本文来自微信公众号：锐见Neweekly （ID：app-neweekly），作者：余音，原文标题：《这部剧垮掉，我不意外》，题图来自《欢乐颂3》
在2022年，2202的故事又继续上演了。
只不过这次的2202已经完全大变样——地方换了，人物换了，故事背景换了，就连第一部的孔笙导演都没来坐镇……
8月11日，由正午阳光出品的都市女性剧《欢乐颂3》，在东方卫视和腾讯视频首播，勾起了大家对《欢乐颂1》的回忆。
一个叫做“欢乐颂”的小区，三个22楼的房间，五个不同类型的都市女孩……她们的故事好像并不久远，其实已经过去了6年。
然而，《欢乐颂3》在播出11集后，迎来了4.6分的豆瓣评分（目前涨至4.8），不仅离及格线差了一大截，还创下了正午剧有史以来的评分新低。
大热IP全员换血，与原生故事割席，这对于老观众来说实在难以接受。但若是能创造出职场、情感、家庭领域的新鲜话题，观众也不至于完全不买账。
关键是这部系列新作，够劲儿吗？
1. 尴尬的新“五美”
2016年，都市女性群像剧《欢乐颂》开播，以邻里关系为交点，聚集了五位背景、职业、性格迥异的女生。
双商超高但童年悲惨的海归金领安迪；古灵精怪又毒舌的富二代曲筱绡；好强要面子却家境窘迫的樊胜美；单纯直爽的职场萌新邱莹莹；性格内敛却腹有诗书的乖乖女关雎尔。
五个女生代表着五个不同的群体，她们的形象丰满且立体，她们的故事虽然戏剧性却也带有现实主义及批判性，观众从她们身上总能找到自己的影子。
然而，在《欢乐颂3》中，换了主演的新“五美”看似已经翻篇，其实还是把原来的人物设定打乱重组，还加了点不切实际的“边角料”。
2202还是三位女孩的合租房。张佳宁饰演的“朱姐”似乎是对应了蒋欣饰演的“樊姐”，都是年龄稍长，且比较能照顾人的角色。
看了前12集，朱姐堪称整部剧中最正常的角色了。
面对家里人的“吸血”，没有歇斯底里，而是直接切断他们的幻想；工作上遇到问题，也能从容且专业地应对；对待其他姐妹，没有偏心也没有私心，就连距离感也保持得恰到好处。
朱姐的正常是与其他人的不正常相较而言的。2202的另外两位租户，就堪称“奇葩”。
由张慧雯饰演的何悯鸿，家庭情况良好且有点“宅”，似乎是对应原来关关的角色。但是人物塑造却非常负面，放在现实中甚至人人喊打。
编剧可能是想体现出她文字编辑的职业，于是她的自我介绍就成了：我叫何悯鸿，人远悲天悯人之怀的悯，燕雀安知鸿鹄之志的鸿。
跟其他人寒暄名字时，也满口“桃之夭夭，其叶蓁蓁”“喆哲聪慧不等闲”等古诗文。
好了，知道你有文化了，也知道“当代孔乙己”是啥样了。
同样给角色十分刻意的职业化塑造的，还有江疏影饰演的、住在2203的富二代叶蓁蓁，似乎是对应曲筱绡，但她的职业却变成了“准科学家”。
为了把“生化专业副研究员”的身份给这样一个鲜活年轻的大美女坐实，剧中的她俨然成为一架科普机器。
从84消毒液到丙酮再到肌肉组织的生长方向……这样的知识，她一讲就是一大段。
“尴尬”不是这些角色设定中最可怕的部分，“坏”才是。
比如，何悯鸿最大的毛病不是“掉书袋”，而是“以最坏的恶意揣测别人”。
叶蓁蓁好心帮大家换楼道灯泡，她却说在公共区域私自换灯泡，不符合物业规定；叶蓁蓁说自己落户走的是留学归国人员的选项，她却说为了办户口而出国留学是影响了落户的公平竞争……
更重要的是，在她与所有人都不熟的时候，却一口一个“交际花”“老黄瓜”地在朋友圈里吐槽，言语间的刻薄让人难以接受。
李浩菲饰演的、对应邱莹莹角色的余初晖，虽然总是站在何悯鸿的对立面，但本质上却同她一样——背后说人+疯狂八卦。
看似伶牙俐齿、做事拎得清，其实听风就是雨，只会用霸权解决问题。
比如听了姐妹们一句“子欲孝而亲不在”就火速把妈妈骗来上海长住；看到妈妈在别人家做保姆太辛苦，一听到姐妹朋友家在招新保姆，就连夜把妈妈从现任雇主家带出来，完全不管人家半夜上哪找个新保姆接班……
就算后面的闺蜜情演得再浓烈，人物扭转度再大，但想到她们为人就是这样自私且自带恶意，观众就怎么也嗑不起来了。
至于杨采钰饰演的2201那位对标安迪的露西蔡，或者叫露西方，或者叫方芷衡的角色，由于看了12集还没搞清楚她到底是谁、有什么故事、之后要做什么，还是等她画风正常后再说吧。
2. 刻意的“女性剧”
把镜头对准女性，不见得就能拍出好的女性剧作。
《欢乐颂》改编自阿耐的同名小说，是踩着国产女性主题剧作崛起的“黄金时代”诞生的。
但就算是评分最高、受众最广的第一部，对女性的描摹也存在偏见。
比如阶级较低的樊胜美、邱莹莹和关雎尔，从一开始就透露出对有钱人和奢侈品的谄媚。
“能送这么好的巧克力，别的东西肯定也便宜不了。”
“完了完了，正宗白富美，我对她只有羡慕嫉妒，就是没有恨。”
“你们邻居穿的是阿玛尼套装，咱们公司合伙人大姐去年买了个上衣还显摆好几回呢！那个男的身上的品牌就多一些了，衬衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。”
另外两位有钱人则更加魔幻。
安迪身上是满满的“精英气质”，聪慧、优秀、多金、有品位；曲筱绡则明明是个不学无术的富二代，凭着老爸的资本开了个公司，却硬拗努力人设。
尽管这些设定是在加深人们的刻板印象，但不可否认，《欢乐颂》也的确谈到了现实的女性议题，并且用girls help girls的情感打动了不少人。
正因如此，刘涛在饰演女强人安迪后，能够一扫之前的“贤妻”形象，不仅让“女霸总”从此有了基本样貌，还促成“攻气十足”等一系列网络热词的诞生。
蒋欣饰演的樊胜美，更是因聚集了“貌美进取”“重男轻女”“虚荣拜金”等诸多社会话题而一举成为现象级角色，为后来许多国产影视剧创作的人物命运提供了素材……
但是到了新作中，我们明显能看到《欢乐颂3》为了立住“女性剧”这一类别而对女性观众进行了套路式讨好。
短短10集，你就能看到三次性骚扰事件。
光天化日下，餐厅里，猥琐男可以明目张胆地把手机摄像头打开，并且屏幕面朝上地放在地上拍女生的裙底；
五星级酒店客人猥亵客房服务员不成，还专门把自己的箱子用胶水封住嫁祸人家；
就连主角团之一的露西蔡，也有被上司骚扰的惨痛经历……
这些粗劣事例的叠加不仅难以引起共鸣，还让观众感到智商受辱。
有困难就得有反抗，为了塑造女主们的自强形象，她们有人成为了综合格斗爱好者，穿着超短裙也能一脚飞起，当街将猥琐男制服于胯下；还有人凭借专业科学知识，将别有用心男的污蔑“诈破”……
这样的剧情或许真的很爽，但实在悬浮，难以与真实的女性议题和社会话题相勾连。
除了这些“被制造”的矛盾，剧中“清醒女人”的金句也是一抓一大把。关于催婚的、职场性别歧视的、容貌焦虑的等等，但这些台词总是不像剧中人物能讲得出来的。
比如性骚扰的话题，让朱姐说没有错，因为她很小的时候就一个人背井离乡出来打拼，从底层的工作做起，遇到的人自然鱼龙混杂。
但在剧中反而是家庭环境优渥、天天泡在实验室里、职场关系简单的叶蓁蓁，对这样的话题一语中的。
这让人很难产生共鸣。
就像年初时白百合主演的《我们的婚姻》，也曾凭借金句刷屏，但是观众点进去看了才发现，金句不过是编剧提前写好的“爽文台词”罢了。
如果没有立得住的剧情、丰满的人物角色，热度再高的话题、再精美的台词也不过是热搜上的过客。
3. 多数IP毁于续集
从第一部豆瓣7.5分，到第二部5.4分，再到现在第三部的4.8分，《欢乐颂》这一IP算是毁了。
不只《欢乐颂》，纵观国产剧拍摄的众多续集，堪称精品的寥寥无几。
首先，换演员就是续集大忌。
比如《还珠格格3》就因更换了大部分演员而遇冷；《家有儿女3》只更换了“小雪”这个角色的演员，大家就觉得“不是一家人了”。
反观《武林外传》，既然凑不齐原班人马就放弃续集，却让它成为了观众心中的白月光。
在观众眼里，续作是延续情怀、完整故事的好机会，但是一换人，观剧的信念感就会大打折扣。
当然，也有很多剧作不怕换人。比如《少年包青天》系列、《猪八戒》系列等等，由于故事完全创新，所以也能吸引很多新粉的兴趣。
既放弃了情怀，又没能讲好故事，就成了《欢乐颂3》垮掉的主要原因。
其实大部分续作都难逃这样的尴尬情况，但国内影视公司大佬们拍摄续集的热情为何丝毫不减？
在观众眼里，续作是延续情怀和故事创新的载体，但在剧作方的眼里，续作就是凭借已有的名气和热度来收割红利的好机会。
在第一部播出时，正午阳光董事长侯鸿亮就曾直言希望将《欢乐颂》拍满三季。他曾表示，想要把《欢乐颂》做成一个当代都市剧品牌。
“用三季这种方式能解决商业上的问题，第一季把品牌创立起来，第二季、第三季的时候利益会最大化。”
他的确做到了。《欢乐颂2》的金主共有51个，观众“亲切”地称其为“广告颂”。
由于金主太多，植入就变得肆无忌惮。
比如第一部里的安迪就算经历电梯惊魂也是一定要喝依云矿泉水的，到了第二部却喝起了康师傅的优悦。这是家道中落的节奏啊；
第二部所有人的手机也都从苹果换成了华为。全员切换手机系统，大家都适应得怎么样呢？
据公开数据，《欢乐颂2》一条植入广告报价在300万-800万不等，整部剧仅凭51家广告植入收入或可超过亿元。
虽然《欢乐颂3》尚未完播，最终植入广告能否超过上一部犹未可知，但从目前看，奢侈品、汽车、电商、快消品、乳制品、零食、饮料等多个都市剧常驻品牌都未缺席。
不用看收视率和口碑，凭着广告收入就能稳赚不赔，这种大IP的羊毛，任哪个剧作方也不会轻易放过吧？
但剧作质量究竟如何，除了苦等6年的观众外似乎没人关心。
散了吧，新“五美”的故事不会接续上演了，因为这一次的《欢乐颂》已经被“吃干抹净”了。
参考资料：
[1]谁还要看《欢乐颂3》啊 | 中国新闻周刊
[2]《欢乐颂3》豆瓣开分4.6，失了口碑，收获的却是广告主 | 文娱Talk
[3]求求国产剧，别再蹭她的流量了 | 独立鱼电影
[4]国产剧集体患上“续集病”，“回锅肉”IP还能炒热吗？| 搜狐@一起来搞笑吧
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