本文来自微信公众号：壹条电影（ID：ytmovie666），作者：壹哥，头图来自：《我的姐姐》剧照
引子
3月份就听到不少声音，预测《我的姐姐》会是后春节档的第一个国产爆款。
说实话，我个人映前的感受是：
看完预告和MV，对电影本身的期待值其实并不高，但对它所承载和由此延展的话题讨论空间，还是非常感兴趣的。
昨天看完，大概也印证了我的这个判断。
豆瓣开分是7.7，现在掉到7.3，基本算是一个客观中肯的分数吧。
看了很多评论，称赞的、批评的，都有不少，包括李银河老师，也从社会学角度肯定了电影对中国女性困境的呈现。
从昨天看完到现在，我一直在想，到底该怎么评价《我的姐姐》？直到反复想起影厅里的一个画面，我终于找到了那个方向：
我看的是早场，所以上座率一般，大概十几个人，女性为主，算上我有四个男的。观影中不时前后传来女性抽泣的声音，与此同时，两位男性则全程捧着手机打游戏。
现在回想，总觉得这个画面，就是这部电影最好的注脚。
所以，尽管我对这部新片有一些失望之处，但它出现的时间节点，和试图表达的主题，都注定让《我的姐姐》成为今年最重要的国产电影之一。
（以下涉及部分剧透）
1. 槽点
不妨先从电影的那些槽点聊起。
《我的姐姐》之所以有现在这样一个还不错的票房和热度，很大程度上是因为，它选中了一个当下的痛点话题，也就是女性困境。
而它被吐槽的那些问题，也大多和这个主题息息相关。我大概扫了一下豆瓣评论，下面这几条基本囊括了差评的主要方向。
比如，设计感太强，台词表意太过直白。
设计感主要体现在两方面，一是张子枫这个人物，她和她的生活，简直就是当代中国女性困境大集合：
亲情困境，父母重男轻女，把她拴在身边不说，24岁了还有个压根不熟悉的6岁弟弟，而在父母车祸身亡后，所有亲戚都觉得养弟弟是她的责任；
爱情困境，有个交往五年的男友，是个家境不错但优柔寡断的妈宝男；
职场困境，想做医生而不得，做护士被走后门的关系户医生穿小鞋，个人理想更是被从天而降的家庭责任束缚；
生存困境，在医院工作，见证女性被当做生育机器，“保小不保大”，为生男孩不惜豁命；姑妈当年也曾为弟弟做出巨大牺牲，放弃个人理想，一生蹉跎。
再了，就是弟弟这个人物，同样过于工具和刻意。
他的变化弧线，从蛮横到可怜到理解，全程配合着姐姐的成长；他的台词，说着一些诸如我们的爸爸好像不是一个人”“我只有你了”这样明显是拿来点题的金句（当然张子枫说了更多不太自然的点题金句），等等等等吧，可以说编剧在这个人物身上的存在感非常之强。
包括“我的姐姐”这个片名，电影其实并不是以弟弟的视角叙事。“我的”俩字已经挑明了，它就是在直白地和所有观众做互动和共情。
再比如，结尾过于煽情、乃至三观不正。
很多观众吐槽结尾，我很能理解。
因为抛开女性独立的时代潮流，电影在一开始还给张子枫设置了一大堆的甩锅理由，比如父母重男轻女、亲戚爹味十足+吃相难看，自己和弟弟毫无感情基础，以及，她是一个如此渴望靠自己过上理想生活的现代女性。
这些加在一起，让张子枫的观众缘变得非常之强。
从类型片的技巧，这个人物是要自带主角光环的，也就是最后必须要打破身上的枷锁，获得自由和新生，使观众得到情绪释放的快感。
所以，当看似开放的结尾，预示着张子枫还是放弃了个人理想，决定成为“扶弟魔”时，可以想见观众预期落空、情绪没能释放后的那种失望和憋闷。
以上这些问题，我都能理解，也或多或少有些同感，但是呢，《我的姐姐》作为一部电影的那个致命伤，压根就不在这。
那，真正的问题是什么呢？
俩字，视角。或者说，问题还是出在创作出发点上。简单说就是：
导演和编剧有意无意地，把一个社会问题，拍成了家庭伦理。
事实上，一个多数人可能压根没来及想的问题是：
为什么这个6岁的孤儿，必须要由他的姐姐抚养呢？
从银幕外的观众，到故事里的七大姑八大姨，几乎所有人的第一反应都是如此，我们都觉得，这就是身为姐姐的责任和义务。
那么电影本该讨论的就是，为什么会有这个现象？孤儿抚养是个很大的社会问题，难道就应该由姐姐一个人承担吗？
电影里，张子枫也的确反复发出这样的诘问，为什么是我？
但遗憾的是，编剧完全没有试图去更深入、更复杂地探讨这个社会议题，而是将重心完全放在了亲情撕逼上。
姐姐和弟弟，姐姐和姑妈，姐姐和舅舅，可以看到，电影在这三对核心人物关系上花费了大量笔墨。
当生活中出现了一个意外的孤儿，每个社会都有各自的一套标准救助流程。而只有在社会救助介入的基础上，去谈论姐姐所面临的困境，才能真正呈现女性所注定无法走出的困境。
但这部分，《我的姐姐》是完全缺失的。
我们看到的，就是无解的、翻来覆去的中国式亲情扯皮。
有人说，人家就选择拍成家庭剧，不行吗？中国老百姓就爱看这个。
当然可以，但任何选择都有代价。回避现实、放大狗血，的确会更安全、更有卖相，但也终究让电影沦为廉价的煽情，艺术价值打了不少折扣。
在我看来，这有些可惜。
2. 价值
说了这么多问题，如果归结到一点其实就是：
现在的国产电影，虽然越来越多在尝试触及现实主义题材，但多数其实还停留在“伪现实主义”的层面，更多是靠卖惨和煽情博取流量。
但对这部《我的姐姐》，说实话，我思来想去，还是不愿意把它和“卖惨”“伪现实主义”这些词放在一起。
不管有多少问题和遗憾，电影都切切实实传递出了中国女性长久以来的那个困境。
单这一点，它的现实意义，就值得肯定。
一个很微妙的现实是：
不知道是不是重男轻女这样的观念，在中国过于根深蒂固了，以致于愿意去认真探讨的国产电影，一直没有多少。
所以，当《我的姐姐》做了这样的尝试，哪怕是刚才提及的一些问题，在我看来也都是可以原谅的。
比如设计感太强，话题太满。
考虑到电影的整体表达就是传递女性困境，虽然父母双亡这种设定过于戏剧性，但极端的矛盾下，那种走不出去的困境感才更扎心。
包括姐姐和姑妈的两代女性形象，一个认命，一个硬刚，看似刻意，其实也是一个更全面的呈现视角。
两人吃西瓜那一场戏，我很喜欢，展现女性困境之外，女性之间的和解与相互扶持更是动人。
比如结局太煽情，甚至三观不正。
如果真的能做到共情就知道，现实中姐姐或许可以离弟弟而去，但电影是一定不能这么拍的。所以当结尾张子枫抱着弟弟哭泣时，我更愿意理解为：
她的泪水是，是五味杂陈的。
爱弟弟，发自内心地想要抚养他；却也因此明白，自己的命运亦将由此彻底改变。
关于女性对这部电影的共情，我想是无需多言的，也正因为此，我更想说的是：
更该去看看《我的姐姐》的，是广大男性。
或许有男的会不喜欢电影中几乎全负面的男性形象塑造，或许更多人就像我看的那场，那两位全程打游戏的老兄一样，对这样的故事，这样的话题，不感兴趣，甚至漠不关心。
有时候我也在想，男性是真的不知道、不理解、不关心那些女性困境吗？
可能，也不是。
一方面，身为男性，从小到大就生活在那样一个重男轻女的环境当中，你说是习以为常，也没问题；另一方面，身为既得利益者，很多男性即便意识到了，也的确很难去做出什么实质行动。
虽然一部电影不可能改变什么，但在当下这个男女平权的大思潮下，《我的姐姐》不失为其中一个很好的补充，除了女性自己参与呼吁，如果有更多男性愿意做出一些改变，哪怕只是看过电影后去做一些思考，这部电影就没白拍。
3. 现实
关于两性平权话题的讨论，倒是可以多聊几句。
刚才说了两个男性对女性困境不闻不问的潜在理由，习以为常和不愿改变。转念又多想了想，觉得真正的现实，不可能这么简单。
难道问题的根源，就是女性可怜，男性傻逼？
就像之前杨笠被男性各种围攻，看了很多力挺杨笠、大骂屌丝男的文章，也觉得，事情不可能是那么非黑即白的。
在谈论两性平权的话题时，我们似乎天然将讨论对象，单纯划分为男性与女性，但我必须提醒大家的是，现实比这个复杂得多。
真要划分，也应该是，精英男、普通男、精英女、普通女，四个群体。
换言之，两性平权不仅是一个性别议题，更是一个阶级议题。
这里面的逻辑，复杂就复杂在：
不管是哪个群体，大家都觉得，自己太惨了。
杨笠调侃男性“小脑袋瓜”，“普通却自信”，我这个自诩理性的普通男，虽然不至于被冒犯，但也不会多么喜欢。这背后的逻辑就是，我把杨笠作为一个居高临下的精英女来看待了。
所以很多男性的怒气，我想不止来自于被一个女人调侃，也有被一个精英调侃的不爽。
于是，很多男女对立背后，更多的，我想还有一个阶级对立的问题存在。
正因为如此，我对当下的这个女性平权思潮，举双手支持的同时，却也没有那么乐观。
当很多对话发生在精英女vs普通男，或者精英男vs普通女之间，多数讨论的结果，只会是鸡同鸭讲，一地鸡毛。
因为阶级的差别，大家的思维是不在一个维度的，所以对话也注定是无果的。而这一切，跟性别的关系，其实没我们想象的那么大。
而现实，远比阶级矛盾更为复杂。看看最近的两个新闻：
成都女生因为在饭店要求邻桌男性不要吸烟，不仅被骂还被泼不明液体，随后甚至遭遇网暴炸号；清华姚班中年男网上征婚，没见有什么过分要求，结果还是被网友喷成了筛子。
你们说，这些男对女、女对男的网暴，和阶级矛盾有关系吗？
说白了，就是底层互掐。
于是，现实是什么样子呢？
精英和普通人之间是没法理性对话的，而普通人之间，更是没法理性对话的。
最后，只剩下一群精英自嗨。
这就是现实。
结语
回到电影。
面对复杂无解的现实，电影选择的，是一个接一个的密集矛盾，背后则是满满的如履薄冰。
但必须承认，这是一部值得反复观看的电影。里面的很多细节，现在回想——比如多次出现的足球——都是很精妙的隐喻。
以及，很多人不喜欢电影对死去父母和舅舅的洗白，我大概能理解创作者的苦衷，毕竟，国产电影不管谈论什么沉重话题，最后终归都要回到正向上来。
借用同档期另一部新片的片名就是：
明天…会好的。
本文来自微信公众号：壹条电影（ID：ytmovie666），作者：壹哥