现在生活在杭州。
8年来，她闭门钻研一件极其冷门的事
——泥土实验。
平日里，内向的曲晶总是一个人，
上山扛回50斤的泥土，
无数次的配比、摔打、烧制……
在这个过程中，
她掌握了用全国各地几百种不同的泥土，
烧制出不同质地的器物的独门技艺，
国内几乎没人这么做。
现在，曲晶以做茶器、食器、花器
等生活器物为主。
材料全部来自大自然，
过程中不拉胚、不借助机器，
而是通过摔打，泥片成型，器型独特。
表面纹路从植物中提取，
颜色质地由不同的泥土配比而定。
往往还没出窑，她的东西就被预定一空。
她独特的创作方式，
让她在25岁便拿下全国美展优秀奖，
并受邀到各大国际陶艺交流展，
更有韩国、日本、土耳其等国媒体称赞：
中国罕有。
12月，一条到杭州拜访曲晶，
聊了聊她的泥土实验与创作。
自述 曲晶
撰文 朱玉茹 责编 陈子文
2012年，中国美术学院陶艺系的一次专业课上，研一学生曲晶像往常一样走进教室。全班50多个人，她发现所有人做的东西竟像一个人做的。那一刻，她被深深地震撼了。
那时候刚开始接触陶艺，大家用着从市场上买来的相同的材料，创作手法也比较单一。曲晶体质敏感，长时间待在密闭空间里接触釉料后，身体也产生不适反应。她开始思考：是不是我们从一开始就被材料限制住了？
于是，她下定决心要改变材料，从源头上去解决问题。
《一丘一壑》 2015年
一个偶然的机会，她发现下过雨，学校后山茶田的泥土特别红，就挖了些带回去处理、烧制。她记得特别清楚，当时烧出来是一种赤铁红的颜色，不是很鲜艳，但是很自信，上面泛着星星的铁点。
那次之后，她开始收集全国各地的泥土，测试它们在不同的配比、厚度、温度下烧出来的状态，并将这些实验结果运用到自己的作品上。
国美本科4年、研究生3年毕业后，曲晶决定自己做工作室，到现在已有5年了。
曲晶在其位于杭州良渚的工作室接受一条的采访
我们第一次见到她，就在她位于杭州良渚的工作室。周围林木茂盛，十分静谧。杭州不少独立的手艺人都居住在这一块，中国美术学院的新校区也在附近。
曲晶是大连人，身材高挑，白白净净的，几乎不带任何粉饰，一头黑发低低地扎在脑后。
她拎起一个装着铲子等工具的铁皮水桶，穿上一件沾满了各色泥土的围裙，准备带着我们上山挖土。这是她创作过程的第一步。
“因为每天身上又是土又是灰的，楼下搞卫生的阿姨还问我，‘你这个小姑娘怎么搞装修搞了一年半还没好啊？’”曲晶笑着说道。
她最常去的便是离工作室不远的崇福山和大雄山，也就是她口中的“后山”。一路上山，她一路给我们介绍自己最喜欢的几个采土点。只见她跃过一条不窄的水沟，爬上一方陡陡的斜坡，便默不吭声地挖了起来，一待近半小时，试捏、检查黏性……
器物纹路（左）与对应的植物（右）
拎着满满一桶泥土在山间漫步，曲晶已经习以为常。同时，她还要观察山路两旁的植物，细细看它们的纹路，然后认真地记录、描绘在本子上——这些植物纹路也是她创作器物纹路的灵感来源。
回到工作室，她便开始处理泥土。不同于大多数陶艺家用拉胚的方法，曲晶的作品都是摔打而成的，让纹路在泥片上自然地生长。工作室里很安静，只听得见泥土撞击桌面的声音。
一整套流程下来，我们才发现她没有用任何机器，就是一条长桌，一双手。
朋友说曲晶是个不太会表达自己的人，“但正因为这样，她才做得了这样一件很孤独的事。”
以下是曲晶的自述。
不起眼的泥土的惊喜
今年是我做泥土实验的第8个年头，除了我，国内几乎没有人做这件事。
我是1989年生的。我们这一代人小时候没有像现在这样特别多电子产品的介入，放学了大家就是聚在一起玩过家家。我会找各种颜色的野花野草，再磨些砖头的粉末，和泥土拌在一起，可能那个时候就在心底埋下了一颗种子。
我的工作室里目前大概有几百种泥土和实验的试片。宜兴的紫砂、景德镇的高岭土、德化的高白、我家乡东北棕褐色的泥土、工作室后山上含铁量高的红土…
每个地方的泥土都有它的特质，哪怕是来自同一座山上不同高度的土都会呈现不同的样子。
刚开始上山挖土我还搬不太动，现在基本是50斤起步。我丈夫因为工作经常出差，我们俩的聊天记录经常就是他给我发当地的土和植物的照片，算是一种独属于我们俩的交流方式。
朋友知道我在做这件事，也觉得很有意思，会给我寄他们家附近的泥土，然后满心期待我烧出来会是什么样子。
烧之前，我会先把大的树枝树叶剔除出来，淘洗球磨，用滤网筛滤到颗粒非常细腻，手戳进去都不知道陷了多深。然后根据颜色、黏性、耐高温程度等特性，将不同的土分类。
有的泥土颜色好，但不能承受很高的温度，有的泥土又正好相反，所以我会通过反复的调配、烧制来实现一个最佳的方案。也会实验性地加一些植物纤维进去，例如稻谷壳、芝麻杆，让它内部的结构更加紧密。
然后就是漫长的等待，几天、半个月、甚至更长的时间，等待泥土慢慢发酵。我其实不是个慢性子的人，大概是因为真的喜欢，你就会愿意为它慢下来。这是一个不能着急的东西，因为每一道工序都是环环相扣的。
泥土原料对应的器物烧制效果
每次出窑前一晚，我都会辗转反侧，想象各种可能性，但是结果永远是又惊又喜的。紫红色的土烧出来可能是黑色的，黄泥烧出来是橘红色的，红棕色的结果是灰粉色的……
不可控因素在曲晶器物上的体现
期间也有很多不可控的因素。比如梅雨季时，泥土的湿度较大，越潮湿土中微生物的含量越丰富，可变性就会更多。这时它烧出来的不是单一的纯色，表面会有更多的星星点点，也可能爆出一个气泡，或形成一处凸起。
这是陶瓷很迷人的地方，能给我带来很多灵感和创作欲望。
经常有人说你为什么不找一个助手来帮你，但是我其实很享受自己做的这个过程。它让我更珍惜手中的材料，也让我思考和它们的关系是什么。
现在，我更多地还是想做一些在地化的泥土研究，以我生活周边的泥土为样本。因为我了解这里的环境、人、每天发生的事情，对这里泥土的情感和认识也会不一样。
复制大自然的触感
每个星期，我都会去后山上走一走。大自然它很奇妙，每时每刻都在发生变化，所以我喜欢去看看，也喜欢找一些植物，带回工作室装点器物，或记录下它们迷人的纹路。
曲晶在后山观察植物
有的叶片光滑，有的粗糙，有的毛茸茸的。当闭上眼睛去感受的时候，这种触觉会被放大，让我有一种更放松地沉浸在大自然中的体验。
我把这些纹路和它们带来的感受记录、提取出来，用在我作品的表面。
比如仙人掌，它通过刺来保护自己，我就把这样的质感、肌理运用在我一些梯形或三角形的器物上，让器物更有棱角、更立体。
仔细观察竹子，会发现它的纹路其实并非是从上到下的一条直线，有很多断断续续。我把这样的纹路运用在一些竖条状的作品上，整体有很多留白。
窗花的纹路，和蔷薇科悬钩子小时候的样子不谋而合。刚好我那个时候找到一个绿颜色和一个蓝颜色的泥土，就想把它们和我身边最熟悉的红土做一个色彩的搭配。
我用摔打的方式，通过反复的震荡，把泥土的底色和颗粒质感慢慢衬托出来，也使刻画的植物纹路在上面自然生长。
这种斜条纹是我徒手捏出来的。想试试忘掉习惯的技法和手中的工具，看看只用双手自己能做到什么程度。
很多人会觉得我的作品从外观上看很粗犷，像男生做的，但当你真正去触摸它们，就会发现它的细腻。我觉得这是我想要的感觉，也是我心中泥土应该有的样子。
曲晶工作室一角 摄影：听听
不容易，但想继续走下去
最开始的时候，我主要是做大型作品，灵感来源很多是和我的生长经历有关。
《舟》 2012年
《无有—炻器》 2013年
我从小生活在海边，爸爸就是船长，所以对大海有一种特殊的情怀，《舟》的系列便来源于此。我发现当时使用的红色泥土烧过后斑斑点点的锈迹，就像被海水侵蚀过后的状态。后来又从这里慢慢发展到获得全国美展优秀奖的《无有—炻器》。
《雨后》 2014年
作为一个北方人在杭州，对这边潮湿的气候很不适应，就想呈现一种下过雨的状态，便做了《雨后》的系列。我将不同颜色质感的泥土随意地画上去，喷水，营造出一种雨顺着玻璃流下来的感觉。
那时候创作间隙我会做一些小的器物，慢慢地越来越喜欢这个方向，觉得能更多地和我的生活产生联系。
曲晶在工作室内试验不同造型的茶杯
每次出窑我都是第一个小白鼠，自己反复修改过几轮，再拿给丈夫和朋友用。
比如茶壶，我就尝试过很多不同的造型，去测试造型对于茶汤的影响。从最初的圆形，到方形、梯型、三角形，跨度很大。我发现圆形壶更包容，而方形壶泡出来的茶口感上会更立体一些，发香也会更好，有纵深感在里面，尤其在泡岩茶或乌龙茶的时候。
做这个小方壶也有三四年了。当时我很想摆脱使用拉胚机时圆形的束缚，后来偶然发现了“泥片成型”的方式。先把泥土摔打成泥片，然后像一个裁缝一样，随意地拼接组合。
一开始的壶嘴是直不愣登的那种，盖子很轻薄。一次次地做一些调整，加重这个盖子的重量，热水浇进去后，盖子“啪”一盖，壶内的压力增加，茶在里面能够充分地萃取。
曲晶收集的被敲碎的茶壶盖子
周围其他做独立工作室的朋友很多是隔几天就会烧一窑，我还是倾向于慢一点。每窑我都会放一些新的实验品，还有一些烧出来很特别的我也会自己留下来。
我出窑的成功率不高，可能一半一半。这些烧过失败的东西，在我的有生之年很难降解为泥土了，如果作为工业垃圾被扔掉太可惜了。于是我把它们敲碎，重新配到泥土中，让它循环起来。所以我的作品介于陶与瓷之间，它是炻器。
曲晶总是一个人在工作室待着，身旁只有小猫相伴
因为做泥土实验，我从来没有尝试过女孩子们喜欢的美甲，但我有时候觉得钻到指甲缝里的泥巴也挺好看的。
有时候天气不适合做东西，或者等待烧窑的时候，我也还是会去工作室转一转，摸摸泥土，心里感觉更踏实一些。
冬天到了，工作室里又不能开暖气，手冻得伸不出来，想想手艺人也确实是不简单。
曲晶和丈夫我丈夫也是做和大自然相关的工作，所以我们非常了解和欣赏彼此。每次出窑不太理想的时候，反而是他最开心。他就可以把这些烧坏的东西拿去他的办公室里重新利用起来。这么多年，他那里留着的我做的器物可能不比我这儿的少。现在想想，他可能一直在用这种方式来默默地鼓励我。
以前我姥姥也为我担心，觉得我也没个正儿八经的工作，我也无力反驳。但是这几年，家人也慢慢开始理解我了。
我想，自己还是确实喜欢这个事情，想把泥土实验继续进行下去。