影片《隐入尘烟》在今年二月入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，角逐金熊奖，一举打破近年欧洲三大电影节主竞赛单元华语电影“零入围”的僵局，获得了外媒的一致好评。
同电影的叫好相比，在票房上可以说是十分惨淡，首映日的排片占比才约为2.2%，目前，也只是堪堪突破240万元。建议有条件的观众可以尽量去看，过不了多久就会从影院下架了。
影片讲述了"两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，和庄稼一样沦为大地的孩子。在日复一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家园。在四季的轮转下，他们那些散落在别人不解目光中的爱，也都在比心洁净的土地里结出果实来……”
就像导演李睿珺 说的那样："我一辈子都在讲人与人、人与土地、人与自然之间的关系"
2.一部关于乡土的纪录片
影片从一对来自西北农村的年轻夫妇出发，通过他们在生活中的挣扎和城市化所带来的改变，一步一步触及到来自底层人物无声的呐喊。
我很能理解为什么这部片如此不受到市场的欢迎，影片看似在诉说之间夫妇之间平淡的日常生活，但是，它所真正触及的，其实是他们脚下踩着的那片黄土，它的节奏如此缓慢，沉重，有如涩而苦的黄沙吹进嘴角，即便轻轻的舔舐，都会让我们感到一阵来自心底的不适，这种不适是来自于人和土地之间联系感的丧失，一种精神家园的失去。
它更像是一部纪录片，无论是村庄中久未居住的空房，还是目之所及，毫无生气的颓废的乡村，它如此忠实地记录着中国乡村，这个被城市所遗忘的角落。
在迅速扩张的城市面前，首先被触及的就是亲情的离散，不管是从影片一开始，两家便携手希望将贵英和老四赶出门外，还是夫妇两人在旷野中举行的远古般的祭奠仪式，似乎，没有人再愿意回想起这些仪式背后所代表的含义。
偶尔，有年轻人急匆匆地从居住的城市赶回村里，也仅仅是为了村里搬迁留下的拆迁款，连多一日都不愿意停留，面对承载了童年记忆的房屋，他们的眼里没有一丝不舍和回念，庞大的现代机器终究还是开进了这个最后的记忆角落，摧毁了最后的寄托。
而作为这一切的亲历者和记录者，老四和贵英作为被现代化逐出的孤儿，是宽广的大地母亲接纳了他们，他们选择回归人类最本真的生活方式。"当所有人都追赶着参与进化，他们选择守护那些被别人抛弃的、与生俱来的本能。"
3.老四和贵英
老四和贵英，这一对被家庭抛弃的个体相依为命，而和老四，贵英一同出现的，总是那只木纳的毛驴，如果说，有一种动物是对老四的最佳写照的话，那么，非这只毛驴莫属了。
当所有人都开着拖拉机，开汽车，大步向前发展，只有老四和他的驴坚守着最淳朴的劳作方式。
电影中我印象很深的一幕是，贵英坐在爬犁上犁地，老四在前面缓缓地牵着驴，面前有一部飞驰而去的拖拉机，老四楞了一会，久久才缓过神
不同于毫无生命，仅仅是作为一个工具的现代机器，驴拥有着自己的生命，农民对它的情感也很复杂：它究竟是我的伙伴，还是一头畜生。
而这头驴子也是老四这个淳朴的农村汉子的最好写照，任劳任怨，不急不缓，就这么亦步亦趋地沿着自己的生命轨道这么走着，丝毫没有抱怨。
但这并不是说老四没有认识到世界上存在的不公平，他代表全村为村里的富豪张永福输血，也构成了一个剥削的隐喻：大部分人为少部分人提供养分。
所以，当最后，老四为驴子卸下套索，见驴不知所措，停滞不前，对着驴也是对自己，说出了一句独白：叫人使唤了大半辈子还没使唤够，真是个贱骨头。只是说，他以大地母亲的胸怀包容了他们，谅解了他们。
而贵英，这个命苦的女人，从小失去父母，因为无法控制自己的膀胱而屡屡被人所嫌弃，在和老四结婚后，终于组成了自己的家庭，其实她在这段婚姻中所追寻的，是一种平等，就像电影中不断出现的喜字一样，每次搬家都会在墙上挂上喜字，而贵英在一旁总会喊出：再高一点点，哪边低了或高了都不行，老四也没有把贵英看做自己的附属品，而是自己的伙伴，去共同运营一段家庭关系。
其实，我并不喜欢影片的结尾，整部电影给我的感觉都无比接近于纪录片的质感，没有故事，情节是自己慢慢浮现出来的，但，当贵英死去后，就好像强行为生活划上了一个句点，从中抽离了出来。
4.乡土的哲人
除此之外，就是电影里频繁出现的金句
"啥不是土里生的，土里长的？""土，不管谁来，都给他相同的回报"脚下的泥土也代表着这个乡村汉子最朴素的价值观：种瓜得瓜，种豆得豆。如果不是他应当获得的，他分毫都不会取，面对“好意”强加给的大衣，他也是倔强地要求以退斤的方式还了回去。
当贵英不小心把刚长出来的麦子铲了，他也毫无怨言，只是说道："把它丢到一边，它会成为其他的肥料。"这里所展现的不仅仅是朴素，而是说，他超越了一种利益的得失而是以土地的视角去思考，新生和死去不是一个对立的方向，而是一个往复的循环就像道德经里所言：夫物芸芸，各复归其根。这是独属于土地的智慧
而他对痛苦也有着极深层次的理解，当驴子不愿干活，他对着驴子骂道："不吃草也就不让人使唤"其实也是对自己苦难的反思，为什么人会痛苦，是因为人有欲望，就像驴总想要吃东西一般。而城市的扩张将人带入欲望的深渊，就像驴面前叼着一根永远吃不到的胡萝卜一样，人也因此陷入无尽的自我剥削当中。
其他的还有太多太多，他永远站在土地的视角给出自己对于生活的理解，这里面包含着的智慧耐人寻味。
很难不把这部电影和贾樟柯的《小武》联系在一起看待，两者共同讲述了一个在如此之快的现代化面前四分五裂的乡土中国，但和小武中描绘的人和人之间的关系不同，引入尘烟更多描述的是人和土地的关系。
最后，或许用《小武》里面的话作为结尾再适合不过了。
