本文来自微信公众号：一条（ID：yitiaotv），撰文：闫坤沐，责编：石鸣，头图来自：《乐队的夏天》截图
彭坦与春晓，迈入了四十不惑的人生阶段。
他们曾被网友形容为中国第一文青夫妻，一个是达达乐队创始人，首张专辑半年拿到15个大奖。一个是内地“十大超模”之一，上遍时尚杂志的封面。
2009年，彭坦骑着白马向春晓求婚，两人婚后零绯闻，2016年，有了女儿Mia，曾经的“天才少年”和“外星人少女”做了爸妈，把以前的浪漫任性全部搁置，全职在家里独立带娃。
今年3月，我们在北京的一个录音棚里见到了这一家三口，聊起了达达重组，春晓上《奇葩说》，还有结婚生子，柴米油盐，这两口子相当为自己骄傲：
“我们没有一天把Mia交给父母或者保姆去照料，现在想起来真的挺不可思议的，就是很浪漫啊！”
我们与彭坦和春晓的采访约在北京一家录音棚，见面时间是早上十点。场地工作人员表示这是他能早起的极限，在文艺行业，下午开始工作到深夜才是常态，但彭坦和春晓已经很久不过这样的生活了。他们目前的作息围绕女儿Mia展开，她今年快要五岁，正在上幼儿园。
拍摄的这天，一家三口不仅准时到场，春晓还提前在家给自己化了淡妆，化妆师提议涂一个更鲜艳一点的口红，上镜显气色，她爽快地挥手：没事儿，没必要。
他们当天的另一项工作是为春晓的新歌混音。录音师是长期合作的朋友，几个人聚在一起很容易聊起来，这种时候，春晓是主说的那一个，彭坦会自然地抱起吉他随意弹一段旋律当背景音乐。女儿Mia对录音棚和镜头都已经非常习惯，脱了鞋，只穿着袜子在屋子里跑来跑去，跑累了就钻在沙发里画画，再趁着大人说话的空档爬到彭坦怀里，给他展示自己的作品，画面自然而温馨。
十年前，彭坦和春晓是一对公认的文艺情侣。
很多人记住春晓，是因为她那双大而有辨识度的凤眼。彭坦还记得朋友给他介绍春晓时用的形容词：“各色”，是北京话有棱角、与众不同的意思。
春晓说自己一贯是个很“硬”的北京大妞，这一方面是因为成长在一个单亲家庭，另一方面，她从小学昆曲，16岁又开始当模特，必须要强势地掌控一切，才能获得安全感。
张亚东曾经花五年时间为她量身打造专辑，这张叫《爱·生灵》的唱片是内地少有的、所有歌曲统一于一个整体概念的专辑，表达对自然的崇敬和尊重，春晓自己写了几乎所有的歌词，张亚东对她的评价是“脱俗”、“在所有人都注重商业的时候，没想到她还这么在意个人感受。”
彭坦也和春晓一样转过行。他从小读美术中专和大专，原本梦想是当一个画家，但因为学校里限制多、感受不到创作的乐趣而放弃，18岁选择了更“燥”的摇滚，成立达达，后来成为中国大陆第一支被主流唱片公司华纳签约的摇滚乐队。
摇滚的自我与流行音乐的工业体系是否能兼容，一直是达达乐队要解决的课题。
在偶像化的包装下，他们的表达总是被曲解。比如第一张专辑的主打歌《节日快乐》，歌词里写：“你面带微笑与周遭景色处处融为一体，身陷这种谁也无法控制的顽皮”，明明是讽刺的基调，却被当成了纯粹的喜庆歌曲，在过年的氛围里播放。
为了自我正名，达达乐队的第二张专辑《黄金年代》牺牲了商业性，但反响又不如预期，正好遇上传统唱片业低谷，他们索性解散了乐队，彭坦开始随性地做单人创作。
彭坦和春晓的感情故事，也像两个人的性格一样，浪漫而又特立独行。
他们第一次见面是在一个颁奖典礼后台，窄窄的过道，侧身的时候对看一眼。彭坦还记得，在那个场合，所有人都盛装出席，只有春晓穿了一条背带牛仔裤，慵懒而随意，却又并不突兀。
回去之后，他们各自问共同认识的朋友要了对方的联系方式。彭坦正捧着手机斟酌第一条短信的措辞，正好就收到了春晓发来的问候，而这样的默契，在之后的生活里也无数次发生过。
在一起之后，春晓告诉彭坦，她长期失眠。第二天，她发现床头多了几本童话书，彭坦随手打开一本给她读，不到两分钟后，她就睡着了。
求婚发生在恋爱一年后，彭坦托好友沙宝亮把一匹白马运进北京市区，他把它牵到春晓家楼下，在小区保安的围观中，问春晓是否愿意嫁给他。在武汉的婚礼上，所有嘉宾都盛装出席，春晓的礼服后背绑带是镂空的喜字，唯独彭坦上身西装，下身是条彩色的短裤。
这样文艺的、自由的人，会过上怎样的中年生活？
有几年，他们俩在大众视野中并不算活跃了。很多人对春晓的记忆停留在客串电视剧《奋斗》，和他们俩一起合唱的歌曲《我们的小世界》。
直到去年《乐队的夏天》第二季，彭坦时隔14年再组达达乐队，春晓带着女儿Mia在台下当观众，他们俩互相称呼对方“乖乖”，周迅抱着胳膊感叹：好甜。
一个月前，春晓又上了《奇葩说》的亲子专场，以段子的方式讲述一家三口的相处模式：他们独立带孩子，是一对会对女儿示弱的父母，有不开心的事会毫无保留地找女儿倾诉，有时候，Mia反而会充当家里的姐姐，反过来安慰大人。
他们看起来不再仙气飘飘，而是过着落地的、踏实的生活。彭坦在各种场合用笃定的语气讲述春晓对他的影响：“春晓很厉害，她负担了绝大多数琐碎的工作，我只用陪女儿（Mia）玩”；“我所有的作品，都有她的影响在里面。”
也有乐迷评价张嘴必聊老婆孩子的彭坦不叛逆了，不摇滚了。彭坦说，对于他们俩来说，自己的生活被用什么样的标签来定义，早就完全不重要了。
在和一条聊天的过程中，春晓回顾了他们俩不太活跃于网络上的那几年都干了什么：一起去世界各地旅行，感受生活，留下无数作品。
彭坦说自己是个慢热的、后知后觉的人。他有个主题词是“发酵”，就像当初那张反响一般的《黄金时代》，经过十年，反而成了乐迷心中的一个经典。再比如疫情期间，他也重拾小时候的专业，画起了画，开始感受到前所未有的快乐。
他和我们谈起对日常琐碎的理解。年轻的时候，生活中到处都是新鲜的刺激，比起来，做饭、家务微不足道。但中年以后，生活越来越需要这些细节来支撑，他看着春晓学会做饭，自己也很依赖Mia带来的阳光，渐渐明白：“浪漫不是那么容易获得了，你做不好琐事，就做不好任何事。”
当然，日常不代表庸常。女儿Mia出生以来，一直由夫妻俩自己独立照顾，没有父母帮忙，也没有请保姆。至今回想起来，他们也会感叹不可思议、是一种很酷的生活方式。
在一起的这十几年，两个人的状态都在变好。春晓的书里记录，她曾经陷入严重的抑郁情绪，彭坦的简单治愈了她。
彭坦年轻时有羞涩、纠结的一面，但到了《乐队的夏天》，和木马乐队PK的时候，他飞身扑向对方的主唱谢强，直白地表达感情，马东感叹他像个孩子，彭坦告诉我们：“这是春晓赋予我的智慧，我以前做不到这样。”
春晓有主见，彭坦慢热。两个性格完全不同的人，却能把生活经营得越来越好，基础是深刻的信任。
春晓说，她之所以敢想敢做，是因为知道彭坦在身后兜底。而彭坦说，他和春晓在一起之后做的每一件事都是对的，所以愿意配合她往前走。
“我们俩都会去向一个中心靠拢，那个中心就是一种很热爱的生活。”
以下是彭坦的自述：
玩伴与恋人
在Mia出生之前，我们在一起六七年的时间，现在觉得好像就是一眨眼。那几年我确实是很放松的，我们俩旁若无人地一起走了很多地方，当时不自知，只觉得忙忙碌碌的，除了工作以外，其他的时间都是在计划着我们要玩什么，要做什么。
印象很深的，我们去伊斯坦布尔，然后大吵一架，都不记得是为什么了。
春晓是一个特别积极主动、能量特别大的人。我那个时候就跟着傻玩，稀里糊涂的，她自己是很坚定的，我会比较马虎，二人世界的时候，是特别和而不同的一个很融洽的状态。我们俩都会去向一个中心靠拢，那个中心就是一种很热爱的生活。
Mia是突然来的，那段时间我们其实工作都很忙。春晓是很有计划性的人，她会对所有的事情都做出预判，我们那个时候慢慢就减少工作了。
春晓生产的过程不是很顺利，那几天我一直陪着她，当时是允许丈夫在旁边的，我高度紧张，只知道服从医生的命令，让我做什么我就做什么，是很空的一个状态，没有什么自我，就是在旁边经历着，包括给Mia剪脐带，参与了整件事情。
在生孩子之前，我感觉我们俩就像一对玩伴，虽然是恋人，但是实际上没有真正的性别的区别，就像两个好朋友在一起生活，高兴就一起玩，不高兴也会吵架赌气。
生孩子那一瞬间，我在她身边，那个震撼的程度，就像世界突然被分裂了，突然意识到原来男人和女人是那么不一样的，女人可以做到男人永远做不到的事情，这种震撼会震荡你很长时间。
自己带孩子
我们自己带孩子，是春晓提出来的。其实我最开始想过找阿姨，因为知道很多人有产后抑郁，我怕她压力太大，就说要不咱们预备着，但是她很勇敢，她在这点上非常确定，她说没问题，我们就自己来。有这么一个个性刚强的搭档，我就说好，那我就配合好。
当然这首先是因为我们俩的工作性质允许这样做。我并不是想去鼓励大家一定要怎么样，每个家庭的情况都不同。只是从我们得到的来说，我们俩确实很感恩和孩子亲密无间的关系。
我们没有一天把她交给父母或者是保姆去照料，现在想起来也真的挺不可思议的。
（我们这样）就是很浪漫啊！你看春晓就是一个大文青嘛。我是做音乐的，还喜欢画画，心里头也都想着很浪漫的事情，所以我们在世界观上确实是很合拍的，我们都挺向往那种浪漫的状态，也会努力去做。
我觉得我一直以来做的最好的一件事情就是辅助她，执行她所有的对于生活的期望。
尽兴地玩是春晓赋予我的智慧
对于春晓来说，生活中所有的事情，她可以用自己的理性去整理出一个逻辑因果，但是我反应很慢，一切的变化，对我来说都是迎面而来的，我总是在事情发生的过程中才慢慢明白它的意义。
达达乐队重组这个事情就很奇妙。我和另外三个成员从小玩音乐，那种心理上的连接其实中断了好多年，然后通过一些机缘巧合，比方说那一年我们难得都回武汉过年，几个人慢慢多了一些日常沟通，联系、见面、吃饭、玩，发现大家的心气还都有那么一点，那种感觉特别好，这件事情就一点一点汇聚起来了。
乐队第一次合体演出，那天我完全是努着。上台之前，我自认为舞台经验最多，我就安慰每个人，我说你们放心吧，有我在，没问题。但是当幕真的拉起来，第一声一唱出来的时候，我就知道完蛋了，我没有我想的那么淡定，整场演出我的声音都是不受控制的，我是在一个特别激荡的状态下做的表演。
从我自己的评价来说，它不是一个多么精彩的演出，但是确实是不可再现的。你时时刻刻能感觉到这么几个人，今天居然又在这儿，唱着十几年前的歌，是让人特别感动的。
你说我在《乐队的夏天》表现得很快乐，那个节目应该是把我玩得最得意忘形的那一部分呈现给大家了。这个是春晓赋予我的智慧，我以前做不到，你听我小时候做的音乐里头有那种拧巴，其实这就是底色，她会比我看得远很多。
大家可能并不知道我对于去不去这个节目的纠结有多深，我不知道这个节目跟我们的音乐到底有什么关系，我如何不变形地被大家看到，其实就是一点点虚荣心在里面。
直到最后春晓说你应该去，你就做你自己，她也没多说别的，当我对这个事情无法判断的时候，我会信任她。
结果非常好啊，远超我的预料。尤其到后半程的时候，一直是在超越我的想象，我没有想过会一直把这个节目玩到底，就好像你第一次上手一个游戏，居然一关一关地就打通了。
重拾画画，是疫情带来唯一的礼物
我平时主要的和世界的互动就是看电影和听音乐。从去年到今年，我就感觉好的作品会有一点点乏善可陈。我自己也会感觉有一些新的困难。这个跟我们现在来到的年纪和人生的阶段有关系。
只有二人世界的时候，哪怕有一点点不开心，都可以很快过去，马上又被新的东西吸引。现在我们的生活中，还是有浪漫的东西，但是浪漫不是那么容易获得了。
春晓说她学会了做饭，我们以前觉得柴米油盐，生活的边边角角，包括做家务，都是太小的事情了。那个时候生活中有很多刺激，所以你可以把这些视为生活琐事。但到现在这个阶段，琐事是你生活中非常重要的一部分，你做不好琐事，你也做不好其他事。
疫情期间我又重新开始画画。我小时候是学美术的，曾经想当一个画家。
我不是一个很有规划的人，我要画一张画，我不会先去把要画什么设想得太具体，我是在一个抽象的感觉的引领下先开始画，过程当中才知道原来我要画什么。但是后来上了美术大专，发现上课学的东西反而很限制你的创作自由，就彻底扔掉了。
这次时隔20年又开始画，我就画自己的生活，画完拿给春晓和Mia看，而不是为了得到什么肯定，我突然一下又找到了小时候的乐趣。
古人说什么四十不惑，以前我一直我一直理解成不困惑，现在我觉得不是不困惑，是这个阶段你不能被这个困惑给缠绕住。
下一句是五十知天命，从这个公式来说，这个阶段是会过去的，所以还是对未来抱有希望。
以下是春晓的自述：
我的脊髓里有一个侠女
我和坦坦在一起之后，已经在慢慢收回我的脚步了。我原来全年不停地工作，刚好是在那个时间点，我觉得自己需要重新充电。
我们俩那时候列了一个单子：一起要去的10个地方，现在除了巴黎和印度，大部分都去过了。那10年我们也各自学习了很多东西，我出了一本书，又做了唱片，自己做导演拍短片等等，听起来好像10年好长啊，但其实你回头看的时候，那个时间非常短。
有朋友会说感觉我们在一起之后，我很多事情都不去做了，但是我觉得我们都是在做创作的工作，你不同的年龄，不同的阶段，不同的感悟，可以做出不同的东西，恰恰不能一直消耗自己，所以我们心态都很好。
生孩子对于我来说是一个重生，我生之前一直疼了三天，突然那一瞬间是觉得脱胎换骨了。他好像第一句话就是说，女人太伟大了。
我的脊髓里有一个侠女，我特别喜欢去帮助别人，尤其是对自己的孩子。我记得我刚生完就跟彭坦说，我现在就是你特别喜欢的那个豹子，母豹子，为了保护孩子，甚至可以牺牲自己，那种状态是天然的。
我和Mia互称好姐妹
我们自己带孩子，这个决定是我做的。因为我小时候成长在一个单亲家庭，所以我有了孩子就很想和她一起去成长。
我月子里时候，彭坦没办法一定要去一个演出，我记得他当时出去的时候流着眼泪，很不想跟Mia分开。我们都认为与其这么难过纠结，不如我们就把这个珍贵的时间保留给孩子，毕竟这个阶段以后是再也没有了，但是工作我们随时都可以再开始。
Mia一岁多的时候，我们俩必须一起去一个工作，爸爸就很崩溃，受不了，心一直揪着不放。其实Mia就在镜头之外，但是他听到Mia哭，就会突然说，不行，我得去抱一下我的女儿，就冲出去了。他一抱孩子就不哭了，他是少有的可以自己带小婴儿的那种男人。但是一松手孩子又开始哭。
这种时候我会比较有原则，得狠下心来，我们越快越好的状态完成好这个事情，才能越快地抱起她来。
那次之后Mia就习惯了，我们去任何场合，她的出现都是很自然的一个状态。
我从生了孩子之后，所有的美貌都给了我的女儿，但是我是心甘情愿的。我对自己其实很不在意的，我穿衣服都很随便，也很自我，平时不打扮不化妆就出去了，只要自己舒服就好。反而是有时候我觉得我们三个应该整齐一点，我才会去注意自己的状态。
我在《奇葩说》说的基本上就是我的生活，在我们家，我和Mia互称好姐妹。我是一个特别硬的北京大妞，唯一的倾诉对象就是Mia，在她两岁多的时候，她就会安慰我，和我说，妈妈，你没有爸爸没关系，我有爸爸，我的爸爸也可以给你爱呀。
我觉得其实我们俩在做挺酷的一件事情，没有多少人有条件全职带孩子，像坦坦说的，其实是特别浪漫的一种方式，我们三个人一起去成长。
制造一个理想的小社会
有了Mia之后，反而我的业务线也丰富了很多。就包括简单的做饭，都突然开窍了。
我现在还在做摩登天空亲子厂牌的主理人。契机是有了宝宝之后，我们经常会和圈子里的音乐人家庭一起玩，大家审美都差不多，就想多创造一些孩子和大人都可以去听的音乐。
后来我们又做了小草莓音乐节，只要爸爸妈妈自己带着孩子来，门票就可以享受折扣，我们鼓励父母全天和孩子去听音乐、做手工、奔跑，而不是把他们交给爷爷奶奶甚至保姆。其实我们是在制造一个比较理想的小社会。
《咪咪的summer》就是亲子厂牌的第一首主打歌，也是我女儿两岁时候的小动机。当时爸爸在练琴，Mia就自己唱什么咪咪、嘟嘟，那是她幻想出来的两个朋友，她唱得还挺有节奏的，爸爸就跟着扫起了和弦，他俩一下特开心，反复唱了很多遍，我们就把它录下来，我又加了一个主歌，把它做成一首完整的歌。这样的场景在我们家是经常发生的。
后来周迅做onenight公益，关爱自闭症儿童，觉得这首歌很适合家庭，我们就又做了一版送给他们。
我做很多事情是不太喜欢去宣扬的，之前几年我也拍电影、演话剧，只是它们不是在网络上很流行那种。
表演对我来说是一个很好的出口，那是我喜欢的，我不在乎这个戏是不是热播，别人是不是能看到，最好谁都不要看到，但是我又能很爽地去做我自己想做的事。
我们互相信任
我很敏感，彭坦细微的情绪，我都能感知到。在上节目这件事上，我是更专业一点的艺人，我能接受我们出来面对观众，就是要被评价的。他是从来不上真人秀的，唯一就是和我一起去上过一个，他至今都不敢看，这也是为什么他很纠结要不要去上《乐队的夏天》，但是我知道背后的团队是很靠谱的，就会在这种时候推他一把。
但是有的方面我又比他在意。我们俩刚在一起的时候，两次被舆论说离婚，对我影响就很大，我太难过了，不存在的事情为什么有人就要乱说呢。他会在那个时候去帮助我。他就说乖乖，那些咱们都不要听，不用管，爱说什么说什么，现在我就学会包容这些东西了。
他是一个节奏特别慢的人，有的时候一个问题抛出去，他是两三天之后才回复我。
就像画画这件事，其实他说了很多年了，他说乖乖我想画大画，我说那你就画，结果准备好了东西之后，画了几笔就放下了。直到疫情期间又捡起来，现在他能够一直安静地坐在那里，一幅画不画完，他是不会抬头的。
这种状态我觉得很好，他平时不爱说话，不是一个会发泄情绪的人，所以对他来说，画画是一个很好的出口。我们的朋友们也都很了解他，就会原谅他随时进入自己的世界，你可以不跟我们交流，但是你在我们身边就很好。
我们俩在一起之后，最大的一个沟通，是彭坦可不可以在白天去创作音乐，而不是夜里。
我不管做什么，都是只做今天两个小时，时间到了，就刻意让自己走出来，过两天再重新去看，你的感受是不一样的。但是他以前在创作上经常会纠结在一个细节里，陷进去，不断地改。
有了宝宝以后，彭坦在这一点上有很大的改变。现在他做专辑，会把几首歌的片段同时进行，而不是说我一定要把这首歌全部做完才能去做下一首，这其实让他的创作变得规律、可持续，在生活和工作之间找到一个平衡。
我习惯做的事情多一点，我节奏比较快，想得比较前，他会跟我配合，我觉得我们对彼此有一定的信任吧。
说到信任，我记得我们俩有一天晚上出去遛弯，他说乖乖我们俩做一个游戏，你闭上眼睛，听我指挥往前走。
我很小就自己长大，一切东西我要了解，我要控制住，我才能有安全感。那是我第一次，闭着眼睛让他带着我走，脚下坑坑洼洼的，走到一个我也不知道的地方，然后他说睁眼，这个游戏成功了。
具体到生活中，我对他的这种信任是在于，我做很多事情，我觉得如果我能都做了，那肯定是最好的，但是如果做不了，我知道还有他，他是可以去支持和去弥补的那个人。
这种信任是能支撑我坚持去做很好的、很浪漫的事情的动力。
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