一路开挂的《后翼弃兵》。
「车」戏满满的《布里奇顿》。
甜美惬意的《艾米丽在巴黎》。
不管是什么风格，总能拍出新意，拍出爽感。
还极大地丰富了大女主的题材与类型，堪称业界标杆。
最近，网飞又推出了一部特别的大女主剧。
10集全出，一口气刷完，非常精彩。
鱼叔这就给大家安利——
《女佣》
Maid
这部剧口碑不错。
在IMDb和豆瓣上都获得了8.6分。
既然是部大女主。
那么必须要先介绍一把女主演——
新人演员，玛格丽特·库里。
不出名，作品也不多。
但看过《好莱坞往事》的一定不会忘了那位性感奔放的嬉皮士小姑娘。
这两年，她可算是人气飙升，接了不少新戏。
最先让她打开局面的，便是这部《女佣》。
几乎每一部大女主剧，都有一个共通的主题：
独立，成长。
只不过，不同的女主，挑战的难度却差别极大。
《女佣》里的亚历克斯，无疑是选到了地狱级的关卡。
她要在一无所有的情况下，带着一个女儿共同生存下去。
之所以选择了这么一条路，起因是她感受到了家暴的威胁。
丈夫早年还是个温柔浪漫的男子。
初遇时，手里还拿着一本布可夫斯基的诗集《爱情是来自地狱的狗》。
文艺范十足，一下子就吸引了亚历克斯。
没想到，如今的丈夫却成了个整天酗酒的渣男。
喝醉了在家摔瓶子、家具，是常有的事。
还会冲着亚历克斯嘶吼咒骂。
各种脏话满天飞。
还说是她毁了自己的一生。
永远不会原谅她。
于是，在一个夜晚。
亚历克斯趁丈夫睡熟之后。
抱起娃，离开了家。
虽然走得毅然决然。
但亚历克斯却没做好万全准备。
她没钱。
浑身上下只有18美元。
连加个油，都得精打细算。
她没住处。
本打算去朋友家借住。
没想到，朋友偏向丈夫，早已通知了对方过来。
最后只能在车上抱着女儿睡了一宿。
之后，她搬过N次家。
最惨的一次，还和女儿在轮渡站住了一晚......
她也无人依靠。
母亲疯疯癫癫，完全不靠谱。
有一回，她为了工作仅仅把女儿委托给母亲照顾一会儿。
而且反复叮嘱母亲不要给丈夫打电话。
然而，等她回来时，才发现母亲觉得照顾孩子太累，早早就把孩子交给丈夫了。
她还没法获得福利津贴。
因为需要有工作证明，才能申请托儿补贴。
但她不申请托儿补贴，就没法自己去找工作。
就这样陷入了手续的死循环。
亚历克斯最后只能求助母亲。
虽然不靠谱，但也只能如此。
由于她只有高中文凭，而且没有任何特殊技能。
所以只能做苦力活，成为一个保洁女佣。
她刷了无数个马桶，清洁了无数个房间。
还要替老同事分担所有的脏活累活。
一个人处理都是屎和死老鼠的房间。
搞得她身上都是经久不散的臭味。
但为了生计，这些她都必须忍下来。
靠当女佣赚的钱根本没有多少。
光支付女儿的学费、衣物、医疗费用就耗光了所有的积蓄。
她自己连买一根棉条的钱都省不下来。
连这样的工作，也极不稳定。
稍不留神，就容易失业。
一次，亚历克斯因为在顾客的家具上留下了一点水印就被投诉。
她本想返回清理干净，没想到途中发生了车祸。
事后，她极力向老板解释，却已然徒劳。
没拿到当天的工资，还遭到了解雇。
亚历克斯也并非只有这一条路可以选。
在一次偶然的机会中，她遇到了之前对她有好感的朋友内特。
内特是个结构工程师。
收入稳定，经济宽裕。
为人老实，极富责任心。
这回再次遇见亚历克斯，他旧情复燃。
恰好他也经历了离婚，目前带着一个儿子生活。
简直绝配。
内特给予了亚历克斯许多帮助。
把多余的车借给她，也愿意让她在自己家借住。
甚至还通过层层关系，帮助她解决女儿上托儿所的事情。
温柔多金的内特完全可以帮助亚历克斯轻松逆袭。
但她却没有选择这样做。
原因很简单。
一方面，她现在没心思谈恋爱。
另一方面，如果是为了获得优渥的生活而和他在一起，那么和卖淫无异。
她不喜欢这样，想要等到自己摆脱贫穷之后，再谈情说爱。
在这之前，她要靠自己独立生活。
仅凭这一点，这部大女主剧就值得拍手称赞。
物质上的困难，说到底还是能够通过双手改变。
而精神上的障碍，却没有那么容易逾越了。
本剧的重点，其实也放在了一个难解的问题上——家暴。
为什么说难解？
首先是难以确认。
亚历克斯第一次逃出家门时，没有选择报警。
因为丈夫其实没有对她的身体进行伤害，她不知道该怎么描述这种情况。
社会福利站的工作人员问她有没有受到家暴，她立即否认了。
在她的心里，没有被殴打，也没有受到身体伤害，就不算是家暴。
直到她走投无路，进入家暴救助站后。
亚历克斯看到被家暴的女人在展示自己脖子上的勒痕。
并了解到她们的经历。
才明白自己所遭受的，只是一个开端。
这种非身体上的诋毁和攻击，叫做「情感虐待」，或「情感暴力」。
所有的家暴，几乎都是从这种「情感暴力」，一步步升级而成。
而许多受害者就如同亚历克斯一样深陷其中不自知。
直到遭遇真正的身体攻击。
更糟糕的是，这种情感虐待在很多地区的法律里并不被列为家暴。
这就导致了她在争夺孩子抚养权时，难上加难。
其次，家暴也难以逃脱。
这其中，自然有经济问题，也有为了孩子而不得已的妥协。
但最难以抵挡的，还情感上的藕断丝连。
毕竟是共同生活了很多年的夫妻。
因为家暴而导致的裂痕，总是容易在时间中弥补。
当独自抚养孩子受到太多的苦难时，当丈夫再次露出温馨体贴的一面时，很多女性便选择重归于好。
比如，逃走的亚历克斯在又一次失业、无家可归后，灰心丧气。
这个时候，居然是她躲避不及的丈夫给予了她安慰。
再加上她看到丈夫正在参加戒酒会，仿佛又看到了希望。
两人的关系逐渐缓和。
但没过多久，她就发现丈夫故态复萌，继续酗酒。
还变本加厉，当着她的面出轨。
亚历克斯感到麻木，也放弃了挣扎，默默忍受着丈夫的行为。
她当自己是个透明人。
吃饭时，一个人孤零零地坐在沙发旁。
亚历克斯的经历是现实中许多受害者的缩影。
「家暴只有0次和无数次。」
受害者也知道这句话。
她们知道自己回去后是凶多吉少。
但在贫穷、意外和旧情的拉扯中，受害者很难一次就从泥沼中爬出来。
美国国家防家暴热线统计数据称，一个家暴幸存妇女平均要尝试7次才能够彻底离开施暴者。
而我国的已婚妇女面对暴行时，平均被虐待35次才会选择报警。
家暴，逃跑，回归，这是一场惨烈的循环往复。
女儿，是亚历克斯忍耐丈夫种种暴行的一个重要因素。
她没有办法向法院证明自己能够养活女儿。
离开丈夫就意味着失去了女儿的监护权。
但也是女儿，让她笃定了要逃离丈夫的决心。
一次，在被丈夫家暴后，亚历克斯四处都找不到女儿。
最后发现女儿躲在柜子里。
这一幕深深的刺痛了她的心。
其实，亚历克斯的父亲也有家暴史。
她小时候也因为害怕，躲进了柜子里。
她不想女儿之后和自己一样继续受到伤害。
于是，再一次主动来到了家暴救助站。
第一次来的时候，她是迫不得已，为了寻找住处逃来的。
而这一次，她是自己主动来的。
在家暴救助站的16天时间里，亚历克斯慢慢找回了自己。
为了争夺抚养权，做好了一切准备。
之后，她用法律维护自己的权益。
还申请了大学，带着女儿彻底离开了丈夫。
尽管之后的日子还会很辛苦。
她依然要靠政府的补贴和贷款度日，还要当女佣。
但至少，已经看到了希望。
从故事情节来看，女主的人生显然处处透露着艰辛与沉重。
但实际上，本剧并没有过度地往残酷的基调上靠。
而是采用了一种轻快的风格。
甚至连分类，也都包含了「喜剧」的标签。
比如，亚历克斯经常会脑补一些荒诞滑稽的画面，反映出自己的心声。
或者是在租到心怡的房子后，情不自禁地手舞足蹈，放飞自我。
其目的，就是为了不让这个故事不显得那么悲凉。
而是要展示出女主在山穷水尽时依然怀揣的希望和生活热情。
值得一提的是，本剧改编真人真事。
女主角的故事确有原型，她叫斯蒂芬妮·兰德。
她与剧中的亚历克斯相似，也是一位单亲妈妈。
凭借自己的不懈努力，从一个底层的清洁工逆袭为一名专栏作家。
她根据亲身体会，写下的这本《女佣的故事》一度成为畅销书，甚至还得到了奥巴马的推荐。
她用自己的故事，给身在囹圄的女性给予了无限鼓励和勇气。
让每个人都能从逆境中完成蜕变，迎接新生。
这也正是这部大女主剧的真正意义所在。
全文完。