本文来自微信公众号：锐见Neweekly （ID：app-neweekly），作者：贾辉，原文标题：《烂剧这么多，4倍速都不够快》，头图来自：视觉中国
观众苦“注水剧”久矣。
你有多久没用正常速度看完一部电视剧或一个综艺节目？
片头曲、片尾曲、串词、中插广告、植入广告、“水词”废话、五毛特效、不断重复的回忆……需要快进的无聊情节，越来越多。
前不久，某视频平台率先推出了4倍速观影功能。在2倍速、3倍速越来越普遍之后，观影速度再次“提速”。
“这可真是人类听力极限了”，开启4倍速后，基本上每句话只能听到第一个字和最后一个字，部分动作和画面根本看不清楚。
如今，不用倍速播放已经成为对一部影视作品最大的褒奖。
对于习惯了倍速播放的观众来说，已经回不到正常速度了。
一、一边剧荒，一边倍速
“给观众喂垃圾，还要人家细嚼慢咽？”
网友一句形象的评论，道出了倍速观影群体的无奈和愤慨。
如今，倍速功能已经成为各个视频平台的标配，“倍速+拉进度条”也成为了不少人线上观影的常规操作。
《2021中国网络视听发展研究报告》显示，27%的网民会选择加速观看网络视频，近四成的00后群体会选择倍速观看。
国内资深剧迷甚至总结出一套“倍速观影指南”：美剧正常1倍速播放，英剧有时需要放慢到0.75倍速，日韩剧1.25倍速是刚好的节奏，而国产剧通常需要“2+”倍速。
“我真的在看剧，拖进度条会错过剧情，看解说又没有那种层层推进的感觉，所以我一般用3倍速看，听得清台词也看得到细节。”
“为什么纠结听不听得清台词的问题？听不清看字幕啊，只要能理解剧情不就可以了。”
“好的剧快进一秒钟都觉得可惜，又长又臭的剧3倍速都嫌慢。”
对于观众而言，选择倍速的原因，可能不只“赶时间”，还有作品“注水”的锅。
国内专业视频新媒体数据监测平台Vlinkage统计了2015年-2020年电视剧集数的变化情况，上星剧一般在40集左右，网剧的体量相对较小，一般在14-26集之间，但网剧的集数均值呈现上升趋势。
更有趣的发现是，在60集以下的剧集里，上星剧和网剧的集数均与口碑倒挂，集数越高，豆瓣评分越低。而60集以上的剧集，双网口碑逆差最大。在这个体量区间里，网剧均值达到6.5分，而上星剧仅有5.5分。
对不少观众而言，国产剧普遍“注水”是他们难得的共识。明明十几集可以讲清楚的故事，片方非要扩充成几十集的“注水剧”。
为了扩充集数，在正常的剧情线以外，片方往往会添加更多与主线无关的支线故事、增加大量的回忆情节、安排角色间进行无意义的闲聊……片方费尽心思注的“水”，通通成了观众倍速跳过的目标。
“注水”的方式有很多，但目的往往离不开两个字——利益。
目前，国产剧的盈利方式主要依赖版权收入和广告植入，增加集数可以增加赞助商的广告植入空间。按集数售卖的电视剧，集数越多，投资方的盈利空间就越大。
当然，“长篇≠注水”，76集的《后宫·甄嬛传》依然是百看不厌的经典。
所以，为了追求商业利益，制作方有意拉长电视剧篇幅，已经成为业界的某种“潜规则”。
电视剧《香蜜沉沉烬如霜》播放过半时，编剧张鸢盎和制片人刘宁关于剧本“注水”的争议频上热搜。
编剧张鸢盎的团队称起初合同约定为36集，最终他们交出了43集剧本，但最后的成片却多出了20集，总共有63集之多，是另一个编剧团队进行了内容修改工作。
制片人刘宁则否认了“阴阳剧本”的说法，称加入其他编剧团队是因为张鸢盎团队写得太差。
而无论谁是谁非，观众的眼睛是雪亮的：“按小说的体量，这部电视剧撑死30集。”疯狂“注水”、将番外插入正片、多出的支线情节削减了男女主的戏份，成为了不少剧迷“粉转黑”的理由。
二、甲之蜜糖，乙之砒霜
倍速观影，成为了不少国内观众对付“注水剧”的救命稻草，却在好莱坞遭到强烈抵制。
2019年10月，Netflix在测试版本中推出倍速功能，包括0.5-1.5倍的倍速播放功能。
让人意外的是，该测试功能一出，众多好莱坞影视制作人就发起了强烈的声讨和抵制。
“我们给你提供了好的剧集，请让它们保持应该被看到的方式。”（《爱情二三事》导演贾德·阿帕图）
“是不是每一种东西的设计，都必须顺应那些最懒惰、最没品的人？”（《蜘蛛侠：平行宇宙》导演彼得·拉姆齐）
“Netflix不可能一意孤行，那样意味着它控制了别人的艺术作品，并且在毁灭它们。”（《绝命毒师》《续命之徒》主演亚伦·保尔）
在好莱坞影视制作人眼中，倍速功能改变了影视作品被呈现的方式，是“毁灭性”的，而使用倍速功能的人则是“最懒惰、最没品”的。
《碟中谍4》导演布拉德·伯德表示：“又一个超级坏的主意……是对很糟糕的观影体验的又一次恶化。”在他看来，本来使用手机、平板等小屏幕播放已经是非常糟糕的观影体验，新推出的倍速功能必将更加恶化观影感受。
当然，对于国外观众而言，倍速只是给他们在遇到无聊情节的时候，多了一种快进的选择而已，他们自然是欢迎这种改变的，只是好莱坞的影视制作者并不希望观众拥有这种权利。
反观国内的视频平台，除了倍速功能外，还推出了许多观众“喜闻乐见”的附加功能。
只想看全片最高潮的精华部分？“绿镜”帮你统计观影频率曲线，曲线越高就代表该处停留用户越多，越有可能是最精彩的情节。
只想看某个演员的片段？“只看TA”功能成为了粉丝的“剪刀手”，一键直达“某某cut版”“某某纯净版”，让粉丝可以直接观看喜爱的演员的片段。
上班太忙，没时间追剧？没关系，“听剧”也可以嘛。这个功能可以将视频音频化，用户可以在不方便观看时通过声音了解内容，通勤路上的时间也可以利用起来。
加快刷剧速度、满足“碎片化”观影，甚至可以“闭眼”追剧，毋庸置疑，平台的这些改变都是为了尽可能拉长用户的停留时长，迎合用户的需求和喜好，把用户留在自己的平台里。
只是，无论是视频平台还是观众，其实都心知肚明：这些功能多少有些隔靴搔痒，真正好的作品，或许不需要加这么多无关痛痒的“佐料”。
三、榨干“水分”，不该靠倍速
上世纪80年代，国内的电视剧基本在20集以内。只有25集的1986年版《西游记》，已经是当时非常罕见的“鸿篇巨制”。
到了上世纪90年代，电视剧的长度逐渐逼近40集，再后来，动辄七八十集的电视剧越来越多。
让人遗憾的是，越拍越长的国产剧，大部分并没有越拍越好。
为了打击电视剧“注水”现象，国家广播电视总局在2020年就发布了“限集令”，提倡电视剧及网剧不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。
与此同时，一些短小精悍的网剧逐渐突出重围，获得观众的喜爱，比如12集的《隐秘的角落》、12集的《我是余欢水》、18集的《龙岭迷窟》等。
没有了冗长烦琐的“边角戏”，短剧用自我“榨干”的觉悟、精益求精的态度，赢得了观众的喜爱。
显然，想要彻底消灭“注水”剧，是一件需要多方面努力的事情，和行业的规整、片方的自觉、观众的选择都分不开。
或许，对于不少使用过倍速功能的观众来说，正常速度观影早已是“曾经沧海难为水”了，难以习惯。
不过，当有一天观众能主动从n倍速切换回1倍速，大概就说明中国的影视剧真的进步了。
参考资料：
[1]国内盛行的“倍速”功能，为何在好莱坞遭到集体抵制？丨网视互联
[2]《雪中悍刀行》开播，你用了几倍速看？丨@文化产业评论
[3]快进、快进、快进，我们终究坠入了“倍速世界”丨真探Alpha
[4]广电总局“限集令”，真能挤干注水剧“水分”？丨猫影文娱
[5]近六年电视剧集数观察：“80+”终结于《如懿传》，“20-”口碑高、难登卫视丨Vlinkage
[6]我用二倍速追剧，成功拧干片方脑子里的水丨刺猬公社
本文来自微信公众号：锐见Neweekly （ID：app-neweekly），作者：贾辉