本文来自微信公众号：Sir电影（ID：dushetv），作者：毒Sir，原文标题：《电影咖害惨国产剧？？？》，头图来自：《千古玦尘》剧照
过去电影咖下凡叫降维打击，现在，更可能是水土不服。
三金影后的周冬雨，《千古玦尘》开播依然被嘲。
她当然不是第一个。
明明在大银幕上有代表作，一到了“消费降级”的小荧幕上，演技反而被质疑了。
演技露馅？光环破灭？
比起一味地嘲，不如来看看口碑翻车的背后，更加现实的原因。
表面上看，是这些演员遭遇了风评滑坡。但折射的，更是整个行业的调整与浮躁现象。
01
电影咖容易被嘲，首先来自于观众对他们的高期待。
既然说到privilege，那就来说说电影明星比电视明星的优越在哪里。最有代表性的是张艺谋曾语重心长对章子怡说：“你别乱接戏，更不要为了挣钱去拍电视剧！”
当时大家普遍认为，电影是艺术，电视剧只能算消遣。电视剧的制作，通常内涵更浅，档次更低。
咏梅曾提过：
电影需要准备的时间长很多。在演电影的时候，如果演员的状态还不够，或者没有饱满表达的情况下，戏是不能过的，但在拍电视剧的时候，宽容度可能更高一些。
换句话说，大家看电视剧，不会像看电影那么认真。电影只有两个小时，你不可能连看20多集电视剧都保持同样的专注度。创作状态也是如此。
85花顶峰时能40集+电视剧一年人手四五部打底，而电影一部两小时，演员年均三部就算是高产。这就形成了一种迷思——电影咖下凡，必须演技碾压。
否则就是失败。
但问题是，演技从来不像自来水，一拧就有。银幕上精彩的一瞬，是对光影反复的精雕细琢。
比如电影《聂隐娘》，一个从树上跳下的镜头，侯孝贤等了舒淇整整四天。让她去适应，直到能表演出聂隐娘的气魄为止。
《色，戒》拍了118天，李安114天都在拍汤唯。
反复调教，这才有了知性古典的王佳芝。
再比如，很多人常说的：玉墨之后无倪妮。
但，倪妮的玉墨怎么成就的？
是当时《金陵十三钗》剧组长达两年半的秘密培训。包括表演、体态、说话的语调、走路的姿势等等，甚至眼神都请专门的老师进行教学。
一场与贝尔的情感戏，倪妮因为压力太大迟迟入不了戏。
当天拍了14条都没过。怎么办？一个礼拜后，继续重拍。
一遍不行拍十遍，十遍不行拍一百遍。这是张艺谋多年来的拍摄经验：“好戏多磨”。
反复磨炼，最后总能有一遍让演员进入状态被采用。
但我们很多时候把电影这种复杂较真的工序，当成了演员单方面的演技爆发。
好像身为电影咖，电影级别的演技就是信手拈来。
不仅如此。如果变换了工作模式，还保留拍电影的习惯，在电视剧中非但没了高级感，反而容易格格不入。
比如章子怡。在《一代宗师》里，她细微的表情，缓慢的眼神移动，简单一行清泪。
特写镜头下是精准。
到了电视剧的中景下，类似的演法，远远看上去就是“面瘫”。
简单说，电影更讲究人物纵深，电视剧更在乎剧情表露。
电影表演考究镜头感，毕竟银幕高达5米，观影环境封闭，沉浸感更强，因此很多细节要收着演。
而电视表演只在远远的一个盒子里，演员需要更夸张和更程式化的表演，才能抓住观众的注意力。
Sir当然并不是说电影演员演不来电视剧。
关键在于——怎么用。
调整了演员的表演吗？有了更精致的剧情和服化道了吗？
如果什么也没有，又指望电影咖成为一部剧的灵丹妙药，这就成了国产剧一种新的迷信。
02
国产剧迷信过流量。
在得粉丝者得收视的前些年，李易峰、杨洋、唐嫣、杨颖一行人全方位霸屏。诞生的是广受诟病的面瘫演技。
国产剧迷信过IP。还是因为粉丝基础，于是一众网文纷纷被影视化，《盗墓笔记》《武动乾坤》《诛仙青云志》。诞生了粉丝也不买账的毁原著。
而追捧起电影咖，不就是同样套路的升级？小鲜肉们惹众怒了，IP的信任度消耗光了，还有什么可以快速吸引点击？
当然就是有一定口碑的电影咖。制作上没有多花心思，剧本没有认真打磨，还是一样粗放的生产模式。只不过套路变成了：大IP+电影咖+大制作。再以一众老戏骨作为点缀，给品质背书。
在这种情况下，电影咖的下凡，只不过是被包装出来的“消费升级”的噱头。
比如汤唯的《大明风华》。姐妹共侍一夫的设定，观众早就烂熟于心，《美人心计》的窦漪房和聂慎儿，《锦绣未央》的李未央和李常茹......皆是相似的套路。
《大明风华》也毫无意外地遵循着“后宫姐妹必翻脸”的推进模式。
这还只是其中一点。
过去大女主古装被诟病的“玛丽苏开挂”。到了《大明风华》这里同样一点不少。
孙若微和朱瞻基的初次相遇，两人之前互不相识，仅这一个照面，朱瞻基就爱上了孙若微。一见谁谁谁误终生的剧情不是不能有。关键是瞬间的沦陷，要拍得有说服力，这也极其考验导（演）演（员）功（扮）力（相）。
看图说话，请问从图中你看明白朱瞻基一眼就爱上孙若微的原因了吗？
说到底，还是和以往一路打怪的开挂大女主剧，没有本质区别。
不管是人物的单薄，还是情节的敷衍，都撇不开那股熟悉的工业糖精味。也难怪有人质疑：这样的剧情和人设，真有必要找电影咖来演吗？
通常章子怡、汤唯这般咖位的演员“下凡”出演电视剧，都是国产剧的S级项目待遇。
的确，不管是美术、摄影、造型，这些剧都能请来一等一的幕后团队制作。给足了电影咖排面。
但只要一深究这剧本，所谓的高级，都是浮于表面的伪高级。
归根结底，还是国产剧制剧思路的问题：习惯了速成的创作。
从前是流量演员大于一切，现在是电影咖大于一切。被边缘化的，依然是本该作为核心的剧本。
所以每次播出，观众讨论的永远是演员本身：章子怡强行扮嫩、周冬雨演技翻车、刘嘉玲雷到张爱玲......
剧情？无聊到讨论的兴趣都没有。
Sir想起郝蕾在说过的那段话：“再好的一个演员，也没有办法去拯救整个局面，资源不是想有就能有的。如果这样质问一个演员的话，先质问行业。”
03
说到这，一定有人要提问：电影咖就没有下凡成功的案例吗？
当然有。郝蕾算电影咖吧，《情满四合院》不一样让你看哭。
秦昊，《无证之罪》《隐秘的角落》同样都演技出圈。
能够在电影和电视剧之间切换，固然是演技过硬的体现。但同时你也发现——整部剧的水准与他们的演技是相辅相成的。
《情满四合院》导演刘家成。和郝蕾同台飙戏的还有何冰、倪大红等实力派。
《隐秘的角落》是迷雾剧场的精品之作，画面构图就充满了“电影感”。
换句话说，好剧是好演员与好制作的携手奋进。而不是只想甩手掌柜，一味靠电影咖来“人救戏”。
电影咖下凡不只怕翻车，也怕不声不响。
我们都不满于电视剧制作的浮躁，但另一个值得深思的问题是，观众是否给了认真的创作足够热情的回馈。
很现实。
那些口碑优秀的剧，《情满四合院》《隐秘的角落》《装台》，甚至《山海情》。哪怕网上被吹爆，声量也更多是我们的同温层，收视和数据往往打过不你嫌弃的那些“大俗剧”。
这不也是电影咖的尴尬。观众一边呼吁电影级别表演，一边又转向“炸裂式”演技。比如《如懿传》里的周迅。
有这么一段，初次见识到深宫艰险后，如懿回到宫中，惆怅人心难测。支走婢女后，她独自坐在门边，托着腮仰头沉默。却不知一颗眼泪已悄然溢出落下。她轻轻拭去，眼神里充满茫然和疲惫。
这段表演虽无声，却苍凉有劲。周迅表演最绝妙的地方就是“雨落无痕”。
没有浮于表面的设计，但又能将人物内心的波澜，通过一摆手、一抬头，丝丝分明地传达。
但哪怕是这样的“神仙演技”。到了电视剧观众的眼里，就是：没有爆发，不伦不类！
而《春风十里不如你》有这么一场戏：张一山饰演的秋水，得知周冬雨饰演的小红为别人打胎。面对这份拿不起也放不下的爱情，他借着酒劲发泄不满，怒骂小红。
这段马景涛上身的表演，一度被夸赞“演技炸裂”。
说到底，这是观众对表演的误区所造成的：把狂放的表演方式，等同于演技。
在对面的周冬雨，感觉她在另一个表演逻辑里。表情幅度小，靠眼神传达内心。就被说是木讷、无生命力。
演技要“爆”。剧情更是。
一部演员演技在线、反爽文设定的精品剧摆在面前时，有多少人会买单？
比如倪妮转型小荧屏的前两部古装剧，都是典型的“叫好不叫座”。
《天盛长歌》还创下湖南卫视黄金档10年最低纪录。
如果单纯以市场反响为维度，倪妮的这两次“下凡”，算是败得一塌糊涂。
但你看评分：《天盛长歌》，豆瓣8.1；《宸汐缘》，豆瓣8.3。
诡异不？
分开来说。《天盛长歌》败在了“曲高和寡”。作为国内少有的权谋剧，《天盛长歌》第一集就展现了它的野心。刨除男女主，支线多达十余条。剧组担心观众难以消化。播出后，官方微博随即放出人物关系图谱，方便理解：
昨晚的剧情中这么多人物，有没有绕晕你们呢？贴心的长歌君为大家倾情奉上人物关系图啦。
但观众却难以有心思和时间，去琢磨其中的究竟。
腾讯视频副总监孙宏志曾总结观众追剧规律为：黄金七分钟，生死前三集。
“第一集的弃剧用户中有35%是在前7分钟内弃剧，第7分钟之后，所有拖拽、快进以及表现出不耐烦的情绪会有提升20%，几乎有40%观众会在前三集就弃剧。”
简单来说，如果没能在前三集把亮点做足，观众大概率就会选择弃剧。
国产剧的“反转”越多越好。泛滥也无所谓。
《如懿传》从开播就被同期的《延禧攻略》收视压制。观众还没有等到后期走心的剧情，就于正的吆喝吸引走了，《延禧攻略》以莫兰迪色调主打“高级审美”，在用清宫复刻衣着首饰吹弘扬传统文化。
但内核里，还是爽文套路。每一集，都是高潮迭出、花样百出的撕逼情节。完全切中了观众对爽点的迫切需求。
电影咖的尴尬就在于这里。不是他们不能演了。而是哪里还需要他们，他们又演了给谁看？
一个残酷的现实是，不要说电视剧，电影都已不需要电影咖来“撑场”。就看国产票房的前五——战争动作片《战狼2》，小品改编《你好，李焕英》，连演员都不需要的《哪吒之魔童降世》，新人主演的国产科幻标杆《流浪地球》，有电影咖但只是作为情怀元素的《唐探3》。
电影咖的话语权，与过去早已不可同日而语。
甚至今年4月，周迅也因为主演的电影《第十一回》（7397万）票房不敌张子枫的《我的姐姐》（8.6亿）。被质疑号召力不再，不能“扛票房”。
电影咖下凡事故，是电影咖的困境吗？
是。但别急着冷嘲热讽。因为电影和电视剧无需门户之见。无处安放的也不只电影咖。
还有那些超越了情节，让我们一瞬间眺望到另一颗心灵的窗户。
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