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《消失的她》刚上映时曾号称“不能剧透的电影”，但是会稍微有一点智力的观众就会发现，铺天盖地的宣传本身已经剧透了个底儿掉。
“消灭恋爱脑”、“girls help girls”、“渣男去死”……这些关键词加一起再配合预告片，实在太容易猜了是不是。
更具“反差”的是，本片监制兼总编剧是陈思诚，私德问题如婚姻存续期间出轨两女、自曝谈恋爱期间一不小心烟头烫伤女方这些就不说了。陈思诚以前的恶趣味和消费女性的视角还不明显吗？
尤其是《消失的她》在短视频宣传上，过于卖力，直接超越了前任电影看完追忆前任、煽情电影哭惨了霍思燕、宠物电影看哭狗狗的那些营销。
你是否也刷到过：“看完《消失的她》情侣出了电影院就分手”“观众怒打朱一龙人形立板”“连男观众看了都共情李木子，男人都看哭啦”。我不知道什么样的观众会被这种宣传吸引哈，反正我是越看越觉得这片应该是不行。
以上是我进电影院之前的心理活动，或者说是预判不看好的原因。
但是，真的没有想到，就算是做了这样的心理准备，《消失的她》的难看程度还是惊到我了！！！
1.劣质小视频式一惊一乍的拍法。
如果视听语言也算一种“文笔”，陈思诚的“文笔”就是最差的那种。《唐人街探案3》已经能感到那种一锅乱炖劣质小视频的气息。（为什么要加限定词“劣质”，因为很多草根视频博主演的真实生活比现在电影电视剧强多了啊，得肯定一部分有水平的。）
《消失的她》则更加糟糕，本片导演不是陈思诚，这回陈思诚是编剧和监制，但是那种恶趣味似曾相识。
《唐探3》拍什么情节就配什么歌，配乐之泛滥，如同一个不会写稿的人，一句废话配一个表情包充字数，还意思都一一对应的。《消失的她》则是倪妮本人来一句台词：“消失的她！”女主角口播点题，相当于写作文自己还给总结中心思想和关键词。
当然，电影的画面、妆造精致程度比小视频是强多了，然而那种“为了耍而耍”的拍摄方式真的令人坐立难安。
《消失的她》号称是悬疑反转，“陈思诚牌悬疑片”拍得一惊一乍，惊和乍之间还相互都挨不上。
举个例子说，男主（朱一龙）被眼前冒名顶替的“妻子”（文咏珊）逼疯，那么他和文咏珊硬着头皮共赴晚宴的时候到底有什么必要还耍猴戏一样共舞一曲？难道不是直接坐下来相互盘问？
不需要完整的叙事，不需要复盘任何剧情，只要当下此刻，如同劣质视频一样用最刺激的元素先抓住观众：“快看，这段朱一龙和文咏珊共舞看起来是不是用肢体语言表达「相爱相杀极限拉扯」，是不是好让人好奇一整个拉满绝绝子了家人们咱就是说谁懂啊！”
上了热搜的“畸形秀”更是让我觉得恶趣味到极致。一个毫无根据的都市传说拍出来能有什么意思？是特别符合现在“去东南亚旅游随时被偷肾”的气氛吗？
“花瓶姑娘”惊悚秀都是早已揭秘过的魔术手段，但从电影相关热搜到网络自发形成的舆论，都是对恐怖传说津津乐道而无视科学和事实。
降智的伪都市传说梗，都可以解释成：沈曼（倪妮）是为了恐吓男主（朱一龙），把他套进一个虚假的“东南亚恐怖故事”以引他上钩。——然而整个悬疑的编排也是稀烂稀烂啊！
2.拙劣的悬疑
电影的漏洞到处都是。真妻子在国内父母双亡继承家产都是上了报纸的，这新闻网上没有吗，男主搜一下新闻不就能证明眼前的妻子是假的？
从沈曼（倪妮）角度来看，她已经知道闺蜜去潜水后失联多日，大概率有去无回，这种绝望之下，她还有心思给男主（朱一龙）演那么大一台戏？
因为《消失的她》实在太闹腾、太不合理，我好奇看了原版故事之一的1986年的《失踪之谜》。
《消失的她》买了一个苏联电影《为单身汉设下的陷阱》（1990年）的版权，但电影又改编自1960年的法国同名戏剧《Piège pour un homme seul》（话剧作者Robert Thomas），这个话剧还有另一个改编版本就是美国电影《失踪之谜》（1986年）。
（△1986年的电影《失踪之谜》片头注明了话剧作者）
以前央视的“正大剧场”是播过《失踪之谜》的，《失踪之谜》在豆瓣打分有8.2，苏联电影的打分是7.4。
网上有传说是片方想买《失踪之谜》的版权，但制片公司已不在，只能转而买一个晚了四年的苏联版本电影的版权。
而陈思诚自称是想到这个梗发现已经有人拍过了，只好去买版权。
不管怎么说，在核心悬疑梗完全一致的情况下，《失踪之谜》比《消失的她》正常多了。
《失踪之谜》情节就是：男人说妻子失踪了去报案，一个假冒的妻子出现了，假冒妻子暗示男人自己的目的就是冒充他妻子的身份拿到巨额财产，男人不断与其周旋，他为了阻止假妻子兑现支票，终于说出真妻子已死的事实；而假妻子其实是警方安排的，因为警方发现了真妻子的尸体并早已怀疑这是杀妻案，因此做局。
警方出于怀疑而做局的设定、1986年还没有无孔不入的技术手段使得1960年代的古老悬疑梗依然成立、再加上仅仅90分钟的快速叙事，都是《失踪之谜》豆瓣评分超过8的理由。最重要的是，《失踪之谜》是一部知道谜底后回头看，每个人的行为都合理的悬疑电影。
正常的悬疑故事需要满足的基本条件是：在不知道谜底的时候，观众会被误导到一个方向；在知道谜底之后，谜面中每个人的表现都依然符合这个谜底。
《消失的她》显然没有达到这个要求，太多莫名其妙的虚张声势和废戏，沈曼（倪妮）不是着急拯救亲密的朋友，而是带着马戏团满世界耍把式。
在法国剧作家核心梗的基础上，编剧陈思诚再一次显示出他的无能：一切混乱的不合理的让人尴尬到脚趾抠地的猴戏，比如杀手追踪、目无法纪的混乱枪战、说来就来的杀人、律师穿着护士服出现在精神病院，最后都解释为“是沈曼安排好的”“是演出来的”。——啊多么熟悉，就像《唐人街探案》系列稀烂的推理最后来一句“凶手演的”“安排好的”，要么就是“Q在下大棋”。
更何况，以现在的技术条件，PS所有照片毫无痕迹偷偷换进男主手机、PS监控录像、拍摄假新闻视频，这本身也耗费了巨大的时间。在人命关天的情况下这些准备操作既不现实，也很可能露馅。
女性观众如果还在为这部拙劣的电影而感动，请代入想想，如果你知道你最好的朋友极有可能已经被丈夫谋杀葬身海底，你真的有心思做这么多复杂的戏码吗？
就说“演戏设圈套”这个思路，为什么不来个走捷径版：我是你债主派来的杀手，你得告诉我你到底能不能还钱，你凭什么这么笃定能还钱，逼他说出来杀妻事实就得了。
3.伪女性主义
《消失的她》最让人烦躁的地方，正是扯着女性主义大旗营销，但仔细一琢磨哪哪儿都不对，本质还是那个最同情屌丝男习惯性把女人当个观赏物的陈思诚。
倪妮和文咏珊的出场、镜头展示她们不同风格的美貌和诱惑，都显得跟这个故事底色（杀妻案）格格不入。
《消失的她》接近片尾回顾两个女性如何识于微时的部分，拍摄两个女性相处，有一种很硬拗的做作感，故意的打闹对视，像拍闺蜜写真时被摄影师指点“好的两个人一起笑笑”才会呈现的状态，一种订制好的“美女贴贴”场面，而拍不出那种真切的依赖和亲密。
对比组是《你好，李焕英》里那种拍摄，只是静静地拍张小斐在笑，或一群女孩在一起笑，就能感受到那种镜头里温柔的注视。《李焕英》纵有再多幼稚粗糙，那份温柔的注视是有真情实感的。
《消失的她》的镜头里，对女性的消费时刻存在。文咏珊扮演假妻子看似是一个“女性互助”的情节，但大篇幅都用男凝视角拍她的性感，甚至还有撕衣服到大腿根的镜头，有必要吗？
文咏珊扮演的话剧女演员在参与复仇计划时高喊“我最恨渣男”，这种台词如果放在恋爱电影里开玩笑还行，放在杀妻案里显得多么轻飘飘和奇怪。
为了假扮消失的妻子无懈可击，文咏珊这个角色甚至自愿受虐烫了一个真伤疤。损害美丽女人身体的情节辅以大腿特写镜头，不能不说是一种恶趣味。沈曼（倪妮）的纹身都能贴一块胶布上山下海打斗纠缠毫无破绽，任何时候都不掉落，视觉上完全看不出来，就算这种黑科技在陈思诚宇宙里存在，这么好的仿真人皮胶布就不能订制一个伤疤版的给文咏珊用一用，非得真去烫一个伤疤？
因为主创就是喜欢拍一个特写烫美女大腿。就像《唐探3》里的文咏珊客串时非要拍成母亲穷困潦倒卖身一样。不是情节必须如此，是恶趣味让他们如此。
上文已经说了，沈曼（倪妮）所谓下大棋布陷阱过于复杂，知道剧情后重新复盘会觉得非常难受。而悬疑做成这样，更说明一个问题，创作者在编制谜底时已经忘了妻子的死亡是一个很恐怖的悲剧，前半程剧情在耍活儿过程中看不出对这个悲剧的怨恨或暗示，只有虚张声势的迎合都市传说的所谓惊悚。
我个人还有一个厌恶点。因为“丈夫在泰国推孕妻坠崖”这个新闻非常有名，而大家都知道妻子绝境逢生被救了回来，所以我在忍受糟糕电影的时候觉得，片中的妻子肯定也是得救的。全片都是一种胡编乱造的随意的神棍式的悬疑和反转，还差反转一个妻子能逃生吗？看到妻子真的是沉尸海底，我第一情绪就是对主创生气，这情节都这么开挂了，前半程所有的一切，开枪流血死亡，都是假的，就妻子不能得救？就不能是姐妹几个联手复仇？
有人会说妻子的死拍得惨烈而绝望才有表达效果。
想说，就是因为已经拍了惨死，电影最后五分钟简直是膈应叠膈应，全方位立体4D膈应了，走出电影院我一晚上都在骂脏话。
为什么最后沈曼（倪妮）要给男主（朱一龙）看B超照片让他悔不当初？只有爹味男才能想出这么离谱的结局。合着杀妻都不是事，一不小心杀了自己还没出生的孩子才是个事？
更恶心人的是片尾还拍了个夫妻牵手漫步海滩的彩蛋，这彩蛋想表达什么？差一点男主就能改过自新做个好人了就算他一个赌徒算计了富家女结婚利用女方还债但他们还有美好的明天？
平行宇宙另一种人生彩蛋不是这么用的。《爱乐之城》都能看着结尾流泪，因为那是分手遗憾前任情结；谁看完一个杀妻案还想看杀妻的和惨死的在另一个时空还过着美满生活？
全片拍得最生动的就是男主（朱一龙）关于杀妻动机的呐喊：我没钱我不是我的错我就是没有好父母我就想有钱怎么了。以我有限的接触经验来说，水平不高的男编剧确实容易在这些点上滔滔不绝。
《消失的她》一直宣传“消灭恋爱脑”，这个口号本身就是有问题的。家庭内的暴力和谋杀，根源是受害者“恋爱脑”吗？根源是施暴方，有些暴力还跟社会对于家暴的防范和惩治有关系。
本片上映后“谈恋爱擦亮眼”这种话术再一次流行起来，但是对于很多女性来说，这已经是一种令人厌恶的跑题劝诫。不惩治暴力、不消灭有毒的男子气概、不普及平等尊重的理念，眼睛越擦只会越磨损。
可能有人会说，不管怎么样，富家女被盯上结婚、杀妻侵吞财产，这个电影的主线还是能警醒人的。那，这种事情新闻里不多得是吗，直接看新闻吧。正是因为新闻里的丈夫是推着怀孕的妻子下山崖的，才显得片尾“甩出B超照片就能让男主后悔”这种设置更荒谬。
出轨的陈思诚都开始搞“消灭恋爱脑”“女性互助”了，不由得让我想起2021年春节档一则坊间传说。有竞品的男性工作人员看了《李焕英》之后不以为意，认为此类电影完全不算个竞争对手，最后整个春节档都被贾玲干翻了。
未知是否是商业挫败令某些男性从业者打起了女性主义的主意，不过这几年我们也算是开眼啦。
冯小刚搞了“女性群像”《北辙南辕》，结果是把爹的内核拍到女人身上；包贝尔翻拍了《阳光姐妹淘》，8.8被翻拍成4.4；现在连陈思诚都girls help girls了，最后给你个彩蛋，杀妻的和被杀的在创作者的幻觉里手牵手了……
我走出电影院的心情就是：朋友们啊，《漫长的季节》你们能忍我能理解，《消失的她》你们也能忍？？？
有人说，咋啦，现在女的都吃女权饭凭什么不让男的吃。你要认为这是一碗饭也可以，能不能认真点有诚意点，也没人说《重启人生》的男编剧不行。但【有些】男的，不行，就是不行。