2023年1月17日，《流浪地球2》官方发布了一段极具人文色彩的“人类股骨”预告，再度引发全球科幻迷的关注和期待：
第二部能否超越第一部？
第二部会不会留下关于下一部的“彩蛋”？
毕竟，《流浪地球》的社会关注度和影响力的确太大了。
2019年大年初一，狂揽46亿票房的《流浪地球》，在春节档突出重围，引发全球范围的讨论。与过去科幻包装下的“轻喜剧”、“情感剧”相比，《流浪地球》以“硬核科幻”改变了大家对于国产科幻片的旧有认知。
《流浪地球》用口碑和票房证明了，中国也能拍出全球一流的科幻大片。尤其是，电影的原著作者是刘慈欣这样的世界顶级科幻作家。
电影上映后，一时间，不论是赞美，还是建议，从国家级媒体到地方媒体，再到影评人，都纷纷表达了自己的声音。
海外媒体以及影评家，甚至称其“开启了中国科幻大片元年”。
时隔4年，2023年大年初一，《流浪地球2》正式上映。
作为最早第一波入场的观众，刚开始，我和其他支持中国电影发展的影评人一样，内心还是比较忐忑的。
因为，放眼全球电影圈，几乎所有取得成功的系列电影，第一部往往都是超出观众预期，都是惊喜，大家很少挑剔；而随着系列电影推进，观众期待越来越高，受到的挑剔也越来越多，电影也越难拍。
尤其是对于等了4年的影迷来说，预期更高。
然而，等走出了影院，很多人跟我的感受是一样的：震撼！值得推荐。
尽管这部电影有普通电影两倍的“分量”，并且是多线叙事，但是剧情紧凑、环环相扣、张弛有度，特效也更扎实，将近3小时时长甚至让人感觉意犹未尽。
虽然剧中人物增多了，但每个人物都很饱满，如果有3、4、5……的话，《流浪地球2》会是未来“流浪宇宙”很好的人物谱系框架。
简而言之，这4年，没白等。
截止1月22日19：00写稿之时，早先一步进场观影的观众，已经自发打出9.7的高分。而已经开分微博的大V推荐度、知乎评分都已上涨，甚至海外的烂番茄也上涨至86%。
在角色方面，最让观众惊喜和震撼的，当属剧中“地球联合政府”中方代表周喆直。
尽管这个角色只是主角之一，戏份不算太多，但是却处在整个流浪地球叙事的“题眼”，因为周喆直除了是中方代表，也是这场围绕地球“饱和式救援”中国救援队的掌舵者。同时，他还是在国际舞台为人类命运做选择的决策者和辩争者。
并且，在地球2500年漫长的流浪、在宇宙中寻找新家园的历程中，需要一代代周喆直接力。每一个周喆直都只是浪花中的一朵。
因此，周喆直这个角色，需要有历经生死的沧桑感、胸怀人类的格局，需要有过人的智慧、责任、担当，还需要传道受业的使命感。
螺蛳壳里做道场，需要硬功夫。
而作为从业40多年拿了33个影帝的“国宝级”老戏骨，李雪健所扮演的焦裕禄、杨善洲、李大钊等形象，早已深入人心，陪伴了几代人。
虽然演员和角色是独立的，但是对于看过李雪健表演的观众来说，周喆直这个角色好像也“只有李雪健能演”。
关于周喆直有很多细节，都耐人寻味。
有个小细节，我印象很深刻，周喆直将郝晓晞从幕后推到“地球联合政府”台前代表自己演讲时，面对紧张、害怕自己在“如此重要”的演讲上出错的郝晓晞，说了一句，这里的演讲，哪一次不重要。
这一句“静水深流”的台词，前后出现了两次。第一次是年迈的周喆直对自己的“接班人”郝晓晞说的，第二次是成长之后的郝晓晞对着她的“接班人”说的。
这句话，既是安慰，也是托付。国产科幻大片，除了很“硬核”，也可以很“细腻”。
在好莱坞世界，“英雄”多是一个个独立的俊男靓女。而是汉语文化圈，大家会崇尚“智者”、“仁者”，崇尚“薪火相传”。
在周喆直身上，我们能感受到那些曾经隐没于浪花之间的“无名英雄”，那一袭中山装的风骨姿态让人想起那位敬爱的伟人。
1月17日，当时看到 “人类股骨”预告，周喆直号召人类团结起来拯救人类，虽然讲述的是未来的事，但，当时影片还未上映，很容易让人联想到过去一代代前辈未竟的梦想。
等看完影片，除了让人联想未来，也会让我们普通人思考自己当下的处境。
一部有人文厚度科幻大片，就应该这样，连接着过去、现在，同时指引着未来。
电影中的一个高潮点就是，周喆直拄着拐杖颤颤巍巍从轮椅上站起来，用拐杖指着“地球联合政府”其他成员，敦促“点火”启动行星发动机，开启流浪地球计划，强大的气场，真的会让人产生一种“他说我就觉得对，我坚信”的感觉。
感动，就在一瞬。好的演员，的确能让角色灵魂饱满，收放自如。
不过，也有一些网友表示，李雪健扮演的周喆直，“美中不足”就是，他作为“地球联合政府”中的官员，居然也会“不够唯物主义”。
客观上来说，这个疑惑多少是对电影剧情本身有所误解，或者说漏看了细节。
“我们的人，一定可以完成任务”。
这句台词的背景是，月球坠落危机中，必须在规定时间内下沉至深海开启根服务器，从而联通全球网络，用以精准控制数量众多的行星发动机，启动流浪地球计划。
然而，在饱和式救援的接力下，其他根服务器都恢复了，只剩北京一处，全球其他国家代表都抱怨中国时，李雪健所扮演的周喆直坚定的表示：“我相信我们的人一定可以完成任务”，坚持到了最后时间就“点火”。
剧中的中方代表周喆直，是否有“唯心主义的武断”，那就要明白这部电影的剧情到底是什么。
电影描绘了灾难之下面对危机人类的众生相，有人在努力推动流浪地球计划，就有人希望投入数字生命。
如果大家仔细观看影片就会发现，整部影片不止一处，给到摄像头特写。
只要有数据，莫斯就存在。莫斯，没有认知边界。而这个摄像头，可以视为人工智能系统莫斯的“眼睛”。
关于莫斯有句让人印象深刻的台词：“莫斯（MOSS）从未叛变”。
不论是执行领航者任务，还是执行“方舟计划”，莫斯始终都是遵循着人类的意志，始终在忠诚地帮助人类。
作为人类最先进的人工智能系统，莫斯拥有强大的破译能力，重编系统的能力。作为一个理性的数字人，莫斯总能在最短的时间，做出最正确的决定。
而且，《流浪地球2》中有这样一幕，李雪健扮演的周喆直，在空旷的会议室内，与摄像头饶有深意地对视。反复出现的监控摄像头出现在各个角落“监视”着人类，却从未有人留意，更没有其他与其对视。
电影的末尾，人类收回了让渡给人工智能的权利，门框机器人等人工智能被封存。在北极进行的人工智能隔离计划时，李雪健饰演的周喆直更与美方代表提及“有人在帮我们”。
“在帮我们的人”和“我们的人”是谁？
除此之外，当行星发动机点火那一刹那，全球互联网重启那一刻。闪回的一幕幕画面包含了未来。在这些未来的画面中，不止有《流浪地球》曾经熟悉的剧情，也有首度曝光周喆直、图恒宇、刘培强从未出现的新形象。
这些线索都指向，周喆直做出的决策，一定有他的原因！这位沉稳有大智慧的外交家一定知道了什么！很可能，李雪健身后还埋着一条线，一条可能关于第三部的线。
所以那句“我们的人一定可以完成任务”并非是唯心主义的武断，而是“我们的人”另有其人。而这些人是谁，这期间又发生了什么？很是让人期待。
国产科幻电影的发展，离不开电影工业化的成熟，但这是一条漫长的路。好在有人努力前行。
正如导演郭帆在2019年《流浪地球》受到全球好评之后的一次采访中所说，只是一部科幻大片的成功，“中国科幻这个类型是否成立还不是一个定数，除非有一天像好莱坞一样，每年都有若干部好的科幻类型电影出现，才可以说这个类型成立”。
而提起好莱坞科幻大片，尤其是当下流行的特效科幻大片，有部电影是无法绕过去的——《星球大战》。
1977年，由乔治·卢卡斯执导的《星球大战》正式上映。这部人类影史上的第一部特效大片，开启了电影特效新时代，重新定义了科幻电影。
很长一段时间，国内不少网友认为，国内科幻片和好莱坞科幻大片的差距在于特效技术的差距。而往往忽略了好莱坞能够连续产出科幻大片的能力——成熟的电影工业，覆盖从上游艺人经纪，中游的内容制作、宣发，再到下游的放映，甚至到到周边的财务、法务服务等全产业链。
拥有成熟电影工业的好处，就是从剧本、演员、特效，到后期，甚至到周边，任何一个环节出彩，都会让所有的环节水涨船高，更容易诞生出爆款。
因此，有了卢卡斯特效加持，《星球大战》、《加勒比海盗》、《变形金刚》、《哈利波特》等诸多特效大片相继问世。
除此之外，成熟的电影工业与科技产业，也会互相成就。
《星球大战》开启科幻大片时代之后，卢卡斯重点聚焦电影特效。其中，有一个专注图像制作和处理的计算机部门。这个部门改变了一个人——乔布斯的命运。
1985年4月，乔布斯被赶出苹果。此时，乔布斯认为图像处理，在未来会大有前途。就收购了卢卡斯旗下的图像制作和处理的计算机部门，这就是后来诞生《玩具总动员》著名的皮克斯动画公司。
回归苹果之后，乔布斯重新发明了电脑，苹果电脑很快成为好莱坞特效必备，也成为好莱坞电影出镜率最高的个人电脑之一。
卢卡斯在《星球大战》中释放的一只蝴蝶，煽起了全球市值数一数二的科技公司。
一定意义上说，全球的科幻迷，助推了全球科技的发展和科技产品的迭代。
而也正是苹果这样的科技公司不断挖掘电脑性能潜力的过程中，全球特效水平也水涨船高。
因此，中国需要科幻大片，不仅仅是因为好莱坞有我们也要有，更重要的是我们需要科幻大片这样的大众消费品，为科技产业发展带来“灵感”。
在《流浪地球2》中，除了不明觉厉的行星发动机、太空电梯；我们还能看到既可以作为安检设备，又能作为“千斤顶”，还能潜水作业、应急作战的“门框机器人”；萌系智能机器狗“笨笨”；便携式“急救气囊”以及其他一系列硬核科技产品，都算得上用户“预体验”方面的实验。
更重要的是，《流浪地球2》主创团队还有着严肃的科学观。
导演郭帆曾坦言，为了让流浪地球的世界观足够完整、科学，剧组编写了十几万字的流浪地球编年史，并且，还请了专业的科学顾问审核。
在《流浪地球2》提前点映环节，首批邀请的观众，也要科学家群体。
观影之后，科学家群体中一则让人感动的评价是“甚至起发了我的科研思路”。
国产科幻大片，虽然迟，但是厚积薄发的力量，正在释放。
而对我个人而言，强烈推荐《流浪地球》系列电影的另一个原因就是，该系列电影对中国电影工业的推动作用。
在《流浪地球》拍摄时，来自全球7000多名演员和工作人员，7国同步拍摄，这种大片摄制经验，此前国内是很少的。
根据公开报道，当时导演组共分了25人，分别负责不同的项目，但是道具、拍摄、后期等环节环环相扣，25个项目组有一个缺失，摄制工作都要受到影响。
要操纵这台复杂的“机器”，精密运转，走完全部流程，其难度可想而知。
然而，主创靠着“错题本”积累经验和教训，硬是做到了。按照郭帆导演的说法，现场就是“施工队”，按照图纸进行。
更难得是，主创团队将拍摄经验开放给影视行业，为行业提供参考。并且，75%的特效都是由国内技术团队完成。
《流浪地球2》也延续了这一传统，在采访中，郭帆导演表示，当时专门聘请了影视学院的实习生在现场记录摄制过程中“不规范”的环节。摄制结束，又一次积累一尺来厚的“错题本”。
在第一部积累的特效团队之外，依托于俄罗斯、韩国、美国等长期合作的10家特效公司，《流浪地球2》特效也更加扎实。
除此之外，《流浪地球2》在制作、宣发等环节也更加成熟。出品方也多达39家，其中不少都是院线方。
客观上来说，《流浪地球》诞生时，称其“开启中国科幻大片元年”或许有些过誉。第二部的问世，可以说推动中国电影工业向着成熟化又迈进了一步。
不可否认的是，当地球有难，人类共同的家园即将面临毁灭，义无反顾地选择“拯救家园”、选择“为了族群延续而牺牲”，尤其是带着“家园”去流浪，这些都是汉语文化圈特有的浪漫主义。
但是，中国文化有着很大的包容性，不论是选择拯救、牺牲，还是选择流浪，都不是强迫，也不是唯一的排他性选择。你也可以选择方舟计划。流浪地球，只是拯救家园的一种方式，一种能最大程度保证人类族群延续的方式。
和外国大片不同的是，面对人类灾难，《流浪地球》中并没有唯一的“救世主”。
在联合国呼吁各种计划的人很重要，在地球上给行星发动机运送火石而牺牲的人很重要，在太空站领航的人很重要，躲在避难所的人同样重要，因为他们是人类的希望。
总之，人类的灾难，需要全人类共同面对，哪怕这个过程要经历漫长的2500年，延续百代。
在这个过程中，一定会有人选择逃跑，一定会有人选择躺平，也一定会有人为了“家人”，为了“回家”，为了人类延续，一定会有人主动站出来，选择牺牲。
每一种选择都有，这才是真实的人类。
而即使意识到个人的渺小，也会义无反顾选择拯救家园，这才是人之所以为人的伟大之处。也是放之四海皆准的人类共同认可的价值观。
全球科幻圈也需要流浪地球这样一个和好莱坞不同的“主旋律”，打破固有的认知边界。
我们之前文章做过一个比喻，在新时代，文化产品是一个国家的空军。空军降维打击掌握制空权之后，各种工业品为代表的陆军才能顺利上岸。
尤其是带有“走向未来”属性的科幻电影，不论是出于影视、科技，还是产业的考虑，都值得一个更美好的未来。
当然，中国科幻电影也离不开了大家的支持。只有越来越多的观众支持《流浪地球》1、2，甚至3、4、5……中国科幻电影才能尽快从元年走到盛年。