明明满屏都是赤裸的荷尔蒙，
却又直戳我的泪点——
男主六（郑人硕饰）曾是一名摔跤运动员，
但一场车祸夺走了他的母亲，自己也成了残疾，
生活无法自理，终日只能坐在轮椅上。
日复一日，
六由开计程车的父亲（喜翔饰）送至闹市区，
被抱上轮椅后，便独自去做买卖，
买卖很小，都是些奖券、口香糖之类的小玩意，
六却受尽了世人的白眼和嫌弃，
这对六打击很大，但是只能愤懑，也无可奈何。
做生意的间隙，他总是独自坐在公厕里，
面对着满墙不知所云的涂鸦发呆。
六是孤独的，他没有朋友。
他的年纪不过二三十岁，正值生龙活虎的年纪，
但由于残疾的缘故，他至今没有尝过性的滋味。
只能在公园的厕所外面偷听里面的娇喘过瘾。
性幻想与宣泄，在他而言既是对生活的憧憬，
也是他躲避人生无奈现实的途径。
做买卖的过程中，
六认识了一栋楼的保安文哥（郑志伟饰），
说他是个猥琐大叔一点都不为过，
他有一个令人作呕的癖好——
在公园的厕所里安置针孔摄像头，
偷拍如饥似渴的情侣们，并上传到色情网站。
由于在六的指导下，
他买奖券，中了不少钱，
于是便允诺着带六去寻欢。
但是还是因为残疾的原因，
没有人愿意接纳六。
最后文哥没有办法，
就将六带到了一家杂货店，
他告诉六，那里有一个女孩，是绝不会拒绝他的。
女孩名叫泡面（邱偲琹饰），
她与六年龄相仿，正值青春。
但她却有着与六相似的悲惨命运。
六由于自身的残疾，余下的一生都被困在小小的轮椅上，
而泡面则因为要照料精神异常的母亲，而被迫放弃自己的青春年华。
她每天照看母亲的杂货店，面对形形色色的顾客，
为数不多的快乐时间，就是吃饭的时候，
一面吃着自己最喜欢的泡面，
一面戴上耳机与这个喧哗的世界隔离。
但越是自卑地躲藏，麻烦与伤害越是会找上门来。
因为懵懂无知，家里又很穷困，
泡面被大楼的保安文哥盯上了，
这个油腻的中年男人总是假冒房东的名义，
以收租为由，骗她肉偿。
在泡面的生活里，
没有关怀，没有支持，没有爱，
本是该美好的性，对泡面来说，也成了一种痛苦的形式，是为钱出卖肉体所需的过程。
直到六的出现，才改变了她。
六是以“客人”的身份出现的，
或许更应该说是文哥的同伙。
在同样的地方，付同样的钱，同样宣泄欲望。
不一样的是，在一切结束后，六问泡面：
你叫什么名字？
在六的眼里，泡面不是自己泄欲的工具，
更是一个活生生的人，一个值得去了解交往的对象。
此后一段时间，六一有空就来到泡面的杂货店，
两个人在一方狭小的天地里玩着童稚的游戏。
他们互相讲述自己的境遇，倾吐着烦恼，
相互照顾，彼此鼓励。
渐渐地，他们产生了超越友谊的情愫。
自然而然地，他们再一次相拥在一起，
这早已不是简单的肉体欢愉，更是两个灵魂的彼此需要。
一天，六将泡面带到了自己常去的公厕里，
墙上，有一个歪歪扭扭地写着一段关于杀手的臆想。
泡面提笔补充到：
成为杀手的三个理由，一是委托，二是目标，三是报酬。
欢愉总是短暂的，就像那些飘浮在午后阳光下的泡泡，
总是被现实刺破。
街坊们的流言蜚语不胫而走，传到了泡面母亲的耳朵里，
或许是精神疾病带来的不安全感，
抑或是自身的疾病让她对同为残疾的六嗤之以鼻，
她一有机会就对泡面恶语相向。
不仅如此，保安文哥也开始觉得泡面将他排除在外了，
于是采取非常手段想强奸女主，结果被泡面击伤。
而六这边，不幸也接踵而来。
六的父亲查出了癌症晚期，据离世只有几个月的时间。
一直以来，他都为当年的车祸而自责，
无时不为六受人歧视、无法独立生活而痛苦。
而如今，想到一旦自己离世，便没有人来照顾六，
更是无可奈何。
纵然万般不舍，他还是狠下心来，
用尽全力将枕头捂在了六的头上。
做完这一切后，父亲颓然地走进了派出所。
似乎只有终结了六的痛苦，自己才能安心离去。
万幸的是，
六只是短暂地昏了过去，
醒来后，他拼尽全力坐上车，向泡面家奔去。
等他到了，看到的却是满地狼藉。
因为反感女儿被人非礼，泡面的母亲不停叨念，
直到泡面忍无可忍，最终用饭噎死了母亲。
六没有说话，抱着泡面安抚了下，
随后默默拿起桌上的剪刀，
将刀尖刺入了泡面母亲的脖颈。
他以这样一种方式完成了自己作为“杀手”的使命。
在警车呼啸而来之前，泡面为六泡了一碗面，
虽然没能等到泡开，但对六来说，已经是最好的报酬。
纵观全片，压抑感无处不在。
好在导演安排了还算痛快的结局。
那个猥琐的保安，
由于他在厕所偷拍的视频被疯传，致使被偷拍的女子自杀，
女子相好的男子前来寻仇，刺死了保安。
善恶终有报，
而被捕后的六迎面遇到了父亲，
两人相视一笑，
带着释然与慰藉。
而泡面呢，
终于摆脱了囚禁她的牢笼，
她推着六的轮椅，独自前行在两人一同走过的小路上。
虽然男主郑人硕有着“台湾最有男人味演员”的称号，
女主邱偲琹也是有“林依晨小师妹”之称的清纯少女，
但导演赖孟杰并没有走偶像剧路线，
几场情欲戏虽然尺度惊人，却都带着几分哀美。
浪漫美好的幻景都成为了泡影，
跟随着镜头，观众走入城市里昏暗的街巷，
接触到那些生活在社会边缘的人们，
他们“被社会遗弃”的痛苦与愤懑，是真实可感的。
而正是这种有痛感的呈现，才使得他们“被同样生活在社会边缘的人救赎”的欣慰与喜悦，显得更为珍贵，更令人感动。
活着的三个理由，一是依靠，二是期待，三是明天；
这段出现在影片的开头和结尾的话，正是对全片的注解。