可以通过招式战胜阿宝,但是没有,而是变身成一只长着龙头、翅膀、鹤爪、螳螂腿的怪物。最终决战,用的不是功夫,而是动物特征碾压,进行的非常潦草,结束的也很突兀,一棍子了结,比孙悟空打白骨精还干脆。


前面铺垫了这么多,还以为是史上最强反派,没想到几乎是一招平A直接被秒,武打动作甚至都消失了,没有带给人高潮应有的爽感。


最让人惋惜的,莫过于东方元素的减弱与精神内核的缺乏。


在过去的三部曲中,从情节到技巧到美术,我们都能看到大量东方元素的更新。


第一部构建了武侠世界的体系,融入大量中国古典元素;第二部引入了太极招式,画面增加了中式剪纸风格;第三部有道教中气的概念,美术上以水墨风辅助叙事。


每一部的中国元素,都在不断加强。


作为由西方创作的中国故事,这才是《功夫熊猫》系列能让中国观众着迷的关键。而《功夫熊猫4》却看不到革新或者创造,基本都是在吃老本


中国元素也简单地体现在解锁了一个中式建筑土楼,和一个古代中国港口型城市的新地图。就连反派变形的能力,也更趋近于西方传说中的变形者。


这根本不是我们熟悉的那个对于中华文化高度友好,渴望去研究并精彩呈现中国风的《功夫熊猫》。


精神内核的浅薄,更是让人感受到了赶工一般的敷衍。


这个系列一直以来的主题,是极具东方色彩的自我寻找。


最初的阿宝,人设非常接近中国武侠故事中的角色。资质平庸却有功夫梦的底层青年,机缘巧合经过苦练成为一代大侠。


相似的故事,我们从金庸笔下看到过。


甚至,我们还在游戏中亲身体验过。《仙剑奇侠传》开篇李逍遥从大侠梦中被婶婶叫醒,几乎和《功夫熊猫》阿宝做梦被鹅爹叫醒达成一致。


这些人物出身不高,对于自己也有过动摇,由于在冒险过程中不断加强认知,才有了最终的成就。


这都是成熟的塑造,很容易让人共情。


二代、三代的阿宝,尽管成了大侠,还能在不同程度上成长,其核心还是对于自我意识的加强。


第二部的阿宝,纠结于父母为什么抛弃他,自己是不是不被人喜欢?在冒险结束时他终于明白,想要成为什么样的人,最终还是要取决自己的选择。


第三部略显平庸,但也给观众留下了一点思考空间:你是谁?你擅长什么?你喜欢什么?怎样的特色使你成为了自己?


对于自我一以贯之的坚定追寻,其实是这个系列一直以来的魅力。


这些内核虽然并不深邃,但是老少皆宜,让故事脱离了嬉笑怒骂的低级趣味,具有一定程度的思考价值。


而到了《功夫熊猫4》,这些内核统统消失了。


用阿宝愿不愿意成为师父这件事,简单地将他的转变归结为,从不愿意接受改变,到欣然接受并拥抱改变。


这个明显没经过什么推敲的逻辑,近乎把阿宝过去三部曲中的成长全部清零。


他已经从煮面熊猫成长为神龙大侠了,你猜他愿不愿意改变?


而电影中很多值得大书特书的设定,也始终没有得到好好发挥。


妖后吸收了所有反派的功力,阿宝与她对决,就仿佛在对决过去所有对手,但是并没有武力值的加成。


反派齐登场,却只有大龙拥有像样的台词,变色龙战败后,反派们也心甘情愿地回到了灵界,召之即来,挥之即去。


刺柏城设定为一体两面的城市,分为光明和黑暗,黑暗的部分鱼龙混杂,让人想起地下城祖安,却没有更进一步的情节来展现它的魅力。


这些设定因为没有符合逻辑的叙事支撑,都空有一个外壳,无法让整部电影变得更精彩,最终只能沦为平庸。


或许这不是一部让人愤怒的烂片,看完也不会觉得宝贵的90分钟被浪费了。


它还是以成熟的工业化流水线,展现了一部不怎么需要过脑子,也能让你得到放松消遣的合格作品,甚至比很多国产动画完成度都要高。


但必须承认,创作者是否带着诚意进行创作,是根本掩饰不住的,会在电影方方面面中得以体现。而《功夫熊猫4》,就是以过硬技术来掩盖诚意缺乏的典型。


如果按照这个标准进行创作,那下一部别再拍了。


本文来自微信公众号:局外人看电影(ID:cstkkj),作者:本可爱