滕泽文，生于1999年，毕业于上海视觉艺术学院。去年年初，她收到老师的邀请，本着“锻炼一下”的想法去拍了4天短剧，到了下半年毕业，正好赶上短剧行业爆发，凭借之前的经验顺利得到表演机会。入行一年，滕泽文已经手握多个爆款短剧，如《不想恋爱的千小姐》《我在八零年代当后妈 》。
一个月产50-60部短剧
每月充值收入超4亿元
据悉，该短剧制作方为短剧厂牌听花岛，而该厂牌背后的实控人是咪蒙。除了咪蒙及短剧本身热度不下，与咪蒙合作发行《八零后妈》的另一方北京点众科技股份有限公司（以下简称“点众科技”）引发了大众关注。据公开信息显示，点众科技成立于2011年9月，法定代表人为陈瑞卿，注册资本约4560万，经营范围含影视策划、摄影扩印服务、舞台灯光音响设计、文化咨询、体育咨询、文艺创作、电脑动画设计等，由何春虹、天津万卷书城企业管理咨询中心（有限合伙）、陈瑞卿等10位股东共同持股。
其中，陈瑞卿和何春虹为夫妻关系。股权关系显示，何春虹、陈瑞卿分别直接持有点众科技38.31%、6.34%的股权。另外，天津万卷书城企业管理咨询中心（有限合伙）（以下简称“万卷书城”）持有点众科技35.48%的股份，而陈瑞卿有持有万卷书城部分股份。天眼查显示，夫妇二人合计控制点众科技超过55%的股份。
除发行《八零后妈》之外，点众科技还参与出品听花岛的《裴总每天都想父凭子贵》《如此神秘的他》等多部热播短剧。
据DataEye数据，1月中旬，《裴总每天都想父凭子贵》连续三天夺得短剧热力值第一，《如此神秘的他》位居当月短剧热投新品第三。2月底，热度最高的30部作品里，点众科技一家6部上榜，有《幸孕宠妻》《盖世天龙》《春棠花欲醉》等。据执行总裁李江透露，点众科技一个月的产量，大概为50-60部。
另据高管透露，去年9月开始，点众科技每月的充值收入，稳定在4-5亿之间。这离不开多业务的合作。据报道，点众科技旗下有三块短剧业务，剧本改编、影片拍摄和内容宣发。其推出的短剧，从前期筹备、拍摄到后期制作，整个周期大多在2到3个月。有网友表示
这钱太好赚了让人有点不敢相信
但也有人很多人称
短剧充值其中也有自己贡献的一份
也不少网友表示
并不看好短剧
认为短剧里有抄袭的影子
而且剧情经不起推敲
短剧也不是“闭眼就能挣钱”
投流成本占80%以上
值得一提的是，月入数亿元并不意味着短剧行业能“躺赢”，据报道，其中投流成本高达80%。对此，陈瑞卿曾表示，“真实情况没有大家说的那么好，这个行业不像大家想的那么赚钱。收入和利润是两回事，我们的毛利率只有10%。”
比如《八零后妈》在繁花剧场上线后，发行方点众科技需持续投流，吸引消费者充值，再与出品方分成。据AppGrowing数据估算，2月，针对《八零后妈》，繁花剧场的投流金额在400万元左右。以1000万的充值收入为例，其投流成本大概就占到了800万以上。“然后再算上剧本、制作费用，还有支付通道费、视频CDN带宽成本等等，要能够赚钱还是很难的，除非这个剧能够爆， ROI比较高。”公号短剧自习室的创始人梁丽丽说。
短剧制片人林箐则直言，短剧并不是外界所想象的那样闭眼就能挣钱。另有行业人士表示，短剧行业对外数字亮眼，实际上利润在个位数，给到平台的投流成本就占到了消耗收入80%甚至更高，而平均拍摄成本也从去年的10-30万左右涨到了30-60万甚至更多，再除去剧本、平台抽佣等成本后，真正赚钱的短剧比例很小。
除了投流成本外，海外短剧还面临着一项特殊的成本：通道费。而所谓通道费，指的是海外用户使用谷歌应用商店、苹果iOS应用商店充值时，相关平台抽取的服务费，这部分抽成比例通常在30%。
也就是说，如果用户通过iOS商店向Short TV充值10美元，有3美元会首先进入苹果公司账户。你都看过什么短剧？
为短剧付过费吗？
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