本文来自微信公众号：娱刺儿（ID：yuci-er），作者：君伟，编辑：周矗，头图来自：《哥斯拉大战金刚》
哥斯拉大战金刚，犹如两大猛男“搞CP”。
在传奇怪兽宇宙电影第四部《哥斯拉大战金刚》中，哥斯拉与金刚是远古世仇。自古红蓝出CP，金刚毁天灭地火苗冲天，哥斯拉原子吐息蓝光照耀。
在海面军舰上，金刚给了哥斯拉一拳；霓虹香港大战时，哥斯拉一脚踩在金刚身上。即使你打我我打你，金刚与哥斯拉却乐在其中，始终不愿致对方于死地。影片结尾，哥斯拉用原子吐息给金刚的战斧蓄力，二人齐心协力搞死了“小三”机械哥斯拉。
这样看似生猛的CP，竟戳中了观众的爽点。
2021年3月26日，提早北美一周，传奇怪兽宇宙电影第四部《哥斯拉大战金刚》登陆内地院线。开局5400万预售，一天破亿，两天三亿，票房势不可挡。按如此走势预测，最终票房破十亿稳稳当当。
从2020年7月20日内地影院复工以来，好莱坞进口片表现平平，被寄予救市力作的诺兰新作《信条》最终票房定格4.56亿，《花木兰》2.78亿，《神奇女侠1984》1.67亿，《阿凡达》重映16天也仅收3.29亿票房（截止3月27日23:00）。上一部在内地破5亿的好莱坞电影，还要追溯到2019年的《冰雪奇缘2》。
疫情之后，好莱坞大片征战内地市场几乎全线溃败，《哥斯拉大战金刚》却打了一场漂亮的翻身仗。戏里怪兽之王哥斯拉对战金刚，毁天灭地；戏外票房一路狂飙，大片救市，再度让中国观众感受到了好莱坞电影的魅力。
“怪兽打架”简史
观众为什么爱看怪兽打架？这要从怪兽电影的历史说起。影史上巨大怪兽最具代表性的形象，东方是哥斯拉，西方是金刚。
西方金刚的历史更为久远。早在1933年，美国导演梅里安·C·库珀拍摄了《金刚》，用模型以定格动画方式拍摄。电影讲述怪兽金刚被人类捉住并送到纽约展览，金刚为了追寻所爱的金发美人，大闹纽约大都会的故事。
彼时美国社会正经历前所未有的经济大萧条，面对失业、公司倒闭、社会混乱等现实处境，人们渴望在电影中寻求短暂的刺激和愉悦。金刚与金发美女的奇情故事，加上金刚对战人类武器，引发银幕视觉奇观。
时隔72年，2005年，彼得·杰克逊重拍的《金刚》上映，用全新的电影特效再续金刚与金发美女的情缘，金刚在帝国大厦手撕飞机，最后被人类射杀掉落帝国大厦，一场悲剧就此终结。彼得·杰克逊版《金刚》更重人情味，构建出金刚与美女之间的纯洁感情，以此来讽刺人类的贪欲和自大。
东方哥斯拉肇始于二战后。1954年，本多猪四郎导演的《哥斯拉》登上历史舞台，形象上融合了暴龙身躯、禽鸟前肢、剑龙骨板和尾刺、鳄鱼鳞片，头颅成原子弹爆炸后的蘑菇云，哥斯拉怪兽形象一经问世就与恐核紧密联系在一起。作为世界上唯一遭受过原子弹轰炸的国家，日本人把对核爆、核辐射的恐惧投射在了哥斯拉身上。
从1954年开始，哥斯拉成为日本怪兽片的常驻形象，前后拍摄28部。2004年哥斯拉50周年诞生之际，最后一部哥斯拉电影《哥斯拉：最后的战斗》上映。此后很多年，日本再也没有拍摄哥斯拉相关电影。
直到2016年，哥斯拉项目重启，《新世纪福音战士》导演庵野秀明接棒，《新哥斯拉》问世。庵野秀明给哥斯拉电影注入全新的写实风格，他把一部奇幻类型的怪兽片，拉回到社会写实片上。
在《新哥斯拉》中，哥斯拉可以当做核弹、核泄露、汶川地震、或者疫情新冠，隐喻着人类对未知破坏力的恐惧。哥斯拉的对立面是国家、政府、国际关系为代表的利维坦。哥斯拉vs利维坦，反衬官僚主义的堕落和有为政治家的作为。
怪兽片历史上，《金刚》呈现了经济危机下人们的现实焦虑和渴望进入影院享受刺激的需求，而《哥斯拉》呈现了二战后日本人们对核武器的恐惧，并将这种恐惧投射在银幕上进行战争反思。
传奇影业能够缔造怪兽电影宇宙，得益于一个日本人。日本著名特摄导演坂也义光（代表作：《哥斯拉对战黑多拉》）在日本停拍哥斯拉之后，于2007年找到美国制片方，提议拍摄一部IMAX 3D版本的哥斯拉的想法，从这个想法开始，传奇影业逐步开始推进哥斯拉项目。
2014年，美国《哥斯拉》上映，成为传奇怪兽电影宇宙的开山之作。影片致敬古早日版哥斯拉，传统哥斯拉造型与毁天灭地的特效场面让怪兽片影迷为之疯狂，全球累计票房5.25亿美元。正是颇高的商业回报，华纳影业看到怪兽片这一商机，传奇、华纳宣布合作，金刚、哥斯拉加入，东西方怪兽集结，传奇怪兽电影宇宙逐渐壮大。
2017年，《金刚：骷髅岛》上映，这部影片在传奇怪兽电影宇宙中起着承上启下的关键作用。在这部影片中，帝王计划、地心空洞、原始怪兽壁画等世界观设定逐渐浮现，传奇怪兽电影宇宙进行初次联动。在影片结尾，原始壁画上哥斯拉对战王者基多拉的画面为下一部埋下伏笔。
和此前两部单体电影不同，2019年上映的《哥斯拉2：怪兽之王》全方位升级，类型上已跳脱了传统的怪兽片与灾难片，而是拔高到远古神话体系和外星生物入侵的科幻想法。
此外，《哥斯拉2：怪兽之王》在怪兽数量上呈翻倍升级，哥斯拉、三头巨兽王者基多拉、魔斯拉、拉顿悉数登场，充分满足观众的视觉刺激。且怪兽之间有了互动和配合，魔斯拉助攻哥斯拉，基多拉召唤拉顿一同对战哥斯拉。故事最后，哥斯拉成功战胜基多拉，登顶怪兽之王，各大怪兽前来俯首称臣。
2021年，传奇怪兽宇宙第四部《哥斯拉大战金刚》提前北美一周上映，神仙打架，视觉奇观，地理空间也从此前单一的人口、建筑密集的大城市，或者原始植被覆盖的孤岛，转移到海面军舰、地心空洞和霓虹香港。
两大泰坦巨兽互殴，震撼的视觉场面让《哥斯拉大战金刚》成为好莱坞极致爽片。这一部类似于传奇怪兽电影宇宙第一阶段的总结，片尾没有彩蛋，而是将大众认知度最高的东西方巨兽放在一部电影，进行最具震撼力的对战。
观众为何爱看“怪兽CP”？
从最初的《金刚》、日本初版《哥斯拉》，到现如今的传奇怪兽电影宇宙，怪兽片的发展史就是一部电影技术的发展史。最初用模型进行定格动画拍摄，到现在CG特效打造的毛发、皮肤、表情、眼神，怪兽片在技术的加持下越来越真实震撼。
同时，观众看怪兽片的心理也在漫长的历史中产生变化，怪兽片最初只是为了缓解现实焦虑或恐惧，而如今传奇怪兽电影宇宙呈现出一整套完整的世界观和怪兽谱系，远至人类神话，上至外星生物。当下观众看怪兽片，已经将其作为类似于漫威、DC这种粉丝向电影的延续。
影评人电影玩家罗众一直对怪兽片情有独钟，他对娱刺儿讲述了观众爱看怪兽片的三个原因：
首先，观众爱看怪兽片，跟看很多好莱坞大片的心理基础一致，即享受特效大片带来的视觉刺激。因为怪兽打架必然伴随大量的特效镜头，会呈现非常震撼的视觉奇观。包括怪兽打架需要环境烘托，怪兽毁灭性的攻击会对环境进行破坏，比如城市环境、原始森林，这种破坏会带来毁灭性的视觉效果。
在《哥斯拉大战金刚》中，最后哥斯拉、金刚与机械哥斯拉决战的场地，放在了高楼大厦林立的香港。在夜景的加持下，霓虹灯下怪兽打架既有毁天灭地的灾难效果，又有五彩缤纷的近未来赛博朋克感。
其次，怪兽片不是单一类型，它有很多类型元素，充分满足观众对多种类型电影的需求。
科幻片，怪兽存在就是科幻设定；灾难片，怪兽的摧毁力强大，足以毁灭一座城市，毁灭人类的家园；动作片，像《哥斯拉大战金刚》就要做很多怪兽动作戏的设计；再比如惊悚片，有些怪兽的呈现会有惊悚效果，《哥斯拉大战金刚》中机械哥斯拉手撕骷髅蜥蜴就带有很强的惊悚感。
最后，怪兽片都在刻画一些人类共通的普世情感，这是永恒不变的东西。怪兽片也在给怪兽赋予感情，这样观众才会同情，才会感受到怪兽的情感。《哥斯拉大战金刚》，观众总会有一个感情的依靠，或者会心疼哥斯拉，或者会心疼金刚。
就像《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆所说：“我认为科幻怪兽片的关键是唤起我们的恐惧和幻想，以及从一场安全的噩梦中逃离。”人类正在经历一场新冠疫情的噩梦，观众希望现实和电影一样，从一场安全的噩梦中逃离。
怪兽宇宙将何去何从？
2014年到2021年，传奇影业已经打造出四部怪兽电影：《哥斯拉》《金刚：骷髅岛》《哥斯拉2：怪兽之王》《哥斯拉大战金刚》。
虽然第四部《哥斯拉大战金刚》没有留下彩蛋，传奇影业也未透露下一部怪兽电影计划，但传奇怪兽宇宙已然成势。
电影宇宙的想法，要追溯到2008年漫威影业《钢铁侠》。时至今日，漫威电影宇宙（MCU）仍然是最成功的电影宇宙。漫威总裁凯文·费奇也被誉为世界上最懂观众的制片人，将电影宇宙这一概念发扬光大，并影响深远。
传奇怪兽电影宇宙仍是延续漫威电影宇宙的思路，不断容纳新的怪兽，不断扩展新的世界观。在目前情势下，最受观众欢迎的两大泰坦巨兽哥斯拉、金刚交战。在《哥斯拉2：怪兽之王》出现的17只泰坦巨兽并没有太高的知名度，做单体电影的风险非常之大。
此前，传奇影业曾拍摄过《长城》，将中国《山海经》怪兽饕餮呈现在银幕上。但因《长城》的市场失利，影片再无后续，饕餮也未进入传奇怪兽宇宙行列。
另一方面，传奇影业旗下《环太平洋》系列成为融入传奇怪兽电影宇宙的不二之选。《环太平洋》系列中机甲对怪兽，与现如今以哥斯拉、金刚为代表的传奇怪兽宇宙联动，或许会开拓出新的世界观和故事线。
但令人头疼的是，《环太平洋》更注重人类与机甲的互动，怪兽主要作为反派被消灭。而传奇怪兽宇宙中，怪兽是比真人更重要的角色，怪兽的情感要超越人类的情感，如何实现两者世界观融合，是摆在传奇影业的大难题。
从最成功的漫威电影宇宙来看，做电影宇宙需要长期的故事规划。单体电影也好，群像电影也好，都需要人气聚集，只有这样粉丝效应才能放大，商业价值才会有长足回报。
传奇怪兽电影宇宙虽然取得阶段性成功，但仍未有像漫威电影宇宙一样的长线布局，做长线故事布局，也是摆在传奇影业的大课题。
《哥斯拉大战金刚》的成功，为好莱坞大片打开了一种新思路。未来，在顶尖电影特效的加持下，哥斯拉、金刚这样的怪兽或许会像超级英雄一样，成为新一代人的国民记忆。
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