这个妹子作为好莱坞崛起的演技新星，合作过的名导、大咖不计其数。
最近还得到了跟偶像亲密搭戏的机会。
谈起跟这件事，她简直就是抑制不住地狂喜炫耀——
“我是看着《泰坦尼克号》长大的，但8岁的我怎么也想不到，有天我能亲到肉丝！”
“我就是新版杰克！新版小李子！”
面对迷妹的表白，凯特·温丝莱特也热情地做出回应。
她特地嘱咐导演，把两人在片中的重头戏，安排在了西尔莎的生日那天，让迷妹追星的美梦华丽丽地成真。
这个拍摄花絮，一度让网友们纷纷开始“转发罗南”，想要蹭蹭她的好运。
而两人激情合作的影片，便是今天要聊的——《菊石》。
早在2018年，影片选角确定时，《菊石》就成了影迷们最牵肠挂肚的影片之一。
原因无他——在《卡罗尔》之后，我们终于又迎来一对极品选角的姬友CP。
本片的故事发生在19世纪的英国，讲的是“化石猎人”玛丽·安宁，与贵妇夏洛蒂·默奇森之间的禁忌之恋。
这两人在历史中都确有其人。
玛丽·安宁出身于贫困家庭，从小接受的教育十分有限，但在地质学和解剖学领域展现出过人的兴趣与天赋。
儿时起她就跟随父亲去海滩寻找化石，卖给游客以贴补家用。
在她的收集成果中，包括史上第一具完整的鱼龙化石，第一具蛇颈龙化石，第一个完整的翼龙化石等，很多被博物馆收藏至今。
玛丽绘制的蛇颈龙手稿
由于宗教的影响和科学研究的局限，当时的人们普遍相信“创世纪”一说，认为地球只有几千年的历史，所有的生物都不会灭绝。
而玛丽的发现，则推翻了这些说法，在宗教和科学领域同时掀起了一阵波澜，也为日后的史前生物研究，打下了关键基础。
因此，当时有不少地质学家慕名前去拜访玛丽，其中就包括默奇森夫妇。
他们经常辗转各地，开展化石收集和研究工作，在与玛丽共事的几个星期里，妻子夏洛蒂与她成为挚友，两人之后一直保持书信往来。
所以在真实生活中，这两位女性并非同性恋人。
出于戏剧化演绎的考量，《菊石》的导演才将她们的故事，塑造成了一段跨越阶层、代际的同性爱情。
两名女主见面的契机，也始于化石。
地质学家罗德里克听闻玛丽的专业成就，带着妻子夏洛蒂亲自拜访取经。
但在这期间，体弱多病的夏洛蒂变得力不从心。
出于健康原因，罗德里克把她暂时托付给玛丽照看，自己独自启程去外地考察。
起初，玛丽并不想理会这个住在旅馆娇弱贵妇，一心专注于发掘新化石。
但没过多久，夏洛蒂因高烧昏迷不醒，玛丽不得不把她接到自己家中养病。
她让出自己的小床，全天候守在身边观察，甚至硬着头皮去找闹翻的闺蜜买药，只为尽快帮夏洛蒂退烧。
在这样的细心照顾下，夏洛蒂终于痊愈了。
她对玛丽的工作也开始产生浓厚的兴趣。
之前玛丽没能搬动的一块巨大化石，在夏洛蒂的帮助下，终于被搬回了家中。
在这种朝夕相处中，玛丽再也无法忽视夏洛蒂对自己的吸引力，而一直倍感孤独的夏洛蒂，也对玛丽产生了不同寻常的情愫……
据说，为了展现两位女主之间一触即发的情感，罗南和凯特主动要求出演大尺度情欲戏。
两人在片场一块设计和排练了这场戏的内容，搞得导演都为此紧张不已……
值得一提的是，这段戏并非为了噱头而故意放开尺度，而是想让每个观众去发掘人物背后的动机。
在我看来，片中真正让玛丽与夏洛蒂走到一起的，是她们身上同病相怜的孤独感。
在外人看来，夏洛蒂有一个富有的丈夫，生活衣食无忧。
但实际上，她长期生活在压抑的氛围中。
丈夫一边控制着她的衣食住行，一边又一心扑在化石上，无心给予她爱与关怀。
在家中，因为体弱多病，她连每顿吃什么也不能自己选择。
在外人面前，她更是毫无尊严，只是丈夫身边一个必须在场的摆设。
片中有这么一场戏，大病初愈的夏洛蒂想要帮助玛丽做家务，却发现自己连最简单的活儿都做不好，当场情绪失控，崩溃大哭。
在夏洛蒂的世界里，“不被需要”带来的空虚与寂寞，远远超过了她所能承受的范围。
而玛丽这边，虽然她在地质学界已是鼎鼎大名，但官方一直不肯承认她取得的成就，仅仅因为她是个出身贫寒的女性。
在男性占据绝对领导地位的科研领域，玛丽的名字经常被人为抹除、取代，外界仅能看到化石捐献者的姓名。
普通人并不知道，那个冒着被落石砸伤的风险，年复一年在野外找化石的人，是一名女性。
玛丽热爱化石，对这项工作怀有敬畏之心，但她的母亲却总是把化石视为谋生的商品，并不理解她在工作中取得的成就感。
玛丽也曾有过爱慕的对象，就是闺蜜伊丽莎白。
然而对方无法承受这份特殊感情的重量，只能残忍拒绝玛丽。
在玛丽的世界里，她要同时承受着来自同性与异性的孤立与排挤。
可以说，尽管两名主角来自不同的阶层，却都被同一种孤独感所控制。
片中有一个设计巧妙的情节，成为推动女主感情线的关键节点——
两人共同受邀出席一个音乐晚会，见惯了大场面的夏洛蒂很快与周围的客人打成一片，而玛丽却被这种氛围搞得社恐发作。
音乐会开始时，夏洛蒂没有与玛丽坐在一起，这让玛丽感觉到自己再一次被孤立，于是独自提前回了家。
直到夏洛蒂归来，看到她情绪发泄时写下的语句，才体会到玛丽内心的孤独。
这段情节被安排在夏洛蒂情绪崩溃之后、两人共同挖出巨大化石之前，在片中承上启下，细腻展现了两位女主之间的情感变化。
不过她们的这段特殊感情，随着夏洛蒂被丈夫接走戛然终止。
之后的某天，玛丽接到了夏洛蒂的来信，立刻兴奋地前往伦敦拜访。
可她没想到，夏洛蒂把她叫到伦敦，是想让她与自己一起生活，让她再也不用为了生计，去海边风吹日晒地找化石。
这让玛丽认为，夏洛蒂自始至终都没有理解过她，自己不过是这个贵妇人生中的一件装饰品，就像那些被放进玻璃匣子的化石一样。
她当场拒绝了夏洛蒂的好意，独自住进了旅馆。
影片结尾，两人不约而同来到博物馆，在被玛丽发现的鱼龙化石标本前相遇，故事也在这种怅然若失的氛围中落下帷幕。
总的来说，两名女主在片中的表演十分精彩，在克制隐忍的整体氛围下，为观众精准呈现出了人物内心的压抑与波澜。
但影片的不足也显而易见，导演没能权衡好故事里阶层差异与女性权利这两大主题，导致两人的矛盾爆发略显仓促，一直到结局都有些让人意难平。
影片最具价值的一点，是让我们认识了玛丽·安宁这名女性，她既伟大又平凡，把一生都奉献给了自己热爱的事业。
说起来，在女性题材的影片中，讲述女性的欲望如何受到压抑与忽视，是十分常见的一类母题。
但这种“欲望”其实并不仅仅指向情欲，也包括她对事业的热爱，包括她对自由追求理想的渴望。
就像片中的玛丽·安宁，尽管一度不被官方认可，遭受着同行男性的打压与排挤，尽管她的名字经常在科研报告中被人忽略，但她从未放弃。
最终凭借自己的才华与坚持，为人类的科学事业做出了巨大贡献。
愿这样执着而可贵的热爱，都能被人们看到、理解并铭记。