今年的国庆档,没有真正意义上的大烂片。‍


最低的,都保持了豆瓣6.5的分数。‍


垫底的同时有两部,分别是张艺谋导演的《坚如磐石》和田羽生导演的《前任4:英年早婚》。


这应该是很多人都没预料到的结果,包括我自己。‍


并且不出意外的话,这两部还会包揽今年国庆档票房的冠军和亚军。‍‍‍‍‍‍‍


前者已经写过,今天主要聊聊后者。


摸着良心说,相较“前任系列”,《前任4》的确有所进步。


但它的进步,不是从80分到90分的那种进步——


也就勉强能看,仅此而已。



如果说,前三部是一群直男癌拍给直男看的恶俗电影的话。


那么,第四部至少是一个顾忌到政治正确,小心隐藏起直男癌思想,试图同时讨好男性和女性的爱情电影。


只是这样的讨好,因为导演和编剧们根深蒂固的直男癌思想,以及薄弱的编剧能力,依旧让人觉得尴尬。



为什么说《前任》前三部是:直男癌拍给直男看的恶俗电影。


不是我乱扣帽子,有图为证。


《前任1》刚开场,郑凯饰演的余飞,就打开车窗,将手伸出窗外,一脸猥琐地说出下面这段话:“当达到四十迈的时候,就有‘B’的感觉,当达到六十迈的时候,就有‘C’的感觉。”


《前任2》中,王传君饰演的角色,给女主角郭采洁传授爱情经验时,振振有词:“女朋友就像是充电器,款式单一,一旦连上就无法移动。备胎就像是充电宝,款式多样,方便携带。充电器一个就够,充电宝绝不嫌多。”


像这样赤裸裸地物化女性、贬低女性的言论,在《前任》前三部中遍地都是。


韩庚饰演的主角孟云,是一个成功的男性创业者,他在女朋友面前,可以义正言辞地宣称:“女人也是男人争夺的资源”。


而诸如“大胸妹”“夜店小野猫”“韩式半永久”这种侮辱性的称呼,更是张口就来。


他们甚至可以用“没来得及用”“干净”这样极其低俗的词来形容自己围猎的女性。


更别提片中的绝大多数笑点,都是关于性、生殖器的烂梗。


前三部也不是没有女性观点,只是这些观点也全是直男癌导演和编剧幻想出来的。


她们会自觉地认为:证明一个男人爱你的标志,一是为你花钱,二是愿意娶你。


为了不脏了大家的眼睛,我就不继续列举前三部中数不胜数的槽点了。


如果以前三部为对照,那么《前任4》真的不算难看。


只是目前这样的改变,与其说是导演和编剧主动为之,不如说是社会性别观念的进步,形成了关于性别议题的政治正确;


让主创们不敢再冒天下之大不讳,输出一些极其直男癌、极其不尊重女性的言论了。


从这个角度来说,我们应该庆幸,今天的社会观念至少比《前任3》上映的2017年,要好很多。


至少今天,不会再有电影赤裸裸地用“还没用过”来形容一位女性了。


但这能算是导演和《前任4》的优秀吗?我觉得未必。



《前任4》从一个直男癌拍给直男看的恶俗电影,变成了同时拍给男性与女性观众的爱情电影。


可如果仔细看,《前任4》中仍然存在着一些隐蔽的“直男癌”思想。


比如在孟云的相亲对象身上,能看到关于女性的刻板印象。


片中孟云听说其中一位女性离过婚,便脱口而出:“结过婚好,温柔贤惠。”‍


对方反问:“谁说女人一定要温柔贤惠呢?”


孟云说:“我是说结过婚,会照顾人。”


对方接着反问:“谁说结婚以后,一定要女人照顾男人呢?”


孟云立马明白,于是提议:“那这顿,我们AA吧?”


但女方又不干了。


在导演眼中,这位女性被当成了奇葩,作为一个笑点,但看到这段我却觉得尴尬。


因为,这可能是很多男性对“女性主义者”的偏见:既然你要求男女平等,那为什么在谁买单这件事上,不能先做到平等呢?


但他们不会想到,男女平等要求的并不是结果上的平均分配,而是权利和机会上的平等。


因为,如果要求绝对的平均分配,那么女性在生育中承担的风险与疼痛,又该如何平分,如何AA呢?


女性主义者,拒绝给女性贴上“温柔”“贤惠”“会照顾人”的标签;


但也同样反对男性必须“阳刚”“坚强”,必须“有魄力”的刻板印象。


严格来说,女性主义者追求的是对性别观念的解放,而不只是单纯针对某一个性别群体。


这个话题要展开说就太复杂了,我们还是回到电影。


从这个导演认为很好笑的段子中可以看出,主创们对于性别平等仍然有疑惑。


但他们非常诚实地反映出了这种疑惑。


诚实,或许正是《前任》系列如此成功的一个重要因素。


因为,每一部《前任》中反映的思想与困惑,代表的都不只是导演和编剧本人的看法,更是相当大一部分观众的困惑与迷思。


前三部中,电影中孟云、余飞这样的成功创业者、夜店玩咖,可能正是众多男性观众梦想中想要成为的“人生赢家”:


他们轻轻松松就能获得成功,不用花多少时间在事业上,整天泡吧、玩游戏、喝酒应酬,就能实现自由;


有了钱之后,他们不愁身边没有女性朋友,前任换了一波又一波;但现任依然对他们忠心耿耿,分个手还黏黏糊糊,赖着不走。


这样的“成功”男性,现实中是不是真的存在不重要,但他们为众多奋斗中的男性观众,提供了一个可供幻想中的人生目标,这才重要。


这也是《前任》前三部的男性观众比例,比一般电影高出一大截的原因。



如果说《前任》前三部的成功,在于为众多男性观众提供了意淫的对象,那么《前任4》达到预期票房10个亿的成绩,又是如何做到的呢?


必须承认,它非常敏锐地捕捉到了时代情绪。


《前任4》主题是都市男女的恐婚问题。


孟云,在上一段感情结束之后,不敢再开启一段新的恋情,更不敢走进婚姻。


余飞和丁点,在经历了漫长的恋爱之后,开始“试婚”,却发现婚姻生活,并不如幻想中美好,还一地鸡毛。


这两组主人公的经历与心态,正是当下许许多多都市青年共同拥有的,所以,它能激起许多人的共鸣。


而这一部中,最大的亮点,刘雅瑟扮演的柳柳,更是很多都市独立女性的代表。


她经济独立,爱好广泛,生活幸福,但就是没有爱情。


不是她不想谈恋爱,而是对于这样的独立女性来说,遇到一个合适的人,真的太难了。


好不容易碰到孟云这样合拍的精神伴侣,对方却又因为习惯了孤独,不敢建立一段新的关系。


爱无能。这也是当代都市青年中广泛流行的一种现代症候群,导演对当代青年共同关心的话题,有非常敏锐的捕捉能力,这是《前任4》的优点。


但问题在于,电影中这些问题更多的是简单罗列在一起,段落与段落之间,缺乏明显的逻辑关系。


正如余飞和丁点,仿佛被当成一个试验品,所有青年夫妻可能经历的问题,他们都经历了一遍;


但至于为什么他们会存在这些问题,却又语焉不详,问题该如何解决,也一笔带过。最后还是靠一段MV的处理,来达到剧情高潮。


而像柳柳这样的独立女性,为什么会看上孟云这种又老,又油,又没啥幽默感的中年男性,也同样让人觉得困惑。


你看不到他们的感情是怎么产生的,也看不到他们的感情怎么就进展到谈婚论嫁的地步了。但他们就是直接面临,要不要结婚的问题。


所有的剧情,都是先预设了结局,再去填补过程,所以必定是缺乏细节,缺乏逻辑,缺乏连贯的。


这就形成了《前任4》最大的优点,同时也是最大的缺点。


它像那些爆款文章一样,敏锐地捕捉到了能引起共鸣的社会情绪、社会议题。


然后把它们高度浓缩在一个电影里;


但与此同时,它又缺乏组织故事,通过人物和戏剧结构,来表现矛盾的能力;


于是,只能靠一个又一个金句,一首又一首背景音乐,来填补剧情与逻辑空白;


最后,拍成了一部很适合切成短片传播,但连在一起看,就尴尬无比的“抖音电影。”


到了某天,如果“抖音电影”都能成为主流,或者我们提起“抖音电影”,首先脑海里浮现的都是正面的东西。‍‍‍


那,真是我们的时代之悲。‍‍‍‍


本文来自微信公众号:局外人看电影 (ID:cstkkj),作者:朵夫、局