本文来自微信公众号：世界说（ID：globusnews），作者：史尔，责编：张希蓓，题图来自：《胡桃夹子和四个王国》剧照
11月25日，柏林国家芭蕾舞团宣布，今年的圣诞季演出中将不会出现《胡桃夹子》。这个发生于圣诞夜晚上的童话故事自它问世以来，一百三十年里一直是欧洲各大剧院的圣诞季保留剧目，但今年，柏林国家芭蕾舞团决定暂时放弃它，原因是其中两个扮成非洲人的孩子引致观众投诉，与此同时，“对于中国和东方的描述带有种族偏见”。
剧院艺术总监克里斯蒂娜·西奥巴尔德在声明中表示，剧院正在考虑要如何改编这出经典剧目，以消除其种族偏见痕迹，在改编工作完成前，它将不会再次出现在舞台上。
直到目前，柏林国家芭蕾舞团是这个圣诞季唯一一个决定告别《胡桃夹子》的顶级舞团，但不是唯一一个打算对它进行修改的艺术团队：几年前，伦敦皇家芭蕾舞团已经下手，取消了第二幕第三景茶之舞中男舞者的“傅满洲式胡须”，今年，苏格兰芭蕾舞团又在这一幕中删除了摇头动作和长辫造型。
在大洋对岸的美国，今年太平洋西北芭蕾舞团的《胡桃夹子》在这一幕中安排了一个类似于超级英雄的新角色“绿茶蟋蟀”，塔尔萨芭蕾舞团在舞蹈中加入了中国武术元素，而波士顿芭蕾舞团则直接加入了一段来源于中国丝带舞蹈的编舞，并为此挑选了一位华裔舞者作为领舞。
所有这些修改意图都来源于同样的担忧：除了过去几年日益活跃的剧院多元化运动，今年让“中国”和“东方”变得格外敏感的，还有美欧各地针对亚裔的暴力和歧视浪潮。
《胡桃夹子》的糖果王国
《胡桃夹子》原作为霍夫曼所著童话《胡桃夹子与老鼠王》，1892年，柴可夫斯基在大仲马的改编版本基础上将它进一步改写为芭蕾舞剧，从此成为全球芭蕾舞剧团必演的经典剧目。
而对于如今放弃《胡桃夹子》的柏林国家芭蕾舞团，问题还不仅于此：舞团今年刚刚因为一位黑人舞者提起的种族歧视诉讼而支付了16000欧元和解金，而自今年春天开始，与美国针对亚裔的恶性案件频发几乎同步，欧洲也有多地发生针对亚裔的暴力袭击事件，特别是亚特兰大枪击案后，StopAsianHate运动同样在欧洲兴起，更使得原本就处于争议中心的《胡桃夹子》看上去格外危险起来。
停演并非一个可以轻易做出的决定，《胡桃夹子》的市场号召力，决定了它多年来一直是很多剧院在圣诞季的摇钱树，柏林国家芭蕾舞团在圣诞季开始前宣布这一决定，决心不可谓不强。
但同样地，向文艺作品“下手”究竟有多大作用，应由谁来界定是否存在种族偏见，以及经典作品是否应当在某些时代烙印上拥有其天然豁免权，不同的人有截然不同的答案。
陈肇中在今年5月与《PAR表演艺术》杂志的采访中曾表示，他并不支持简单放弃经典作品的做法，更支持应当做出改良，只是如他这样的中间派如今十分弱势：“（我）发现自己被夹在中间，老一辈人说不能做任何变动，年轻人说把一切烧掉从头开始。”
在“黄脸谢幕”运动推动下，已有多个舞团对不同剧目中可能涉及歧视的传统编排做出了改动，陈肇中与帕兹科金也亲自操刀，在2020年推出了以传统皮影戏为承载形式的《神秘的胡桃夹子剧院》。但与之同时，改编本身是否有其必要性，不可避免地仍是各方争论的话题。
在柏林国家芭蕾舞团的停演声明发表后，《法兰克福汇报》撰稿人Wiebke Hüster在其观点文章中激烈抨击了这种“取消文化”：“你觉得观众是傻子吗？”德国《世界报》前编辑Roger Köppel在给《纽约时报》的邮件中表达了完全一致的意见：“观众有独立思考能力。”
对此不以为然的还有《胡桃夹子》的故乡俄罗斯。多位俄罗斯戏剧界名人在采访中认为西方担忧的种族偏见问题并不存在，而经典不应被篡改。钢琴家阿列克谢·斯卡纳维在与俄罗斯第一频道的采访中明确提出，试图“重建”经典作品的自由主义是“不可接受的”。
而如今活跃在百老汇等地的亚裔艺术家们，面对采访则一致表示了对相关改动的支持：旅美芭蕾舞编导、目前在塔尔萨芭蕾舞团工作的马聪告诉《纽约时报》，在他看来这一切仅仅关乎尊重与否，“真正重要的是尊重所有文化，并尽可能地贴近真实。”
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