本文来自微信公众号：勿以类拒（ID：nfccmzk），统筹：敬月光，编辑：朱秋雨，头图来源：《人潮汹涌》
“X分钟看完一部电影”是短视频平台的拿手好戏，也是属于年轻人的共同记忆。冲突与高潮被神剪辑精心筛选，拼接最具视听刺激的内容喂养用户，却同时消解着这个时代的耐心。
不过，今年4月，17家影视行业协会、54家影视公司、5家视频平台联合发布《倡议书》，直指短视频侵权问题。包括李冰冰、赵丽颖、迪丽热巴、陈学冬、黄景瑜、王一博在内的514位行业人士联合署名。
中宣部版权管理局也作出表态，将继续加大对短视频领域侵权行为的打击力度。
这一次，勿以类拒编辑部想聊聊，服务于年轻人的自剪辑视频，究竟动到了谁的奶酪？影视剧二次创作的边界又在哪里？爱看小短剧的年轻人，到底是踩中短视频网站安排的消费陷阱，还是一次关于青年文化的狂欢与呐喊。
抖音追剧为何火爆
敬月光：我看影视类解说的视频，是因为现在的注水剧、烂片太多了，只想通过短视频快速了解一部电影的核心创意。“毒舌电影”和“布衣探案”都不错，还有被迪士尼告过的“谷阿莫”。
二创侵权是个老话题，这几年各大平台都在制止，但抖音火起来之后，文字时代的大影评博主还是涌进了短视频，这是大势所趋。
林达浪：我（为了写稿）看《赘婿》也是基本通过微博、抖音上的片段，了解关键剧情和里面男女主角的“甜点”。这样的方式很速食，却很高效。
还有一种最近特别火的形式，是粤语配音类视频。视频里会播放大量香港无线电台以前的热门剧集，如《宫心计》，不懂粤语的北方博主一般就会给其中的狠角色用粤语配音。
这一定是广东人才能get到的笑点，我每次看都笑得打嗝，好好的粤语硬是被讲成了有泰语、印度味的话。很带感。
更多情况下，我不常看电影类的解说，而是在B站看CP混剪，两个毫不相关的人在短视频里成了颜值最搭配的情侣，满足了幻想。
晶晶：比如林黛玉和伏地魔？
林达浪：差不多。在陈晓和刘亦菲还没合作之前，我就看了他们的CP视频，很甜。还有一些剧里的配角CP，为爱发电的博主们会把它单独剪出来，观众能很快速地嗑到糖。
我对国产剧实在没有耐心去追更。天哪，工作太忙了。
敬月光：现代人的时间都太挤迫了，但身为文字工作者，又对创意的汲取需求很高。
我曾经在抖音上看过日本电影《盗钥匙的方法》的解说，3分钟左右，讲一次浴室意外后，两个主角交换人生。后来我走进《人潮汹涌》的影厅，迅速就认出了它源自改编。核心创意很有辨识度。
浦潇：像《柯南》有一千多集，但主线内容占比很少。优秀的UP主会专门做一个视频，“50分钟带你了解所有主线”，还会附带个人理解，推测下一个新出场的人物。我很喜欢这样的动漫二次解说。
我现在基本就只看跟主线相关的剧情，因为正片实在是太长了。
晶晶：我也会看一些UP主对动漫新番的推荐。10来分钟的视频对于整部动漫作品的叙述，只能勉强还原一些故事线，但是对于一部真正的好作品，我们不会满足于只看短视频了解故事线。
敬月光：这是不是侧面印证了影视剧创作方本身也有一定的问题——他们为什么没能把人吸引到去看正片，而是仅满足于看短视频？
因为对一些经典电影而言，即使已经了解剧情，也很想去看原片。比如《十三度凶间》《十二怒汉》都是我看完抖音推荐之后，又反复观看全片的。
浦潇：比如《信条》，看完解说还是得看原片。
晶晶：这确实是现在电影文化不繁荣的印证之一，很多电影不值得大家去花时间看。所以短视频反而是满足一种消遣需求。
林达浪：我想起了像谷阿莫那种“吐槽”，大部分的标题都是“史上最烂的片带你X分钟看完”。
耐心消解后的我们
敬月光：为什么人们对于长视频越来越没有耐心了？作为观众而言，只是因为电影行业不繁荣，我们才爱上看这种鸦片式的短视频吗？
先说我自己，每天下班之后非常疲惫，躺在沙发上就完全不想进行任何深度思考。我本身是非常热爱看电影的，但现在只有周末才能看得进去。
林达浪：我确实也会反思自己，最近几年，基本上很少能够看完一整部剧，cut和微博热搜撑起了我的追剧需求。但有时候和朋友聊天发现，看一部电影对他人而言，是一次轻松的体验，而我太没耐心了。现在我开始认为，要多耐着性子沉浸进电影里。
一部长作品前期缓慢的叙述和铺陈，是为了结局那一刻的激动人心。
最近看了台湾电影《同学麦娜丝》，和《大佛普拉斯》是同一个风格。它整部都是慢慢悠悠的节奏，旁白还是闽南语，讲的是一群40岁左右的男人，在平庸的状态里奋斗挣扎。
一个主角单身了40年好不容易结婚，去加油站的时候被一群人错手打死了。他的一个兄弟去竞选政客，参加他的葬礼还带了一帮人前来拉票。最后遭到了其他朋友的围殴。
最讽刺的是，在最后一幕，导演也冲进现场打他。我记得最后的旁白大致是——别觉得荒谬，人生就是这么一派胡言。
看这种慢悠悠的电影就是为了最后这个黑色幽默，显得又讽刺又余味无穷。
浦潇：我基本从来不看抖音。跟你们相反，我看电影其实是一种放松，比如是枝裕和的电影。
最近看的是韩剧《秘密森林》。其实我偶尔也会“为爱发电”，碰到自己非常喜欢的作品，会去制作一些高燃混剪视频，但完全没有任何盈利。
晶晶：我没有耐心看很长的电影，平常也是看点动漫。周更，每集20分钟。
敬月光：那你这个状态像是给自己的生活埋了一个“彩蛋”，每周有20分钟的新鲜感。很有意思。
我现在也开始逐渐将自己带入到影视剧的正片体验中了，比如每天都会追更《小舍得》。在框架之外，我越来越觉得人物的细节刻画很有意思。比如夏君山。夏君山的家庭背景很复杂，父亲去世，母亲冷漠，但他依然葆有对妻子、孩子健康的爱。
我很羡慕他那样的生活，是悠长的痛苦，但不是跌落谷底的绝望。
自由创作的边界
晶晶：在这个联合倡议书下，暴露了这其中有三个问题，分别是法律、技术和文化问题。
首先法律问题，很多B站UP主出于推荐作品的目的，使用预告片或者影片精彩片段，引用时长又很短，不涉及剧透或者观影干扰。这种情况更偏向宣传作品，不应该定义为侵权。
另外，类似于CP向的视频，其实也融入了作者自己的创作思维，包括配乐、踩点都是重新制作，这很难界定侵权。
从技术问题上来说，版权方也很难规避这种现象，因为太多渠道能收集“资源”，手机一录屏就可以。
另外说文化层面，更多体现在产业发展上。为什么那么多艺人要联名抵制？因为利益受到威胁了，行业不景气。
现在很多影视剧或者电影都是片源提前泄露，或者说把付费观看的内容公开化，这类侵权其实要比二次创作侵权的方式要更加恶劣一些。
浦潇：你刚刚说到文化层面，我看到一个挺有意思的说法。网友说这些平台或出品方，在宣传期的时候，他就非常鼓励这些粉丝和听众去做二次创作，比如“同人向”的视频。但在不火了或者火了但不赚钱的阶段，平台方就开始抵制这个行为。
林达浪：最近也在做郑爽“天价片酬”的话题，我发现明星的高收入一定程度来源于互联网长视频平台的兴起。每个平台都想尽快占据流量高地，做垄断者，所以愿意花大价钱买流量明星的剧。
爱优腾，幕后是BAT，他们本来不缺钱，但这几年投入了很多钱在版权上，于是也年年喊穷。
所以4月这些一系列的《联合声明》，本质上也是长视频平台，在面对抖音、快手为代表的短视频平台的冲击下所作的一种对抗。
另外说说谷阿莫，我在香港读研究生期间，在新闻伦理课讨论过这个案例，老师让我们辩论这究竟算不算侵权。
当时感觉香港和内地的学生看法很不一样，像内地学生都相对支持谷阿莫，认为没什么太大问题，但香港学生更倾向于认为谷阿莫的做法有实质侵权。
我就感觉到自己一些版权意识确实很淡薄。在香港，一个商场或哪怕是寿司店，只要在可盈利场所，你播放音乐，都需要给歌手支付版权费的。我知道这个后感到震惊，他们的版权意识非常强。当然，音乐的版权要比视频更好界定一点。
其实在国际上有一个法则叫“保护文学和艺术作品伯尔尼公约”，里面提到了“演绎作品”，即翻译、改编、乐曲整理，以某一文学或艺术作品的其他改造，只要不损害原作的著作权，这种改造就得到与原作同等的保护。
敬月光：除了很难界定的引用侵权以外，影视类账号对影视行业还有一个负面影响是胡乱剪辑，曲解原片的脉络，并且消解了影视剧的氛围感。
比如像谷阿莫的吐槽视频里，男主角都叫“小帅”，女主角都叫“小美”，原本具有不同风格的电影在短视频化后变成了相似的节奏，毫无美感。
并且，在这类短视频里，矛盾点会被无限放大，用于引爆流量。比如《小舍得》的碎片化视频中，我们会看到宋佳饰演的南俪发狂般地“鸡娃”，对女儿一瞬间就从发狂到严苛。但在正片里，南俪的心路历程是有完整描写的，她经历了职场失意、亲情妥协，才深感女儿以后必须要强大才能保护自己。
很多温和的细节，在短视频时代，被视为无用的细枝末节然后弃掉。
浦潇：但是这会不会有一个反向的促进作用？比如说讲解《顶楼》的短视频，就很喜欢放一些吵架或者狗血的片段。这会激起大家的兴趣，去了解正片到底是怎样展开的。
剪辑始终都是片面的。
敬月光：还有一个点是打擦边球。很多短视频过分放大电影里用于吸引眼球的片段，比如激情戏、吻戏，这些原本占比不大的剧情在集中剪辑下带来一种错觉，主次颠倒。
不过剧方自己也会玩这类小花招，比如《日不落酒店》里沈腾出演的“纸片人”，在前期宣传里营造出“主角”的分量，很讽刺。
林达浪：我有个观察，在抖快平台上那些很明显直接搬运正片的帐号，“生命”都很短暂。他们很快会被界定为侵权，过几天就搜不到了。
但像谷阿莫和毒舌电影，还是有必要存在。这是属于自由创作者去重新塑造内容的环节，平台怎么能去干预呢。
敬月光：我同意。要给那些优质的创作者更大的创作空间，对那些不怀好意的搬运视频者，更大的威慑和限制。
浦潇：短视频剪辑的存在利大于弊。从观众利益角度来，不管我怎么看都是我的自由，只要需求得到满足，即是合理。短视频也是试金石，真正好的作品应该鼓励用户创作和再利用。
本文来自微信公众号：勿以类拒（ID：nfccmzk），统筹：敬月光，编辑：朱秋雨