(根据真实故事改编的电影）
（电影中的两姐妹）她们作为住家女佣，折磨、残害、肢解了女主人和她的女儿…让犯罪现场成了血淋淋的人间地狱，震撼了当时的整个法国。
世人纷传，她们从亲姐妹、变成乱伦情人、又变成一起犯下血案的“精神病共犯”。
但就是这样可怕的两个凶手，却对法国知识分子、哲学家产生了重大影响，很多人认为她们的谋杀不是丧心病狂的犯罪，而是对阶级压迫的反抗。
一些人甚至崇拜她们，觉得她们的屠杀是对上流社会精英阶层的一种警告…
历史上真正的莉亚（左）和克里斯汀（右）她们激发了很多戏剧、书籍、电影、歌曲和艺术品等的诞生，甚至成为近些年奥斯卡最佳影片《寄生虫》的灵感来源…
帕潘姐妹出生于20世纪初的法国勒芒一个底层家庭，她们的母亲在和男友约会时怀了身孕，按照当时的社会标准，她只能嫁给这个男人。
婚后五个月，大女儿艾米莉亚就出生了，迎来新生命后，这个小家庭并没有往幸福美满的方向发展，丈夫怀疑妻子和她的雇主有染，想要举家搬到另一个城市，但妻子以死相逼，说自己宁愿死也不愿意离开勒芒，此时两人的婚姻就开始恶化。
丈夫开始酗酒，妻子的精神状态也逐渐变得不太好。
（电影中的母亲）1905年，二女儿克里斯汀出生了，这时这个家庭的氛围已经恶化到一定程度，父母长时间争吵，她的母亲被认为不适合养育孩子，所以克里斯汀出生后不久就被送到了亲戚家。
在亲戚家生活的七年，可能是她一生中最幸福的时光。
1911年，三女儿莉亚出生，母亲生下莉亚不久后，就发现丈夫强奸了当时只有10岁的大女儿艾米莉亚，她很生气，却不是因为女儿被伤害，而是…她很介意丈夫的“背叛”。
所以她和丈夫离了婚。
（电影中的一家人）整个过程中最糟糕的部分可能就是，母亲把强奸的发生归咎于女儿，觉得是10岁的艾米莉亚勾引了自己的父亲…把她送到了以残暴著称的孤儿院。
不久之后，两个妹妹——克里斯汀和莉亚也被母亲送去了大姐所在的孤儿院，母亲打算让她们仨在那儿待到15岁，到时候她们出来就可以直接去做工赚钱了。
母亲算盘打得很响，明显就是要吸女儿们的血，这三个从来没被善待过的女孩，在这样的家庭中长大，性格也各不相同。
大姐主意很正，早早地就跑了，她16岁就决定成为修女，和所有家人都断绝了关系。
二姐克里斯汀在孤儿院时，本也想像大姐一样进入修道院，但被母亲禁止，要求她出去干活挣钱。
（电影中的克里斯汀）她接受了各种家务的训练，很轻松成为了一名住家女佣。
她顺从了母亲的安排，但事实上，她内心向往着大姐那样的自由，在内心和现实的拉扯之中，她的情绪慢慢也变得更激烈。
小妹莉亚的性格又是另一个极端，她出生时家里的氛围已经紧张到让人害怕，她天天活在混乱的争吵、未遂的骚扰和其他各种形式的虐待当中，从小就是个安静、内向、听话、看人眼色活着的小孩。
所以她对母亲的安排言听计从，不会像二姐一样心生愤懑，更不会像大姐一样一走了之。
（电影中的莉亚和克里斯汀）于是莉亚和克里斯汀一样，也成了住家女佣。
姐妹俩开始在勒芒上流社会、中产阶级的各个家中担任女佣，即使母亲常常苛责施压、主人家也不好相处，但她们至少还有彼此。
也正因为如此，她们更渴望彼此的陪伴，尽可能地要一起工作。
1926年，克里斯汀和莉亚开始为退休律师Lancelin一家服务，这家的家庭结构很简单，就只有男主人雷尼、女主人莱奥妮和她们的小女儿吉娜维，一家三口住在勒芒一栋漂亮的两层联排别墅里，大女儿结婚后不住在这里。
从外界看来，这家人对莉亚姐妹非常好，她们吃着和主人家一样的食物，住在温暖的房间里，领着当时的标准工资。
（电影中玩闹的两姐妹）克里斯汀和莉亚作为住家女佣的职业操守也相当出色，她们早已习惯了长时间繁琐辛劳的工作，所以，在开始的几年里，一切似乎都很顺利。
但实际上，她们就像是这个家里的“家养小精灵”，没有任何存在感，只有沉默地工作、工作、工作，甚至在这里的整整七年里，都没有和男主人说过一句话。
这些她们都可以忍受，但几年后，女主人莱奥妮的情绪和精神状况开始出现了一些问题，女佣姐妹成了她宣泄的对象，日子就变成了地狱模式。
她开始对姐妹俩的工作无比严苛，仔细检查她们的清洁成果，她经常会对家具进行“白手套测试”，一定要看不到一丝灰尘才可以。
历史上真实的女主人和小女儿
不仅如此，女主人还会在各种场合殴打女孩们，把她们当成随意虐待的出气筒，最严重的时候，还会把女孩们的头往墙上撞。
这样的虐待，让双方之间的关系越来越紧张，尤其是对于有些冲动偏执的姐姐克里斯汀来说，她心里那根因愤怒而死死绷着的弦，被崩断也只是时间问题。
终于，在1933年2月一个风雨交加的深夜，女主人和女佣们之间的冲突达到了毁灭的顶点，一场血案悄悄拉开帷幕。
预警：前方有案发现场照片与描述，比较血腥，请谨慎观看
1933年2月2日，别墅一家三口都不在家，男主人和朋友出去了，女主人和女儿开始了晚上的购物之旅，之后打算到大女儿家里做客。
另一方面，女佣姐妹还在忙着杂务和工作，其中一项就是从当地一家维修店里取回这家人坏掉的熨斗。
取回来之后，她们把熨斗插上电，谁知道熨斗还有故障，这次还烧坏了线路，导致整个房子都停电了。
两姐妹觉得，反正一家三口今晚都不回来，就不用摸黑修熨斗了，明天早上再做吧。
谁知母女俩偏偏在这时候回来了，女主人冒雨回到家发现家里一片漆黑，勃然大怒，压根不听女佣的解释，直接就在一楼的楼梯上对姐妹俩大打出手。
克里斯汀一直以来苦苦压抑的怒火这时也爆发了，她一个常年劳作的年轻女子，力气不知比贵妇人要大多少，直接忽略了对方的攻击，把一个坚硬的水壶砸到了女主人头上。
旁边女主人的女儿冲上来要保护母亲，但她也不是对手。克里斯汀此时俨然已经崩断了弦，失去了理智，她朝那个女儿猛地扑过去，把她的眼睛挖了出来。
案发现场示意图一旁的莉亚在克里斯汀的指挥下，也加入了这场“战斗”，挖出了女主人的眼睛。
母女俩转瞬间就丧失了抵抗能力，克里斯汀跑到楼下的厨房，拿了一把刀和锤子，姐妹俩就像疯了一样对着主人家母女俩的尸体攻击。
根据之后警方估计，袭击持续了大约两个小时。
母女俩被利器刺到无法辨认的程度，她们的脸、胸部、大腿、臀部和私密部位都被切开。
案发现场外面风雨交加，屋里一片漆黑，只有两姐妹狂躁的心跳和无法停止的“血腥狂欢”，还有倒在地上不成人形的两具尸体以及随地散落的眼球、器官，偶尔一道闪电划过，照亮作案现场的一片血泊，两姐妹几乎与厉鬼无异。
男主人就是在之后一段时间到达家里的，大约晚上7点左右，他到家后发现屋里黑漆漆的，以为妻子和女儿出门了，等他和朋友聚完回来，发现屋里还是黑的。
而且前门被从里面上了锁，周围是死一般的寂静。
他觉得事有蹊跷，直接去了警局，在警方的协助下，他终于进了房子，发现了被谋杀的妻子和女儿。
现场简直惨不忍睹，母女俩面目全非，女主人的眼睛被挖了出来，滚落到她脖子上围巾的褶皱里，女儿的一只眼睛掉在了她尸体下面，另一只被发现在走廊另一头的楼梯上。
一开始，警方以为女佣姐妹也惨遭毒手，便继续上楼，却发现她们的房间是锁着的，等找锁匠开门后，进到房间，警察发现姐妹俩正赤身裸体地躺在床上，旁边的椅子上放了一把血淋淋的锤子，上面还粘着人的头发。
她们几乎是立即就承认了罪行，但她们声称，自己所做的一切都是出于自卫。
庭审过程中，她们互相保护，各自坚持自己才是唯一需要负责任的罪人。
她们被关进不同的监狱，克里斯汀因为看不到莉亚变得极度痛苦，监狱官员一度软化态度，允许她们见面。
据报道，克里斯汀曾冲向莉亚，解开她的上衣，恳求她说“求求你，说你愿意！”暗示她们有乱伦关系。
不管怎么说，克里斯汀的状态在血案过后是越来越偏执了，而莉亚则是更加沉默。
姐妹俩的律师以精神错乱为由，为她们辩护，不认罪。
不过法院指定的三名医生在给她们做心理评估后，结论是她们没有精神障碍，可以出庭受审。
但之后的审判中，医学证词指出，这对姐妹来自一个有精神病史的家庭，她们的叔叔死于自杀，她们的表亲则住在精神病院，心理学界为她俩的情况争论不休。
最终的结论是，她们患有“共同偏执障碍”，指两人或多人在一起时，与世界隔绝，形成共同的偏执妄想，其中一方主导另一方。
在这个案例里，就是固执强势的克里斯汀主导温顺的妹妹莉亚，两人最终成为“精神病共犯”。
庭审中的莉亚（左）和克里斯汀（右）但这种心理障碍并不是她们犯下血案的借口。
审判结束后，陪审团很快就做出了判决，确定姐妹俩确实犯有她们被指控的罪行，只是罪行程度不同。
莉亚是受姐姐影响，被判了10年；
被认定是始作俑者的克里斯汀，最初被判在断头台上执行死刑，后来被减刑为终身监禁。
失去了妹妹的克里斯汀，精神状态迅速恶化，她疯狂恳求想和莉亚在一起，但都被拒绝，在经过长时间的抑郁与疯狂后，她拒绝进食，最后把自己活活饿死。
而莉亚则在服了8年刑之后就被释放，她获释后和母亲住在一起，换了假名，依旧做女佣维生。
这起恶性谋杀案件因情节之可怕轰动了整个法国，但相比起惧怕，法国知识分子对凶手更倾向于维护，甚至是推崇。
因为他们觉得，女佣杀死主人家母女俩，是阶级斗争的表现，女孩们每天工作14个小时，每周只有半天休息，日常还要遭到主人家的虐待，她们这么做，是反抗他们精英阶层、冷酷卑鄙的主人。
有些人甚至崇拜她们，觉得她们的屠杀，是对上流社会的一种警告，杀一儆百。
甚至到近年来，都有创作者从女佣姐妹俩的故事里得到灵感，比如韩国导演奉俊昊，他让电影《寄生虫》的结尾像姐妹俩的故事一样，以杀戮、死亡和血，铺满精英阶层的豪华别墅。
当然，这些无法掩盖她们犯下血案的本质，但她们的所作所为能够引发当时法国知识分子对于阶级、贫富差距的狂热批判，就像《寄生虫》引发韩国人对于社会现状的认同一样，这也许意味着悲剧不仅仅发生在两个受害者身上，而在更广泛的社会层面…