你写PPT时，
阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面，
你看报表时，
梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖，
你挤进地铁时，
西藏的山鹰一直盘旋云端，
你在会议中吵架时，
尼泊尔的背包客一起端起酒杯坐在火堆旁。
有一些穿高跟鞋走不到的路，
有一些喷着香水闻不到的空气，
有一些在写字楼里永远遇不见的人
......
熟悉吗？
多年前刷屏的品牌文案
那时候，我们呼唤暂离城市，
去大自然的怀里自由呼吸
今天变成了这样的版本
当你只能观察自家阳台或窗边养着的植物时
他的小四合院里正迎来新的客人
当你只能与朋友透过屏幕沟通时
他“又有狗了”
......
● 诸葛清嘉的家，一座小四合院
不管人类如何，世界和自然还是在向前走着
不管是否被疫情影响和控制
总有人，在自然中找到获得感
也许，可以借这个机会，重新思考一个小问题
我们对城市的依赖，是必须的吗？
今天要向你介绍的这位画家
被我称为“高理想主义”人格
他的时区，在半归隐的乡村生活里缓慢而坚定
他说，画画，让他的灵魂有依有靠
● 青年画家 诸葛清嘉
网友趣评：“打印机吃多了对身体不好”
早在2015年，他的圆珠笔画就被《人民日报》点赞
画画才是正经事
诸葛清嘉
他住在一个特别完美的地方
跟城市只隔着一条河的乡村
站在房顶上就能看到城市的灯火
又能享受乡村的淳朴
广阔的田野、高大的树、
大部分时候都很安静，人际关系也简单
最重要的是
这里似乎被城镇化的时代洪流遗忘了
还保留着小时候的样子
● 诸葛清嘉的家乡 临汾市浮山县诸葛村
从小画画就特别出众的他
高中毕业就开始专职画画
或者说，画画对他来说，
就是该有的生活、就是最大的意义
● 上：钢笔《快雪时晴》（2017.7.25）52cm#35cm
● 中：钢笔《快雪时晴》（局部图）
● 下：钢笔《云泥》（2016.9.6）51cm#35cm
● 上：水彩《餐雪含珠》（2018.02.03）35cm#26cm
● 下：水彩《昨夜星辰》（2017.6.12）33cm#26cm
● 上：水墨 《无鉴于水》（2020.09.12）52cm#35cm
● 中：水墨《必至》（2020.09.01）35cm#26cm
● 下：水墨《古田》（2021.05.20）35cm#26cm
“我还没上学的时候，村子里假如有丧事，
我爸偶尔会给办丧事的村民们，
用白萝卜雕刻献祭用的小动物。
我坐在他怀里，
看着他用小刀雕了一个大象，觉得很神奇。”
● 《浮生》（2017.7.6）52cm#35cm
诸葛清嘉说
画画的过程心态是放空的
当他选定了主题，也不需要做什么准备和仪式感
也没有什么“一定要怎样”的目标
自然就开始了
不知道屏幕前的你
观看他的创作视频的时候
有没有那种心灵的褶皱一点一点被展开熨平的感觉
虽然没有剧情，但会让人一直看下去
非常治愈
用圆珠笔作画，本身就是对绘画技巧的一种考验最难的点在于每一笔都不可逆，
优点是圆珠笔可以画出清浅的蓝色，
他画的时候都是用笔尖，微微擦碰纸面均匀地排线，很考验腕力
● 上：圆珠笔画《历史一隅》（2014.7.8）40.5cm#33cm（山西祁县乔家大院）
● 中：圆珠笔画《清清谐趣》（2014.4.7）62cm#42cm（北京颐和园谐趣园饮绿亭）
● 下：圆珠笔画《岁月无声》（2015.4.26）44cm#33cm（山西晋中市常家大院）
对山西古建的深情
山西现存的
古建筑文物有28027处
其中宋辽金之前的木构建筑约占全国75%
元代的木构建筑约占全国的80%
国内仅存的4座唐代木结构建筑则全部在山西
南禅寺
建于1200年前
为中国现存最古老的木结构建筑
其至少经历8次5级以上地震
仍然屹立不倒
● 南禅寺
1100多年前建成的佛光寺东大殿
大殿由柱网层、斗拱层、屋架层等三层结构组成
硕大的斗拱向外侧出挑近4米
一显唐代建筑的舒朗豪迈
● 佛光寺 东大殿
900多年前建成的应县佛宫寺
其中的释迦塔（应县木塔）堪称峻极神工
仅斗拱便有54种480朵
木塔内部还创造性地设置结构暗层
帮助塔身挺过40余次地震
200余次炮火枪击
留存至今，堪称奇迹
● 应县木塔
（以上信息来源：星球研究所）
山西为什么是古建大省？
因为时间在这里走得慢。
山西古建
对诸葛清嘉来说就像自家的宝贝
自豪又心酸
他可以花一下午的时间，去观察一个建筑，
去观察太阳光落在建筑上光线的轨迹
用画笔还原这些建筑在他心里的样子
尤其是那些散落在村子里的古建
因为丧失了使用功能
它们未来的命运让他担忧
● 清微观 诸葛清嘉小时候玩耍的地方
元代古建筑，建于元延祐七年，即公元1320年，已历七百年，省级文物保护单位
他说他画古建的时间越来越长
一幅画平均下来也要二十多天甚至一个月
一座座古建筑在他笔下
纤毫毕现
● 《尺璧寸阴》（2019.04.03）53cm#36cm（山西晋中市灵石县王家大院）
❝
我会把他们置于一个很虚幻的场景当中。那个场景看起来已经不是人间烟火的感觉了，他们是我心中的梦境。
❞
● 上：《杳冥》（2017.11.4）49.5cm#35cm（山西临汾市鼓楼）
● 中：《虚静》（2017.12.12）53.5cm#35.5cm（山西大同市华严寺）
● 下：《觉梦》（2019.08.14）52cm#36cm（山西太原市永祚寺）
他认为这种虚幻
才是古建筑应该所处的氛围
在他的画面里，在他的想象中
还古建一个真实的样子
在这些古建筑诞生的时候
都是很高大的
隔着十几里地都能看到它们震撼的耸立着
应该除了巍峨感、庄重感
还有一种永恒带来的安全感吧
● 《真容》 （2020.12.10）70cm#53cm（山西五台山佛光寺）
“斗拱雄大，出檐深远”
大名鼎鼎的佛光寺
现存极具代表性的唐代木构建筑
第一批全国重点文物保护单位
在五台山的一个小小的叫豆村的地方
它孤零零的在一个山的斜面
● 《真容》局部稿与过程稿
为什么会选择圆珠笔和钢笔作为主要绘画工具呢？
一方面是习惯，刚开始的时候，手边有圆珠笔拿来就画，它是很自然的一个动作。
钢笔和圆珠笔的画法比较像，黑白的比蓝色调的，更符合我心中的感觉。
● 《雨水》（2021.02.27）51.5cm#35cm（山西五台山塔院寺）
另外一个原因是，很少有人用钢笔画，我不想做和别人一样的事情，包括后来画古建筑，真正画古建的人也不算多，我就想把古建画到极致。
能否尝试还原一下创作的过程？
采风的时候拍好多不同角度的照片，还有细节图，画面中关于建筑本身的细节对着照片去还原就好了。
而我最多的时间是用在营造氛围上。
为什么会执着于古建、文物、佛教等题材？
因为我对他们有感情，觉得很亲切。
它们是我们以前生活过的用具，是我们祖先住过的地方，算是灵魂深处的一种文化吸引。
● 《灰》（2020.08.08）35cm#25cm
至于佛教题材，那些雕塑和佛像，我觉得它们的神态很迷人。
我没有明确的宗教信仰，所以我可以跳出意识形态之外去观察它们本来的样子，那些残缺的四肢或破损的容貌，是它们最真实的艺术魅力。
● 上：《清敦》（2017.6.6）51cm#35cm
● 下：《昭质》（2017.3.31）52cm#36cm
跟我们聊聊你最满意的两幅画，以及它们的创作心得。
● 《式微》（2016.10.23）72cm#50cm（安徽黟县南屏村叙秩堂）
这里是安徽的一个祠堂，天快要黑了，门旁边有一个人在朝里望，柱子上面有字：“悟已往之不谏，知来者之可追”。这两句诗是我特别喜欢的，我故意加上去的。
● 《微乎希夷》（2021.05.12）70.5cm#52.5cm（山西霍州市鼓楼）
● 《微乎希夷》过程及局部稿
如真如幻，似在梦中。虚空中一只白鹤，有仙人端坐其上，这是我心中的一份浪漫的向往。
职业画家的生活，最开心的是什么？最难以忍受的是什么？
最开心的时刻是每一幅画完成的时候。
最难以忍受的，就是画画的时候被强制性的打断，不管被任何人和事强制性的打断。
● 水彩 《动寒川》（2018.01.28）36cm#31cm
你如何评价自己的画作？
平静深邃。
《犹存》（2017.2.20）52cm#35cm（北京景山万春亭）
您如何理解匠人精神？
专注。
你最希望拥有哪种才华？
运动方面的才华
你最珍惜的财产是什么？
永远保持怀疑的能力
你生命中的至爱是什么人或物？
童年的自己
你现在的心境如何？
一如既往的随性
你希望住在哪里？
我现在的家
你最出众的特质是什么？
认真
你最欣赏男人/女人/朋友的哪种品质？
真诚
你认为自己最伟大的成就是什么？
一直坚持做自己想做的事
如果你能选择的话，你希望让什么重现？
那些遗失的古籍
你认为程度最浅的痛苦是什么？
不想熬夜，但做不到
你认为最完美的快乐是什么？
所有的想法都实现