今年的国庆档，没有真正意义上的大烂片。
最低的，都保持了豆瓣6.5的分数。
垫底的同时有两部，分别是张艺谋导演的《坚如磐石》和田羽生导演的《前任4：英年早婚》。
这应该是很多人都没预料到的结果，包括我自己。
并且不出意外的话，这两部还会包揽今年国庆档票房的冠军和亚军。
前者已经写过，今天主要聊聊后者。
摸着良心说，相较“前任系列”，《前任4》的确有所进步。
但它的进步，不是从80分到90分的那种进步——
也就勉强能看，仅此而已。
如果说，前三部是一群直男癌拍给直男看的恶俗电影的话。
那么，第四部至少是一个顾忌到政治正确，小心隐藏起直男癌思想，试图同时讨好男性和女性的爱情电影。
只是这样的讨好，因为导演和编剧们根深蒂固的直男癌思想，以及薄弱的编剧能力，依旧让人觉得尴尬。
一
为什么说《前任》前三部是：直男癌拍给直男看的恶俗电影。
不是我乱扣帽子，有图为证。
《前任1》刚开场，郑凯饰演的余飞，就打开车窗，将手伸出窗外，一脸猥琐地说出下面这段话：“当达到四十迈的时候，就有‘B’的感觉，当达到六十迈的时候，就有‘C’的感觉。”
《前任2》中，王传君饰演的角色，给女主角郭采洁传授爱情经验时，振振有词：“女朋友就像是充电器，款式单一，一旦连上就无法移动。备胎就像是充电宝，款式多样，方便携带。充电器一个就够，充电宝绝不嫌多。”
像这样赤裸裸地物化女性、贬低女性的言论，在《前任》前三部中遍地都是。
韩庚饰演的主角孟云，是一个成功的男性创业者，他在女朋友面前，可以义正言辞地宣称：“女人也是男人争夺的资源”。
而诸如“大胸妹”“夜店小野猫”“韩式半永久”这种侮辱性的称呼，更是张口就来。
他们甚至可以用“没来得及用”“干净”这样极其低俗的词来形容自己围猎的女性。
更别提片中的绝大多数笑点，都是关于性、生殖器的烂梗。
前三部也不是没有女性观点，只是这些观点也全是直男癌导演和编剧幻想出来的。
她们会自觉地认为：证明一个男人爱你的标志，一是为你花钱，二是愿意娶你。
为了不脏了大家的眼睛，我就不继续列举前三部中数不胜数的槽点了。
如果以前三部为对照，那么《前任4》真的不算难看。
只是目前这样的改变，与其说是导演和编剧主动为之，不如说是社会性别观念的进步，形成了关于性别议题的政治正确；
让主创们不敢再冒天下之大不讳，输出一些极其直男癌、极其不尊重女性的言论了。
从这个角度来说，我们应该庆幸，今天的社会观念至少比《前任3》上映的2017年，要好很多。
至少今天，不会再有电影赤裸裸地用“还没用过”来形容一位女性了。
但这能算是导演和《前任4》的优秀吗？我觉得未必。
二
《前任4》从一个直男癌拍给直男看的恶俗电影，变成了同时拍给男性与女性观众的爱情电影。
可如果仔细看，《前任4》中仍然存在着一些隐蔽的“直男癌”思想。
比如在孟云的相亲对象身上，能看到关于女性的刻板印象。
片中孟云听说其中一位女性离过婚，便脱口而出：“结过婚好，温柔贤惠。”
对方反问：“谁说女人一定要温柔贤惠呢？”
孟云说：“我是说结过婚，会照顾人。”
对方接着反问：“谁说结婚以后，一定要女人照顾男人呢？”
孟云立马明白，于是提议：“那这顿，我们AA吧？”
但女方又不干了。
在导演眼中，这位女性被当成了奇葩，作为一个笑点，但看到这段我却觉得尴尬。
因为，这可能是很多男性对“女性主义者”的偏见：既然你要求男女平等，那为什么在谁买单这件事上，不能先做到平等呢？
但他们不会想到，男女平等要求的并不是结果上的平均分配，而是权利和机会上的平等。
因为，如果要求绝对的平均分配，那么女性在生育中承担的风险与疼痛，又该如何平分，如何AA呢？
女性主义者，拒绝给女性贴上“温柔”“贤惠”“会照顾人”的标签；
但也同样反对男性必须“阳刚”“坚强”，必须“有魄力”的刻板印象。
严格来说，女性主义者追求的是对性别观念的解放，而不只是单纯针对某一个性别群体。
这个话题要展开说就太复杂了，我们还是回到电影。
从这个导演认为很好笑的段子中可以看出，主创们对于性别平等仍然有疑惑。
但他们非常诚实地反映出了这种疑惑。
诚实，或许正是《前任》系列如此成功的一个重要因素。
因为，每一部《前任》中反映的思想与困惑，代表的都不只是导演和编剧本人的看法，更是相当大一部分观众的困惑与迷思。
前三部中，电影中孟云、余飞这样的成功创业者、夜店玩咖，可能正是众多男性观众梦想中想要成为的“人生赢家”：
他们轻轻松松就能获得成功，不用花多少时间在事业上，整天泡吧、玩游戏、喝酒应酬，就能实现自由；
有了钱之后，他们不愁身边没有女性朋友，前任换了一波又一波；但现任依然对他们忠心耿耿，分个手还黏黏糊糊，赖着不走。
这样的“成功”男性，现实中是不是真的存在不重要，但他们为众多奋斗中的男性观众，提供了一个可供幻想中的人生目标，这才重要。
这也是《前任》前三部的男性观众比例，比一般电影高出一大截的原因。
三
如果说《前任》前三部的成功，在于为众多男性观众提供了意淫的对象，那么《前任4》达到预期票房10个亿的成绩，又是如何做到的呢？
必须承认，它非常敏锐地捕捉到了时代情绪。
《前任4》主题是都市男女的恐婚问题。
孟云，在上一段感情结束之后，不敢再开启一段新的恋情，更不敢走进婚姻。
余飞和丁点，在经历了漫长的恋爱之后，开始“试婚”，却发现婚姻生活，并不如幻想中美好，还一地鸡毛。
这两组主人公的经历与心态，正是当下许许多多都市青年共同拥有的，所以，它能激起许多人的共鸣。
而这一部中，最大的亮点，刘雅瑟扮演的柳柳，更是很多都市独立女性的代表。
她经济独立，爱好广泛，生活幸福，但就是没有爱情。
不是她不想谈恋爱，而是对于这样的独立女性来说，遇到一个合适的人，真的太难了。
好不容易碰到孟云这样合拍的精神伴侣，对方却又因为习惯了孤独，不敢建立一段新的关系。
爱无能。这也是当代都市青年中广泛流行的一种现代症候群，导演对当代青年共同关心的话题，有非常敏锐的捕捉能力，这是《前任4》的优点。
但问题在于，电影中这些问题更多的是简单罗列在一起，段落与段落之间，缺乏明显的逻辑关系。
正如余飞和丁点，仿佛被当成一个试验品，所有青年夫妻可能经历的问题，他们都经历了一遍；
但至于为什么他们会存在这些问题，却又语焉不详，问题该如何解决，也一笔带过。最后还是靠一段MV的处理，来达到剧情高潮。
而像柳柳这样的独立女性，为什么会看上孟云这种又老，又油，又没啥幽默感的中年男性，也同样让人觉得困惑。
你看不到他们的感情是怎么产生的，也看不到他们的感情怎么就进展到谈婚论嫁的地步了。但他们就是直接面临，要不要结婚的问题。
所有的剧情，都是先预设了结局，再去填补过程，所以必定是缺乏细节，缺乏逻辑，缺乏连贯的。
这就形成了《前任4》最大的优点，同时也是最大的缺点。
它像那些爆款文章一样，敏锐地捕捉到了能引起共鸣的社会情绪、社会议题。
然后把它们高度浓缩在一个电影里；
但与此同时，它又缺乏组织故事，通过人物和戏剧结构，来表现矛盾的能力；
于是，只能靠一个又一个金句，一首又一首背景音乐，来填补剧情与逻辑空白；
最后，拍成了一部很适合切成短片传播，但连在一起看，就尴尬无比的“抖音电影。”
到了某天，如果“抖音电影”都能成为主流，或者我们提起“抖音电影”，首先脑海里浮现的都是正面的东西。
那，真是我们的时代之悲。
本文来自微信公众号：局外人看电影 （ID：cstkkj），作者：朵夫、局