本文来自微信公众号：锐见Neweekly （ID：app-neweekly），作者：刘车仔，题图来自：《我的野蛮女友》
博主@张小蛙呀（下文称张小蛙）在微博中记录了自己与老婆的恩爱日常，但与普通的秀恩爱不一样的是，张小蛙似乎将性别倒转，变成了一个小鸟依人，不仅对老婆痴爱，而且臣服于老婆威严的娇俏丈夫。
他的日常，就是自觉吃掉过期酸奶、敷老婆的过期面膜，却自我洗脑这是老婆大人的爱，即便遭遇暴力，也要高呼“她好爱我”。
如果你还不知道什么是“娇夫文学”，下面便是两段代表作：
“宜家里的人好幸福哦，都在规划着未来。只有我媳妇，在认真找适合打我同时又好用的晾衣架。”
“刚洗完澡，媳妇儿非要给我敷面膜，说再不用就过期了。想对我好就直说嘛，还编什么过期的理由。女人，真有你的。”
在以女性居多的小红书上，也出现了不少“娇夫文学”，网友自发按照这样的方式书写生活小剧情，受到了疯狂的追捧。
但显然，比起把女性塑造成宠物般人设的娇妻文学，娇夫文学的受众范围更广。我把张小蛙的微博递给不少女性朋友，几乎所有人都看得心悦诚服、喜笑颜开。
不过，娇夫文学所塑造的男弱女强性别反转的恩爱日常，真的是对女性友好的亲密关系样本吗？
从“娇妻”到“娇夫”
“娇夫文学”，脱胎于前段时间网上流行的“娇妻文学”。在娇妻文学的创作中，女性将自己刻画成霸总的温柔娇弱的小娇妻形象，事无巨细地分享自己的甜宠生活。
字里行间无不透露着女性温顺降智——以成功拿捏对方的优越感。但在网友看来，这些宠溺情节分明是自我洗脑。
比如她想要买个妙控键盘，不仅需要向男人报备，而且提议完之后收获的是一顿说教。之后，男人一顿摸头，她便很快打消了买键盘的念头，并为男人的理性和智商深深折服。
再比如在网上流传最广的一段，是她语带凡尔赛地分享道，男人只给她吃进口避孕药，因为爱惜她的身体。吊诡的地方在于，避孕本不应该是女性一个人的事情，她却自我洗脑般将这种不公平看成男人对自己的宠爱。
随后，以书写娇妻文学走红的博主@徐徐入月来 很快遭到网友的群嘲和抵制。
娇妻文学翻车，博主张小蛙的“娇夫文学”却受到女性朋友们的一致好评。
也许两者的唯一共同点，在于那个“娇”字，尽管在娇妻语境下，“娇”意味着温顺、娇俏，而娇夫的“娇”则是故意地佯装弱小无助，但本质上，两者都意味着服从。
就像张小蛙的微博个人简介“家庭地位贼高”的自我调侃，娇夫文学里，妻子才是那个拥有话语权的权威，丈夫不仅言听计从，还把“家庭劳动”当成丈夫的本分，甚至把妻子对其施加的暴力当成恩惠。
比如一大早令他幸福得晕过去的事情，是媳妇儿买了一把他心动但一直不舍得下手的——扫把、簸箕组合，暗示除了做饭以外的家务劳动范畴，都是他的“主舞台”。
但评论中出现了另一层解读：“这把扫帚，看起来不经打啊。”因为张小蛙的日常，除了做家务，就是被媳妇儿打。
花1000元偷偷给媳妇儿准备惊喜，结果连挨两顿揍；因为在路上突然看了一美女两眼，回家就得跪着刷微博。
相比起娇妻文学中娇妻的主动温顺，娇夫文学本质上是男性放低姿态，对女性的一种表面屈服和让步。就像脱口秀中的幽默一样，通过自贬，再使用一些仰视的词汇，道出男性的让步，让女性在这场亲密关系中把握主动权。
当性别叙事扭转之后，女性恍惚之间获得了一种死死“拿捏”住对方的安全感。
几乎所有女性都对这样的叙事欲罢不能，是因为它某种程度上完成了新时代女性意识觉醒之后的渴望和对男性角色的期待。
娇夫与野蛮女友
如果把娇夫文学影像化，第一个出现在大家脑海中的，也许是2001年风靡东亚的韩国电影《我的野蛮女友》。
当温顺可人、美丽多情的金喜善们还在做符合男性审美的“人造美女”的时候，全智贤饰演的野蛮女友显得格外另类。她非但不淑女，而且暴躁野蛮，对男友拳脚相加，暴力倾向明显。
在2001年，这样的女性角色的确有进步意义。全智贤所饰演的女主，一开场就在公交车上为弱势群体打抱不平，她是一个有着心灵创伤的强硬拯救者/英雄。
与野蛮女友相对应的，是车太贤饰演的倒霉男主牵牛。电影中牵牛最经常出现的表情就是眼角下垂，嘴巴呈“O”形，一副垂头丧气、被折磨得苦不堪言的模样。但结果是，他依然对女主不离不弃、死心塌地。
通过野蛮、对男主施虐，女主（无意识中）得以考验并验证男主是个靠得住的可以“永远纵容你的男孩”。但还应该看到，这个男孩对应的，是一个非理性的、需要男性监护的“疯女友”。稍加琢磨，你会发现，在这里面，她们不讲道理，使尽任性和坏脾气，这哪里像个成年人呢？难道不更像个大龄儿童？
在电影《我的野蛮女友》，女主虽然有主导性，但本质上也是被拯救和感动的对象。原来她所展示出来的野蛮暴力，是因为她有一颗敏感而脆弱的心灵，她始终在等待着一个人将她从心灵创伤中拯救出来。
因此，她的野蛮仅仅是一种发泄，或者说是一种小打小闹，当她终于被“救”的时候，她就深深地臣服于拯救她的男人。
无论是野蛮女主还是张小蛙的老婆，即便女性再野蛮，本质上她在亲密关系里的位置都是被动的客体——被爱、被纵容。看似拥有的主导权，实际上只是个幌子。
如果电影“野蛮女友”的剧情继续演下去，20年后，男主牵牛恰好可能是年届中年的“娇夫”张小蛙的模样。表面上看，媳妇儿越来越野蛮，而张小蛙对媳妇儿言听计从，任劳任打，并乐在其中。
但实际上，无论是野蛮女友还是娇夫文学，统统更像是通过塑造一个蛮不讲理、有暴力倾向的媳妇儿来凸显“新好男人”形象。
吃海底捞的时候，媳妇儿本来想打他，碍于摄像头，她收回了手。表面上看，媳妇儿是个“识大体”的人，实际上，却像个暴力无处释放的暴君。
而在某一次看脱口秀的时候，张小蛙一条微博又向大家解释了为什么媳妇儿有暴力倾向，原因无他，只因为她嘴笨，说不过老公。这再次强调了女性不仅笨，还不解人意的暴力形象。
要知道，过于感性、缺乏理性曾被当作是女性与生俱来的“特征”，因此，很多时候，大家都默认，女性做事情经常不讲道理。
而娇夫正是通过对妻子这些不理性行为的包容与宠爱，完成对自身完美形象的打造。从这个角度来看，由男性书写的娇夫文学只是披着女性主义外衣的男性表达。
另外，野蛮女友或者娇夫文学所对应的女性，通常默认是有魅力的。野蛮的前提条件，也许是“漂亮”。如果是一个长相普通的女孩，往往无法享受到特殊待遇。换言之，野蛮女友是因为她们拥有足够的美丽，才能拥有在男性面前“野蛮”的资本。
在张小蛙的叙事中也多次提到，老婆最重要的时间，经常用来敷面膜、做美容，仿佛这就是一个女生最大的使命和价值。
置换到现实生活中，网络上仍旧充斥着对女性如何变美的帖子。无数消费行业，争先恐后地让我们相信自己长得不够标志而不可能得到男性的“纵容”。
这种希望得到纵容的心态，激发了女性出于对美貌的强烈渴望所带来的不确定感，反过来把她们困在牢笼。
从野蛮女友到娇夫，我们似乎看到，粗暴地强调性别权力反转的文本注定失败。
现实中的亲密关系
无论如何，娇夫文学的创作逻辑符合女性视角下的阅读期待，它在一定程度上顺应了女性在当下亲密关系中的反思和诉求——
当白领女性拥有不输给男性的工作能力的时候，女主内、男主外的现象却依然普遍，女性急需找到新的亲密关系样本。
但清醒过来之后，你会发现张小蛙在微博中展现的做家务、尊重老婆的日常，都暗含着一个逻辑，就是“这本不该我来做”“别人都不这么做”，可见，在现实生活中，娇夫并不存在普遍性。
在其微博评论中，有用户开玩笑要求博主“po点被打的照片”，无意中印证了这一场女强男弱的戏码只存在于段子中。
也有人真的希望老公来“娇夫大学”进修，结果却是男性的反弹和更大的失望。
也许，要解开症结，在于放弃娇与强/主导和被主导的二元对立思维。日本学者上野千鹤子曾多次用强者和弱者来类比何为女性主义者：“并非提倡女性要像男性一样、弱者变成强者，而是要让弱者以弱者的身份受到尊重。”
也许不存在一种真正理想中的亲密关系。但可以确定的是，通往理想亲密关系的路上，是两性在交往的过程中，分别看到自己身上的性别枷锁，然后变成更舒适的人。
不过，在娇夫文学所描绘的故事中，真假已经不再重要，重要的是读者们在文本中获得短暂的情感胜利。
本文来自微信公众号：锐见Neweekly （ID：app-neweekly），作者：刘车仔