先看一下评分情况。
国外反响，风平浪静。
IMDb，除了挂着大卫·芬奇招牌的那一集斩获8.8分，其余均徘徊在6.6分-7.7分。
IMDb评分：《差劲旅行》8.8，《杀戮小队开杀》6.5烂番茄，8位媒体人打出新鲜度100%，63位用户打出爆米花指数89%。
由于基数太少，目前可参考价值不大。
国内恰恰相反，一片热闹。
出于对《爱死机》的天然滤镜，国内观众热情高涨。
豆瓣评分，10万人打出8.6分。
尽管与第一季的9.2分有一定的差距，但跟第二季相比，已经进步不少。
去年，它差点把人气出心梗。
今年，总算咸鱼翻身了。
《爱，死亡和机器人》 第三季❤️❌🤖2022.5.20
2008年，大卫·芬奇（《七宗罪》《社交网络》）邀请蒂姆·米勒（《死侍》），一起重拍动画电影《宇宙奇趣录》。
此时，蒂姆·米勒只是一位小小的动画师、视觉特效总监。
虽然派拉蒙接下这活儿，但项目一直拖延，资金没有到位。
大卫·芬奇与蒂姆·米勒《死侍》上映大火后，蒂姆·米勒腰杆也挺直了。
大卫·芬奇再次拨通电话。
“现在利用你的人气来制作我们的动画剧集。去他妈的，我们把它带到网飞，因为它会让我们为所欲为。”
于是乎，筹备10多年的《爱，死亡和机器人》，圆满上岸了。
《爱，死亡和机器人》是一个杂牌军。
每个故事独立成篇、长短不一，时长大约在5-15分钟之间。
科幻、奇幻、恐怖、惊悚、黑色幽默…类型多变、风格迥异。
末日寓言、赛博朋克、太空歌剧、神话重塑…题材广泛、不设局限。
《爱死机》第二季表面看，《爱，死亡和机器人》的创作不受拘束，充分尊重制作团队的喜好与风格。
实际上，它终归是一篇命题作文。
始终围绕三个关键词，即——
爱、死亡、机器人。
爱死机logo爱，人类必不可少的精神需求。
死亡，生命之终结，人类最终的归宿。
机器人，辅助载体工具，代表人类未来的一种方向与可能性。
打破时间和空间局限，跨越种族与文化的隔阂，对存在主义、自由意志、科技伦理等进行前卫性思考。
这三个关键词，变成整部作品的题眼。
《兹玛蓝》，第一季封神之作来到第三季，它不敢越雷池一步，继续扩充命题作文。
《三个机器人：退场策略》，第一季《三个机器人》的续集。
三个机器人继续自驾游，遍访人类遗址，嘲讽人类。
《差劲旅行》，大卫·芬奇执导的第一部动画作品。
一边是自私弱小的人类，一边是怀孕坐月子、搭顺风船的梭子蟹怪。
导演用一场魔鬼交易，影射人性的贪婪、丑陋与光辉。
《机器的脉动》，灵感来自法国漫画大师莫比斯。
借助科幻题材，导演用一场充满幻想、神秘的濒临死亡体验，触碰人类无意识的迷幻边界。
上图：《机器的脉动》下图：莫比斯的画作《迷你亡灵之夜》，微缩景观，以小见大。
墓地蹦迪啪啪，引发僵尸大战；人类作死，核战毁灭地球。
通过一场场断子绝孙的作死游戏，导演传达一个荒唐但无法辩驳的真理：
对银河系来说，地球的毁灭，不过就是放了一个屁。
《隧道墓穴》，滥竽充数。
美国反恐大兵在阿富汗解救人质，意外在山洞发现克苏鲁。
《拯救大兵瑞恩》+《古墓丽影》《木乃伊》，一个不伦不类的杂交品种。
《爱，死亡和机器人》，像是一桌自助餐。
各种风味，任君挑选。
你若喜欢咖啡就大蒜，也没人批你口味怪。
当然啦，你需要给自己提个醒。
这场大餐，厨师水平不一，有高有低。
踩雷自然是家常便事，无需大惊小怪。
有人问大卫·芬奇，“你推崇第三季的哪一部？”
他毫不犹豫地选择了《吉巴罗》。
“导演阿尔贝托·米尔戈（执导过第一季第三集《目击者》）很厉害，我没见过这样的作品，从未如此着迷。
他个性十足，才华外露，创意一气呵成，这部作品绝对称得上电影级别。”
巧了。
据我看来，《吉巴罗》也是个人最喜欢的一集。
古希腊神话里，塞壬女妖是一群魅惑邪恶的精灵，生活在西西里附近的一座遍地白骨的小岛上。
她们用魅惑的歌声吸引路过的水手。
一旦水手沉迷于此，就会遭遇灭顶之灾。
《塞壬》约翰·威廉姆·沃特豪斯/画，1900年传说，只有两个男人经受住考验，安全躲过塞壬的歌声。
一位，俄耳甫斯。
他弹奏竖琴，反令塞壬为之倾倒。
另一位，奥德修斯。
他下令让船员用白腊封住双耳，逃过一劫。
奥德修斯与塞壬与塞壬女妖类似，《吉巴罗》的女主角也是一位拥有魅惑歌声的女妖。
“腰肢轻若燕，香风旋彩随。”
她金光闪闪，布满黄金鳞片，浑身戴着珊瑚、猫儿眼、祖母绿。
依靠着美貌，在杳无人迹的森林湖畔，耐心等候猎物。
一旦猎物上钩，女妖便在湖面尖叫、起舞。
意乱情迷的猎物顿时失控，纷纷冲向湖心。
有人像女妖一样舞动，斩杀同伴，有人因湖水太深，溺水身亡。
唯独一位聋子，因无法听到歌声，侥幸存活。
看到同伴纷纷遇难，他吓得屁滚尿流，仓皇而逃。
女妖以为聋子因胸怀坦荡才逃过此劫，便深深着迷。
她天真地以为，爱情来了。
可，聋子意外发现女妖布满黄金、宝石，贪念心起。
他打晕女妖、扒光珠宝，将奄奄一息的女妖扔进河里，让其自生自灭…
这部动画短片，可以有两个分析角度。
一个角度，显而易见的爱情。
眼为情苗，心为欲种。
女妖用歌声诱捕男人，反倒陷入一段致命爱情。
本以为遇到真爱，未曾想，对方只贪婪她的身体、她的黄金珠宝。
爱情是世间最复杂诡异的一种关系。
不是太我，便是太他，不是赔尽，便是全赢，以为脱身红尘，却仍在红尘内挣扎。
这，不禁地让我联想到徐克的《青蛇》。
小青，因爱生妒，最终看清男子的懦弱与卑鄙。
《青蛇》女妖，因爱被弃，因爱生恨。
青蛇与女妖一模一样，都是悲剧性人物。
来到世间，为世人所误，陷入情网，熏神染骨，误尽苍生。
她们最大的罪过，就是爱得太凶。
当醒来那一刻，早已遍体鳞伤。
尊严被一片片拔光，一片痴心也无法弥补了。
另一个角度，控诉西方对拉美地区的殖民。
片名《吉巴罗》，源自泰诺人词语，译成“波多黎各的森林居民”。
在波多黎各，专指坚持传统方式耕种土地的小农群体。
1492年，当哥伦布第一次登上巴哈马群岛，遇到了土著泰诺人。
哥伦布这样形容：
“他们与我们进行了交换，把他们最好的东西给了我们，他们取悦我们，他们非常温和，没有恶意；既不杀戮也不偷盗。
殿下可以相信他们是这个世界上最好的人，他们爱邻居如自己，有这个世界上最甜美的语辞，并且很温顺、很开朗。”
当哥伦布第二次踏及此地，就开始要求泰诺人进贡。
超过14岁的成年人必须每三月交纳一只足金鹰铃；金铃不够，用25磅棉纱顶替。
一旦收不到贡赋，西班牙人就砍断泰诺人的手，扣人直至血流尽而死。
驱赶、屠杀、贩卖、缺乏对天花、流感、麻疹等传染病的免疫...
纯真的泰诺人,在血泪殖民的历史长河里走向灭绝。
图源网络从这个角度出发，我们可以这样解读《吉巴罗》。
女妖是原住民吉巴罗，身上的黄金是原住民的土地与财产。
闯入此地的士兵，是西方殖民者。
黄金鳞片被一片片撕下，寓意西方殖民者窃取、剥削、掠夺原住民。
由此可见。
这部动画，表面是爱情，实质是殖民主义血淋淋的历史。
故事老套，反思陈旧不堪，创意老梗，卖弄血腥奇观…
关于《爱，死亡和机器人》的批评，不绝于耳。
我认为，这些批评，合情合理。
毕竟，作为一部动画合集，水平不一很正常，鱼目混珠亦是无法避免。
但整体而言，它是近年来少有的精品。
谦虚一点，不敢说是神剧，最起码值得一看。
蒂姆·米勒在《爱，死亡和机器人》一书里提到：
“我觉得自己简直是幸运到令人难以置信的地步，才有机会制作《爱，死亡和机器人》这样一部动画剧集，而更走运的是，观众们似乎很喜欢看。
为《爱，死亡和机器人》选材是我最喜欢的一项工作。寻找故事就如同在天堂的海滩漫步，脚边布满了数不尽的各种贝壳，既独特又漂亮。我只需要拾起几枚，擦掉泥沙，装进口袋。潮水每天都会冲来更多宝贝。”
我庆幸，有《爱，死亡和机器人》的存在。
它对动画的热爱，让我们看到：
沙滩散落着不少的贝壳，不少的珍宝，等待你我发现。