廖逸君遇到缪斯男友的那天，对她25岁的人生来说，是动荡的，饱满的，充满不安的。她甚至觉得，这大概是自己人生中最浓缩的日子。
所以，她决定将男友挂起来。
▼没分手，也就没停
你可能没想到，廖逸君成为艺术家，是因为恋爱了。 她后知后觉，确定关系后才得知对方比她小了5岁。大大咧咧的上海姑娘，严肃认真的日本男孩Moro，两个性格互补的年轻人，开始学着认真生活。
摄影师和她的缪斯，2014
大多数时间，她占据着绝对的“权力”。 拍照时身体的姿势怎么摆才最好看，廖逸君是决策者也是引导者。 这场持续了15年的白日梦幻，从快门按下的那一刻，就开始了。
抱着，2014
廖逸君原本打算分手了就停下来，如今15年过去，没分手，也就没停。 Moro扮演过的角色包括一块海草寿司，一件被揉皱的T恤，甚至是浴缸里的死尸……
我们相互连接，2015拍摄中，Moro常常因为身体的差异，需要做出一点“牺牲”，有时身体略微佝偻着，显得吃力，要依靠上半身的力量保护现场，才勉强呈现出理想的关系。
扛着你从来都不容易，2013
这组名为「实验性关系」的作品起先只是廖逸君和Moro情侣日常的彩蛋，直到演变成了她艺术生涯里最引人注目的作品。相继在纽约性博物馆、亚洲协会休斯顿分馆、纽约花画廊等多个艺廊和美术馆展出。
池塘边的拥抱，2010 为艺术献身的灵感缪斯Moro显然完成了一件“伟大”的事，有时也会窜出不愿意配合的小情绪。
比如用身体撑起木瓜的这张照片，他会因为不满意那天下午的发型而唠叨很久。
用一顿美好的早餐开始你的一天，2009 大多数时候，廖逸君还是能摸清他的底线，像每一对日常生活中的情侣那样，为了维持恋爱关系中的平衡，双方都决定付出最大的努力。 摄影师和她的缪斯，一头扎进创作里。
游戏机，2013
▼学会共处
纽约和上海相隔12小时的时差，采访双方却意外地默契，随时准备从平行时空抽出那根准确的线。 但下一刻你会发现，没人知道廖逸君会在几点入睡，可能是凌晨，也可能在正午。
信息发出，她永远秒回。 十二时辰，打通了某种很早便已经开始的两性对话。
吻的检查，2015 过程中，廖逸君提到《家庭寿司》是她最满意的“恶作剧”之一，灵感源于一个故事： 一名女性早起看到熟睡老公的可爱模样，把他用被子裹起来，在外面扎了根皮带就上班去了。等她下班回家，老公还在床上被捆着，脸憋得通红。
家庭寿司，2010
故事到这里就结束了，而故事外的人还要继续生活。廖逸君好奇故事的后续，在心里有了主意： 「我很想做这么件事。但是真的做估计Moro就会跟我分手了。这个照片算成就了我的一个心愿，也没有让我们分手。」
像连体双胞胎一样生活，2009 每对情侣在恋爱过程中，大概都产生过上百次想要分手的念头。 两个拥有独立灵魂的人如何共同生活？廖逸君追问太久。很长一段时间，她选择用互换角色的方式，把希望寄托在Moro的身体里。
按摩时光（致敬我最喜爱的专辑封面），2015
从2007年前到现在，这对默契的情侣不是没有经历过漫长的磨合。 「在美国念书的那段时间，我们什么都没有。」 当时还在交往初期的两人，每天面对着房间里一张破旧的床垫发呆。 「那时候觉得他有时候就像那位公主一样很娇气，需要我的保护，而有的时候我又想那颗豌豆一样让他浑身不舒服。」
我知道你正在看着我们，2015
一个是在社会摸爬滚打很多年的研究生，一个是刚刚高中毕业奔赴大学的日本男孩，悬殊的文化背景和成长路径挡在中间。
这对同为亚洲人的情侣，第一次感觉遇到了“麻烦”。 而“豌豆公主”的灵感，就在这样别扭的语境下产生了。
如何建立多层次的关系, 2008 「起初我觉得我们都是亚洲人，肤色也差不多，都是短头发。如果我们这样遮住明显部位的躺在一起应该是很难辨别性别的。但结果即便没有暴露太多的身体部位，我们的性别依然是非常明显的。」 皮肤毛发的覆盖率，骨骼的线条，面部的轮廓差异，仅仅是身体的差异，也比她想象的要大得多。 第一次作为自己的“旁观者”，廖逸君意识到：既然摘不去女性标签，索性放到最大。
我早告诉过你！2008
她常常爱观察情侣在对话时的微表情，喝水时的吞咽动作，以及各自沉默时的身体语言。
总是冒出说不完的想法，带着moro尝试各种姿势来重新建立关系中的秩序，又试图用这样的方式为彼此腾出更多呼吸的空间。 情侣间无伤大雅的“恶作剧”，反思着存在已久的普遍性关系：男女之间是不是有既定的关系和阶层的区分？ 许多人急于表达的无性别“对抗”，流动在廖逸君的作品里。
床上摔跤，2019
正式交往的一年后，《实验性关系》系列的第一张作品诞生。他们跪在床上接吻，她把双手放在Moro的脖子上，似乎要窒息他。
亲密接触可以增进你们的关系，2007
「当我亲吻他的时候，我同时在窒息他，或者是一个看起来既温柔又富有侵略性的拥抱。两个恋人同时也是两个竞争对手，建立了一种关系。尽管如此，我仍然认为我们需要在一起修补我们的关系，就像我们俩的国家一样。」
找一个你可以依靠的女人，2018
亲吻、抚摸、性爱的源头，不能脱离的是隐在关系中的“文化冲突”，跨国恋情加剧了关系的复杂性，或者说，两性文明的冲突。 在按下快门的一刻，廖逸君为我们找到了。
一些只有我们之间说的话，2010
▼棉毛裤和音乐梦
廖逸君和Moro有一支乐队，在那里，Moro翻身做了主人。 「当我们在一起玩音乐的时候，Moro似乎换了一个人，他对我会很严格，就像我的导师一样。」
做乐队是因为宅男Moro厌倦了出门，在他以往的经验中，每到排练就意味着又要开始寻找全新的排练地点。 「如果可以在家就做乐队多好啊。」
因为这样一个偶然的想法，这只名叫“PIMO”的情侣组合乐队便诞生了。 廖逸君自知没有音乐天赋，可眼前唯一的机会，她心想一定得抓住。
Middle-Age-Man MV 「我很享受和他一起做音乐的过程，在这个过程中，我更加了解他的内心世界，并且从他那里学到很多新事物。」 小猫咪，鸡蛋卷，用日语、英语和上海话唱的棉毛衫和棉毛裤，电车上的性骚扰大叔，都是歌里的主角。
他们感受着生活最微小的动静，拿起吉他喃喃自语，觉得只有这样，才能写出真正的歌。
在这座用艺术创造出自由的小宇宙里，有好多妄想和渴望，但都无关性别，也少有“普通”和“规则”。
Mimoku（棉毛裤MV） 戴上假发，穿上裙子，对于“挑战性别的边界”这件事，Moro早已乐此不疲。两人相互涉足彼此擅长的艺术领域，在变化中平衡他们的关系。 现在想想，他们的第一部作品，也是在这样的“威逼利诱”下诞生的。
承担你的重量，2017
多数照片中，Moro常常以依附型的身体语言出现在镜头前，试图反向扮演关系中的弱势角色。 意外的是，他又成为掌握着相机快门线的那一个。它像一种联结，一条贯穿画中人物的线。
海滩姐妹花，2014
廖逸君无意在作品中区分性别中的权利关系，也无意从人群中找出“男人就该这样，女人就该那样”的意见领袖。 她唯一能做的，就是思考如何与新的自己共处，思考伴侣关系，以及生死。 那之后，她发现，艺术并不仅仅存在于艺术之中，艺术是为大众书写。 那些被认为不可能实现的普世价值，平等的权利关系，性格古怪的情侣，在廖逸君的世界里有一席之地。
欢迎来到新时代的大门，2014
▼你流进我，我流进你 采访的最后，廖逸君显得轻松也开心。 原因是，自己和团队准备了几个月的个展，终于在纽约的FOTOGRAFISKA开幕了。
她自嘲不会讲故事，可挂在展厅的每一幅作品，我们看到的都是故事。 九年前在纽约的摄影艺术群展上，一位老先生特地跑来对她说：
「You are wild!」 短短几个字节，被她锁进心里。这是属于她的强烈反差，看起来冷静、克制，内心却包裹着精妙、细腻的表达。
红色指甲，2014
15年的创作生涯，在这段亲密关系中，两个人之间的紧密联系好像血液连接，有输出有供给。 像坂元裕二小说中说的那样：「发生在一个人身上的事，也有可能发生在所有人身上。所有的河流都连在一起，你流进我，我流进你。」 这段话放进廖逸君和Moro共同的作品和生活里，也许正合适。
