《流浪地球》，比一般爆米花大片好看太多了，科幻想象力够丰富
小编看了这么多年米国片，越来越索然无味，突然看到流浪地球眼前一亮。中心主旨比米国大片好太多了，其次科幻想象力够丰富，故事够浪漫（指带着地球流浪太浪漫了。）。反而是欧美电影这几年没有能吸引我的。最后看的一部欧美片是《信条》，再上一部应该是复仇者联盟4。
这些年就看了2-3部，讲真欧美大片商业化和同质化太严重，就跟看网络小说一样，注水严重、毫无营养。别的不说，起码剧情的合理程度吊打现在的漫威，不是说超级英雄出现在现实的设定合理不合理，而是指剧情的逻辑发展合理不合理，流浪地球里主角团没有光环，部门没有智商掉线，剧情的发展脉络合乎推理。多数灾难电影总是在结尾强调人类生命火种的重要性。那有没有一个可能，人性本恶的情况下，多数人不惧怕一起毁灭，或者说与自己身死之后无关的事根本不会在意人类生命是否延续。
可惜作品并没有很好地表现出来。无名英雄的牺牲，可以通过伏笔暗示分镜头甚至另一线索展开，作品中却主要靠几句台词来表现。电影不是话剧，电影最重要的语言不是对白。文艺作品只要包含思想，必然涉及意识形态，关键是表达是否合理。在自然地融入意识形态宣传这方面春晚就是战五渣的典型代表，而好莱坞就做得好得多。这不是哪种意识形态更好的问题，而更多的是态度和技术问题，不管想宣传哪种意识形态，至少得把工作做好。
显然在国内各种体裁的文艺作品中，流浪地球在这方面做得相当不错。资本主义国家的影视作品主要是围绕一小撮人在拯救，在表演，在担当救世主的事情。不过这些都基于我看过的欧美影视作品(战争，末日等关于拯救世界电影)它更多的折射出欧米国家对待精英的态度，即大多数人的力量被淡化，突出精英的能力和成就。
我看了至少几十部这种电影，我就发现主角就没有一个普通人。然而拯救地球宣扬的是人民群众的力量。即大家一起合作，各就其位，借用一句歌词，从来都没有什么救世主。至于国产片个人英雄主义更多之类的话题，我也有新的理解，宣传集体主义的影视作品，一定是站在人民这边的。所以我认为我之前的答案不正确。应当是内藏集体主义的影视作品，其代表着无产阶级，而内藏精英主义的影视作品，其代表着资产阶级。
和哪个国家拍的，没有关系。一直觉得欧美那种主角全能，全世界全指望主角一人那种太假。流浪地球这种主角没有完成任务而其他人完成了的设定也只有我们能拍的出来。就拿这次疫情来说，米国人天天放飞自我是为啥，因为他们觉得会有一个英雄来救他们，这个英雄就是疫苗。而我们通过全民的防控，我们自己就可以救自己。
另外流浪地球里有飞船派和流浪派，我觉得欧美这种海洋文明的思维就是飞船派的思维。而带着地球一起流浪，是典型的东方大陆文明思维。无所谓对错，只是思维方式不同。所以看多了欧美那种思维的电影，突然看到东方思维的就会眼前一亮。记得以前看《黑鹰坠落》，片尾艾中士和牺牲的战友告别的那段自言自语给我留下了很深刻的印象。他那段独白中对英雄理解和《流浪地球》中的对英雄的理解基本一致，也符合我们现实意义上的英雄。现在想想我们的抗疫，真是感慨万千。借艾中士的话:并不是人人都想当英雄，只是时势造英雄啊。