对比现在粗制滥造的古偶剧，我更怀念从前的“古装盛世”

自从《宫》、《三生三世十里桃花》等古装偶像剧或仙侠剧火了之后，古装就变成了一个大IP，几乎每一部新古装剧上映就会产生一定的热度（除极个别剧情拉胯的）。

所以这些年各种类型的古装剧层出不穷，但是有人却发现一个现象：新古装剧的评价一直在走下坡路，这是为什么呢？

除了编剧“大刀阔斧”地乱改原著内容、剧情“注水”拖拉、选角市场化不贴合本身的人物设定外，最重要的就是主角团“颜值”不行。

当然，这里的“颜值”并不指演员的长相，而是说其饰演角色的人物妆造实在太过敷衍，就好像随意糊弄观众一样，一点也不精细。

▼▽服装形制不考虑历史背景

现在的大部分古装剧，为了让主人公“偶像化”，一味地追求美型、仙气、修饰身材，力图做到“男帅女美”，全然不顾其服装形制是否符合历史背景。

说是古装剧却早已与古装“貌合神离”，空余了那么一丢丢古风韵味，实际上已然变成了“戏服”。

比如剧中不管男子还是女子，都少不了一件胜雪白衣，好像只有仙气飘飘的白纱衣才能突出主角的单纯善良、与世无争。

但其实古代服饰中通体白衣的造型并不多见，就算有也多是布料或缎料，很少有白纱造型。

▼▽妆容现代化且千篇一律

如今的偶像剧里的女性角色都是千篇一律的韩式平眉外加嘟嘟唇，同一个演员在不同剧中的妆容几乎相差无几，所以观众经常会跳戏。

当然，电视剧迎合当下人们的审美这无可厚非，但也不能完全“现代化”，毕竟其定位可是古装剧，至少也要添加些许的古妆特征，与现代妆容造型区分开来。

最重要的一点就是，女子画眉一定要遵守“细、长、弯”三原则，柳叶细眉不仅更具古代女子含蓄内敛的娇羞之感，还可以修饰脸型、显脸小，让宽脸直接变成鹅蛋脸。

▼▽发型简单，辨识度不高

相比于电视剧，汉服袍子对发型这一点就拿捏得非常到位，甚至比传统妆发还要复杂华丽得多。这要是放在古装剧里，那可算得上是“大制作”了。

不过也有特别良心的剧组，比如《西游记》、《红楼梦》等经典老剧，还有《清平乐》、《玉楼春》这样的新生代实力派，他们的妆发各有特点，不同年龄、不同地位的人都有其特定的发型发饰。

而一般古偶剧则是一头披发“走天下”，顶多在给你在头顶或两侧加几个假发包，然后随便系个发带、夹个发夹就草草了事，甚至连个发簪、绢花都没有。

男生的发型就更加简单了：先扎个高束马尾或是半丸子披发，然后安一发冠就完成了，殊不知男子发饰还有头巾、冠帽、抹额等诸多种类。

◇◆从服饰便可看出人物性格

可能是为了突出人物形象，亦或是为了区分一众“长相妆容类似”的演员，近几年的古偶剧人物妆造就那么几套，甚至有的直接一套穿搭走到底。

而且除了女主服饰与众不同外，几个女配的服装风格大多相似，难以体现角色个性。

而从前的古装剧却很是尽心尽责，就拿《步步惊心》来说：虽然清宫服装形制都是一样的，但服装老师却能凭借衣服的配色和花纹做出风格迥异的效果。

比如前期活泼机灵的若曦总是衣着鲜亮，但随着她的心思愈发深沉，其服装配色也在逐渐转为冷色调，给人一种凄苦悲凉的感觉。

◇◆妆发细致考究

过去的古装剧妆造处处体现着他们拍摄工作的认真和考究，足见其水平层次。即使是一朵小小的簪花，也能看出一个角色的身份地位：细心的网友可能会发现有时若曦头上的簪花是真花，而丫鬟们向来都是绢花，这是因为丫鬟的身份地位较低，她们在宫中无权也没钱戴昂贵的真花发饰。

另外，从前的古装剧妆造也有一定深意，比如《美人心计》中作为暗探杀手的雪鸢一角，其妆容运用偏淡的紫色调，既表现了女杀手无心外貌的素雅，又带有一丝神秘、难以揣测之感，很符合人物形象。

对比现在粗制滥造的古偶剧，大家是否会怀念从前古装剧的“古装盛世”呢？要是以后的古偶剧都这么良心的话，观众就不用苦哈哈地忍受“粘贴复制”版妆造了！