《双探》海报
“拥抱自己不熟悉的职业”
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《环球时报》： 你曾在《猎狐行动》《烈日灼心》等多部悬疑探案题材影视剧中饰演警察，如何避免此类角色的同质化?
段奕宏： 从演员的追求和要求上来说，都想避免相同的角色、人物，“细化”其实是一种能力和追求。看似都是警察，但要知道人和人不一样，警察和警察也不一样，虽然警察的信仰是一样的，（但）性格不一样，接触的人和个人经历都不一样，所以要去细化地探求和挖掘。
《双探》剧照
我越来越觉得，“饰演不同职业”和“把同一职业细化成不同人物”的难度是不一样的，后者比较难，但也是我比较感兴趣的。演员很容易给其他作品的主创带来安全感，尤其是他在某个类型的影视剧中有了受到认可的案例、作品之后，相似的题材都会找上门来，那个时候会有逃避的心理，（因为）真的没有能力塑造同一职业下的不同人物。
《猎狐行动》是经侦，《烈日灼心》是刑侦，这次又是刑侦，所以如何去细化教育背景、城市地域、家庭背景、婚姻状况、家庭结构、在刑警队中的地位……都是有可能避免同质化警察角色的要素。所以要考虑得多一些、再多一些，才有可能达到理想的、不同于以往塑造的警察形象 。
《双探》剧照
《环球时报》： 饰演警察、军人等角色前你一般会做哪些准备？
段奕宏： 该做和不该做的可能都得做一遍吧（笑），要拥抱生活、拥抱自己不熟悉的职业：不熟悉军人，那就下部队；不熟悉矿工，那就去矿场走一走，体验体验；不知道经侦刑侦的区别在哪，那就去座谈一下、查阅一番。大部分是临阵磨枪，无论管不管用，但心里会踏实。而且“磨枪”当然会起作用，但能起多少作用——要看观察、感受、体悟和想象的能力，这是一种时间的积累 。
做监制改变了急躁心理
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《环球时报》： 有观众评价你是“剧抛脸”，演的每一部戏都是不同的形象，对此你怎么看？
段奕宏：我是第一次听“剧抛脸”这个说法，不敢说自己有这样强大的能力，其实这种经历的难受劲儿只有自己知道。这其实涉及“是我靠近人物，还是人物靠近我”以及演员的自我保护，简单来说就是不过度暴露在观众面前，让观众熟知生活中的自己——是不是对演员的了解少，对角色的可信度就高？有可能是这样的。
《烈日灼心》中的段奕宏
但是随着作品的积累，观众势必会增加对演员的了解。而保持作品量需要一个标准，不仅仅只在作品的选择上“有要求”，也要让观众保持对演员的一种简单的陌生感。
《环球时报》： 有观众认为你是“硬汉形象”的代表，未来是否计划尝试一些有“反差感”的角色？
段奕宏： 当然了，但我不能为了追求一个有反差感的角色而丢掉作品的内涵，因为证明和提高演技一定要遵循作品和人物的需要，有的放矢地创作，一味地为了改变以往形象而让作品内涵变得模糊，这是本末倒置的。
《猎狐行动》中的段奕宏
当观众看到一个又一个我饰演的军人或警察形象时，“硬汉”这个标签确实一度困扰着我。我从中央戏剧学院毕业，老师教育我们要做一个可塑性强的演员，“装龙像龙、装凤像凤”的观念一直影响着我，所以我特别不情愿（接受这个标签），觉得这是对我的一种不了解。但纠结和挣扎过后我懂得一个道理：去做，还是要靠作品去证明你是一个什么样的演员。
《环球时报》： 这是你首次担任监制，有哪些体验和收获？
段奕宏： 我们往往会得到一种新的身份或定义的加持，同时感到压力极大。我不知道监制该做什么，我认知的监制往往懂市场、懂艺术、人脉广——这些我没有，所以“监制”这个定义起初把我吓到了。
但当我忘记这个身份，忘记这个定义对我的干扰时，反而能回归创作者的姿态，监制其实还是创作者。这次监制的经历也让我能够从新的维度理解作品，也让我急躁的心理改变了不少，多了更多耐心来面对主创人员。
《双探》剧组中的段奕宏
“真实的冲击力”
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《环球时报》： 最近国家大力整治“饭圈”乱象，包括粉丝不理智的追星行为，你如何处理与粉丝的关系？
段奕宏：我和粉丝互动很少，有了新作品就在微博上推一下，然后“怀有目的”地留言让大家关注下我的作品：“这个戏可以看！”其实我更在乎的是观看我作品的粉丝，更愿意从与粉丝的关系中汲取创作动力，粉丝会或多或少给我带来创作的责任和压力。
段奕宏发微博邀请粉丝看新剧
粉丝谈得更多的是作品，我的精力自然而然就更多地放在作品上。如果你的作品不好，拿不出创造力，那我为什么喜欢你，你是长了一张前无古人后无来者的脸吗？ 当然不是，你再普通不过了，只是因为粉丝看到了你对艺术创作的坚持，咱不能丢了这些东西。
所以就很好处理和粉丝的关系了，我不仰仗粉丝量获得演出机会和好剧本。认清这一点的话，关注点应该放在哪？踏实感从哪寻找？还得从本职工作 。
《双探》剧照
《环球时报》：广电总局的通知明确要求杜绝“娘炮”等畸形审美，对此你怎么看？
段奕宏：生活中一个人是否“娘炮”，应该由其个人负责，由他的家庭和监护人去引导管理；荧屏银幕作品上是否有“娘炮”气质，还是需要考量人物、作品需要，这一点需要根据艺术创作来细化看待，不能一概而论。
但如果“娘炮”成为当代引导性的审美、追求，那就有问题了。从作品出发，我不排斥这种形象。但如果“娘炮”形象成为现象级或引导式的主流审美，那肯定我们民族会担心，国家会担心。
如果这种形象占据各大屏幕，形成审美的风尚，会成为不好的榜样。所以回归创作者的角度，得有肩负文化使命的责任和心理准备，不要小看演员这份工作，因为他很有可能带来引导或误导。