日本名导是枝裕和过去几年拿下了不少国际电影奖项，作品极具个人风格，尤其擅长探讨家庭伦理课题，喜欢用生活小节描写“家人”间的情感，因此，他也逐渐成为了“家庭电影”的代表人物。
是枝裕和首次拍摄韩国电影，虽然说的是韩国当地的故事，但背后思想主题依然充满他前作的影子，继续探究“家人”这个关键词，再次反思血缘与家庭之间的关系，很容易让人认为这是是枝裕和又一部《小偷家族》。
可认真看下来才发现，是枝裕和这次在讲述一个背景更加复杂，但也更具善意与温暖的故事。
《掮客》
“掮客”是指替人介绍买卖、从中赚取佣金的人。片中，宋康昊饰演的尚贤和姜栋元饰演的东珠就是掮客。尚贤原本经营着一家陈旧的洗衣店，可惜生意淡薄，而且负债累累，经常被当地黑帮敲诈勒索。为了赚钱，尚贤与在基督教会兼职的好友东洙合作，从教会“婴儿暂存箱”里偷走弃婴，送到黑市转卖。
“婴儿暂存箱”这项服务原意是让可能有特殊原因无法继续养育孩子的家长，能够在匿名情况下遗下孩子，但这项服务后来被滥用，不少人随意就放弃孩子。这些弃婴往往很难获得领养，而一般家庭合法领养孩子的法例和过程都很麻烦，因此衍生的非法买卖很有市场。尚贤与东洙虽然是为了钱，但同时也希望给弃婴们找到好人家去照顾。那天，他们抱走了年轻母亲素英（李知恩 饰）抛弃的男婴羽星，并计划买卖。谁知道第二天，素英就回心转意，回到教会想要接回孩子，结果教会工作人员都说没见过她的孩子。
辗转之下，素英得知是尚贤与东洙抱走了她的孩子。素英本想报警揭发尚贤与东洙贩卖婴儿，但听过他俩的计划后，也知道自己即便接回孩子，也无力照顾，于是同意让尚贤与东洙担任“掮客”，为羽星寻找更好的父母，还跟随他们一起去见那些潜在的收养对象。
路上，活泼淳朴的少年海镇偷听到了他们的关系，要求加入他们一起继续上路。海镇的意外闯入倒是打破了各人之间的距离感和戒备心，打闹着变得越来越亲密，越来越像是一家人。
另一边，其实警察早就盯上了多次贩卖婴儿的尚贤与东洙，刑警秀珍（裴斗娜 饰）与助手李刑警（李周映 饰）也一起跟着尚贤等人，势要将他们绳之以法。这样的故事和人物关系，不难让人联想到《小偷家族》——同样是没有关系的几个人突然变成“家人”，也是有犯罪行为，但又情有可原。不过，《掮客》比起《小偷家族》其实来得复杂，尤其是情感上。故事一开始就没有打算美化主角们的行动，使观众无法轻易认同任何一方。无论是躲在暗处追踪的刑警，还是一路奔波为婴儿寻找好买家的“掮客”，他们的行为都参杂着不纯粹，让婴儿沦为两方完成任务的工具。
刑警希望尽快破案，掮客最终目的是赚钱，孩子的福祉真的那么重要吗？虽然旅途一直衬托着轻松的音乐，但整件事潜藏的问题却让人隐隐不安。果然，到了剧情后半部分，刑警秀珍便利用素英犯下的杀人案迫令她合作，逮捕贩卖婴儿的尚贤与东洙。
秀珍在天台上指责素英弃婴是不负责任的行为，但这番话却无情地漠视了素英的难处，以及她并非自愿受孕的过去。但素英随即反问秀珍：难道堕胎对婴儿更好吗？而本来只求尽快卖出婴儿的尚贤与东洙，后来确实出于善心，积极找寻理想的买家，更不惜冒险把生病的羽星带到医院。
纵使买卖本身存在很多法律和道德问题，但正是这样背景复杂的“掮客”最终愿意放下赚钱的首要前提，帮助素英两母子，让人物看起来更有情义，甚至某种程度上值得尊重。
倘若素英当初选择堕胎，这些人都不会看见世间的希望。
片中以秀珍为代表的刑警，本身也代表着法制。法制为现代社会的问题带来秩序，但解决不了人与人之间的情感问题，执法者冷眼旁观犯罪小团体的一举一动，而并不关心深层次的人情冷暖。这样的执法者只要将犯人绳之以法就能完成任务，但是枝裕和让刑警秀珍最后走出身份角色的限制，去理解人世间的复杂感情。
《掮客》其中一个亮眼的地方，当然是几位演员的超水平发挥，宋康昊更是凭借本片获得戛纳影帝，他本身最擅长演绎市井小人物，这次也不例外。原本宋康昊所饰演的尚贤偷走弃婴是不道德的行为，但偏偏尚贤是个爱孩子的人，想赚钱却也有原则。要拿捏这个令人爱恨交错的角色并不容易，宋康昊却能轻松驾驭，并且在细腻演绎中透露着对孩子愈发深厚的情感。
而她在本片也有很好的表现，《掮客》在戛纳首映时，她甚至被认为有冲击影后的实力。
这些演员聚在一起，角色背景几乎都是来自不完整的家庭，甚至是孤儿长大，却因为一次贩卖孩子的旅程，在不知不觉的扶持中找到家人的感觉。纵使这种关系建基于不法获利的事情上，却有着金钱和利益无法衡量的珍贵之处，让观众看到最后都非常感动。
或许在社会上备受忽视、没有地位的人，只是希望有个“家”，哪怕只是一瞬间的温馨美好，已经是人生中的美好回忆，就如电影没有完美的结局，仅以众人唯一的合照作结，让美好留念于心底。