韩国是一个小国,面积和人口大致相当于中国浙江省。可就是这么一个如中国浙江省般的小国,GDP却高达1.79万亿美元,超过了俄罗斯,跻身世界第十名,人均GDP也突破了3万美元。



在文化产业领域,韩国更是碾压中国,超越日本,成为东亚文化输出的顶流。虽然韩国的文化底蕴传承自中国,但在文化的商业化道路上,韩国已经走到了世界的前列。

自大陆发布限韩令后,韩流文化就迅速在中国市场上衰落式微。可是,东方不亮西方亮。没有了中国这块金元大市场,韩流没有停止脚步,反而杀入欧美市场,将韩流推向了全球。

美国、欧洲、越南、泰国、日本、卡塔尔以及土耳其等,均被韩流入侵,对他们的本土文化产业造成了重大冲击。其中,土耳其总统埃尔多安被迫下达限韩令,以阻止土耳其明星受韩流影响,而变得越来越“娘化”。



自诩为大突厥的后代,埃苏丹绝不允许土耳其的国土上“伪娘”之风泛滥。土耳其也是全球第二个,中东第一个发布限韩令的国家。

为什么韩流文化这么猛?从东亚、东南亚、到欧美和阿拉伯世界,韩流为什么都能一路横扫?这就不得不提到一个人,朴槿惠的爸爸:朴正熙。

可以说,现代韩国几乎就是朴正熙一手打造的。因为有美军在韩国驻扎,彼时的韩国把国土防御几乎全部交给美军了。这就让韩国政府得以集中精力,全心全意搞经济。在朴正熙的手里,他把韩国看作一家拥有5000多万名员工的超级大企业。



而他本来,就是韩国这家超级企业的话事人。对朴正熙而言,要把这家企业做大做强,无疑是艰难的。韩国一没资源,二没技术,三没资本,穷得兜里就没几个钢镚。无数韩国人吃了上顿没下顿,要经营好这样一家企业,带领5000多万韩国人致富,其难度可想而知。

自己不会搞,就学习隔壁邻居。战后的日本通过计划经济迅速复苏,北边的朝鲜也在苏联扶持下,通过两个五年计划就摆脱了贫困。在那个时代,计划经济是驱动战后各国经济复苏的超级引擎。

在朴正熙的主导下,韩国各大财阀被绑上国家经济的战车,统一接受朴正熙政府的指导,以举国之力,发展垄断式财阀集团。那时候的韩国财阀,都是朴正熙豢养的狗。朴正熙向东,财阀不敢向西。



在1973年,朴正熙发现,韩国首尔出现了许多西方的音乐和电影。这些东西成本低,利润高,还不需要消耗资源。朴正熙敏锐地发现,文化产业才是一本万利,尤其适合资源匮乏的韩国。那一年,韩国正式颁发《文艺振兴五年计划》,成为全球第一个把文化产业列入国家战略的国家。

在全斗焕时期,韩国再次提出《文化立国》战略。1997年,美国卡梅隆拍摄的《泰坦尼克号》上映,横扫全球,狂揽21.8亿美元票房。这让当时的韩国总统金泳三眼红透了,他完全无法想象,美国一部电影赚的钱,就达到了韩国出口150万辆汽车的总利润。



也是在金泳三时期,韩国文化产业决心挑选一个小赛道,开启突围——偶像产业。当时,亚洲偶像产业刚刚萌芽,日本偶像团体“少年队”横空出世,迅速红遍亚洲。韩国也照猫画虎地推出一个“消防车”偶像团体,无人问津。而1988年,台湾的“小虎队”则紧跟日本的节奏,席卷东亚和东南亚。

日韩第一个真正爆红的偶像团体来源于留美海归歌手李秀满创立的SM公司。1996年,由SM公司主推的H.O.T偶像天团,首次红爆东亚。SM的运作手法并不复杂,简单地说就是一个字:抄!



什么音乐火,SM就抄什么。H.O.T偶像团队将美国黑人嘻哈音乐、日本视觉摇滚和韩国民谣一起借鉴,再糅合,搭配颜值出众的全员帅哥,立马就秒杀了前辈日本。偶像团队打造起源于日本,但发扬于韩国。此后,SM公司一发不可收拾,先后捧红东方神起、少女时代以及EXO等。其他韩国娱乐公司纷纷以SM公司为模板,跟随SM公司的模式,又打造出红遍欧美、亚太的防弹少年团和blackpink两大偶像团体。

在全球第一大视频网站youtube上,粉丝排名第一位的是女团blackpink,第二名则是男团防弹少年团。其中,中东国家阿联酋是对韩国偶像人均消费最高的国家,超过15万美元。平均每个阿联酋人就给韩国偶像送了15万美元,这种吸金能力简直令人发指。



韩国人少,市场小,娱乐产业从建立之初,就是面向海外市场。其中,中国曾是韩流的第一大市场,如著名《大长今》、《浪漫满屋》、《蓝色生死恋》等韩剧横扫中国。在韩剧主宰中国影视剧市场的时候,国产剧几乎没有几部能打的。

进入2019年,韩国正式成为全球主流商品文化输出国。韩国电影《寄生虫》击败一系列对手,获得美国奥斯卡电影奖。2021年,韩剧《鱿鱼游戏》横扫全球,霸榜全球,成为当年最为火爆的连续剧,韩流正式成为文化输出的顶流。



这时的韩国影视产品,摆脱了“颜值经济”,也摆脱了“财阀二代扶贫灰姑娘”的传统套路,正式走向了内容为王的道路。除了《寄生虫》,《鱿鱼游戏》外,像著名的《隧道》、《杀人回忆》、《小姐》、《素媛》、《熔炉》、《七号房的礼物》以及《釜山行》等,均拥有非常高的知名度和传播度。

相比于中国唯一值得称道的网文输出,韩国文化产业是全面崛起,全面输出。

在韩国文化产业中,还有一个隐形冠军——游戏。当下在全球最流行的游戏PUBG MOBILE由韩国蓝洞公司开发。先后火爆中国的《热血传奇》、《穿越火线》、《地下城与勇士》、《剑灵》、《跑跑卡丁车》、《冒险岛online》、《奇迹MU》、《劲舞团》以及《天堂》,都是韩国的。就连最早的腾讯QQ秀,也是借鉴于韩国。



在今年暑期档中,沈腾主演的《独行月球》,亦是改编于韩国同名原创漫画。很多人把韩国影视产业的发达归结于电影分级制度。队长不能认同,像审核更严的伊朗也拍出了奥斯卡最佳外语片《推销员》。

我们常说,文化软实力来源于经济硬实力。然而,韩国文化产业的发达却远远超过了韩国的经济实力,也超越了韩国的国力。一个东亚小国,是如何把文化产业输出世界的呢?

在队长看来,核心原因就两点:

其一是,历届韩国政府不遗余力地坚持和鼓励。从朴正熙到朴槿惠,没有一个韩国总统不重视文化产业的发展。

其二是,卷!韩国娱乐产业一定是世界上最卷的行业之一。在韩国当明星,就跟在中国打乒乓球拿冠军一样难。



韩国艺人工资极低。在漫长的练习生涯中,只能混一个温饱。不像中国,18线艺人也能年入百万。韩国娱乐圈基本上被SM、YPG和YG三大集团所垄断,艺人只是被压榨的工具。一个艺人产生的收益,10%归自己,90%归公司。

像中国艺人,由于片酬超高,收入超高,基本上摸爬打滚几年,就独立开设工作室,当上了老板。杨幂、赵丽颖、张艺兴、吴亦凡以及易烊千玺等,都有自己的公司。可韩国明星也就是一个高级打工人,要被持续剥削。为了守住自己的饭碗,就不得不拿出更好的作品。不把业务技能搞到专精,大把人等着取代你。

这也是许多中国父母把孩子送到韩国去当练习生,再转回国内当明星的原因,完全就是降维打击。像鹿晗、张艺兴、吴亦凡、黄子韬以及蔡徐坤都是从韩国当练习生后,才回国的。他们的演技虽然不怎么样,但唱跳的基本功都很扎实。



他们最幸运的是,生在中国。这让他们可以摆脱韩国财阀的剥削。但韩国人就不同了,只能一条道走到黑,要么冲出韩国,红遍世界。否则,就是被深藏,被送去给权贵当皮肉玩偶......

为了钱,为了更多的自由,韩国演员都必须做到极致。

中国文化产业最大弱点就是,躺赢惯了,成为某些富二代名媛的名利场。文化输出靠他们,还不如靠抖音网红。

然而,更可笑的是,抖音神曲基本上都来自越南......