本文来自：音乐先声，作者：万翛，编辑：范志辉，头图来自：视觉中国，原文标题：《阿黛尔的沉浸式音频演唱会，会改变演出行业的游戏规则吗》
最近，两个消息让阿黛尔的粉丝心情有点复杂。坏消息是，阿黛尔宣布将暂停音乐事业。好消息是，在暂停之前，她加场了34场演唱会。
但由于VR、XR等技术都尚不完善，虚拟现实体验结合空间音频的效果有多震撼，似乎还需要一点时间才能解答。相对而言，空间音频结合现场的小型或大型演出反而更容易实现，但同样还是有颇多挑战。
首先，是技术的复杂性。空间音频虽然可以带来更好的音频体验，但空间音频并非天生就能把音乐处理好，而需要技术人员和音乐人在其中做出更适合的选择。简单来说，音效的设计从左右两个声道变成了360度的了。你可以说这让艺人团队有更多发挥创意的空间，但也意味着对技术的更高要求和更精细化的决策。
空间音频技术通常涉及复杂的信号处理、渲染算法和多声道扬声器配置，这些都需要音响工程师对空间音频的底层原理和技术有深刻的理解，才能在演出现场有效地利用空间音频达到更好的效果。而在大型演出中，同时把控多个音频通道和扬声器阵列对于技术人员也是不小的挑战，额外的技术培训必不可少。
其次，场馆的音响设备对于空间音频的呈现效果也非常重要。
这往往需要专门的设备，比如多声道扬声器系统、麦克风阵列和先进的信号处理硬件。而音频的混响、吸收和衍射等因素都会明显影响到声音的感知定位和沉浸效果，设计和布局空间音频系统时，还需仔细考虑场地的大小、形状和材料，才能确保最佳的观众体验。
比如举办了多场空间音频活动的纽约演出场馆National Sawdust，作为一个350人的场馆，National Saudust使用了Meyer Sound的Constellation可变声学系统，配备了86个小型全频扬声器、16个紧凑型低频扬声器。并且，由于不同场馆的音响设备是不同的，表演团队还不得不根据设备的变化对演出流程和制作方面进行调整。
与此同时，复杂的技术加上高要求的设备，使得空间音频如今成本居高不下。据L-Acoustics CEO Laurent Vaissié介绍，目前该公司的沉浸式音频系统成本比非沉浸式高出20%左右。
L-Acoustics的CEO Laurent Vaissié介绍，目前合作的巡演中，大约有10%使用了其沉浸式音频系统L-ISA，他预计五年内，沉浸式音频将占公司业务的20%~30%。
不过，Laurent Vaissié对沉浸式音频体验的前景是乐观的。L-Acoustics正在通过转向更精细化的授权模式来降低成本，根据客户对系统的使用方式采取不同的收费，降低小演出的成本。而必要的装备正在越来越小、越来越轻，在舞台上占据的空间也正在减小。
“更重要的是，粉丝也想要这个。一旦他们听过这样的效果，他们就会想在别的演出上也听到这样的效果。他们花了很多钱来看演出，就想要尽可能获得最好的体验。”
总体而言，空间音频作为新兴技术，由于和元宇宙息息相关，而显得未来想象空间无限。在更近的现在，空间音频已经成为演出体验升级的一部分，出现在不少先锋或实验性的各类演出中。
而阿黛尔的此次演唱会，绝对是一个标志性事件。
作为一种新型工具，空间音频正在赋予音乐人在演出上更多的创作空间。就如同资深分析师Benedict Evans所说，“对于音乐而言，空间音频比AR眼镜要有趣100倍！”
本文来自：音乐先声，作者：万翛，编辑：范志辉