近些年来，“亚文化”真的是在全球盛行，


前有韩国电影《寄生虫》，拿下了奥斯卡最重要的三大奖项，


后有韩国剧集《鱿鱼游戏》，成为2021年世界范围内唯一火遍全球的现象级剧集。



一部是韩国电影的集大成，一部是韩国剧集的集大成：


感情与人际交往上的含蓄内敛，内涵上各种对人性阴暗面的展现，


同时也对等级森严，人性淡薄的社会现状的各种明嘲暗讽。



高颜值的角色和人物、各种亚洲音乐文化的植入……


又收又放，韩国影视作品让全世界对“亚文化”重新认知且着迷。



不仅如此，近些年来的“亚文化”也越来越成为迷人的主流：


《禁忌女孩》、《弥留之际的爱丽丝》、《甜蜜家园》…......


这些优秀的剧集，都有着不俗的收视率和讨论量。



“亚文化”不仅是商业价值上的传播，


在学院派、专业的电影节上，也是占尽了风头，


《寄生虫》拿下金棕榈大奖，《小偷家族》、《燃烧》、《江湖儿女》互相竞争，


那一年，也是中日韩三国文艺电影良性竞争、惺惺相惜的巅峰。



而今年的戛纳更是有趣，·又是一次中日韩三国影视与艺术文化的交融，


汤唯主演了朴赞郁的的韩式文艺电影《分手的决心》，


是枝裕和则与三位韩国演员合作了：


——《掮客》——


影帝宋康昊、好莱坞的裴斗娜、以及年轻代从偶像向演员成功转型的IU李知恩。



是枝裕和第一次执导韩国电影，


聚焦于人贩子、意外怀孕的少女妈妈、想非法收养孩子的养父母的故事，


既悲怆又有温情的时刻。



很多人都说，《掮客》颇有点韩版《小偷家族》的味道，


毕竟都是是枝裕和最擅长的那种：


没有血缘关系，因为利益或者感情组合在一起的家庭，在灰色地带徘徊的边缘人，


孩子是整个“家庭“关系的纽带，也是“最危险”“最容易背叛”的那一方。



然而，这一次是枝裕和还在这样的边缘重组家庭中加入了“公路旅行“元素，


随之，则增加了一种自由、飘逸、迷茫、不知方向的氛围感。




还有裴斗娜主演的警察，一直在监听，


她以正义者、旁观者的目光带着我们审视着这个家庭，


既被临时的亲情牵扯着，又因为利益而游走与奔波。



如果说，《小偷家族》是从外向内、以及整个小偷家族的情感深度挖掘；


那么，《掮客》与外界、社会的关联触动的则更多，


毕竟这也是韩国电影更擅长的一面。



于是，日式的往内部情绪的挖掘+是枝裕对于重组家庭的微妙关系展现，


加上韩式的人与社会的关系，构造出了这部与众不同的《掮客》，



在以往是枝裕和的电影中，孩子的定位点都相当有意思，


比如《步履不停》、《小偷家族》，


既有对于家庭情感上和利益上的依赖，又有一种对“正常社会环境”的期待；


他们既是情感上纯真的一面，又是一个人的成长选择。



特别是《小偷家族》中，


哥哥故意弄丢了橘子被发现，可以间接地离开小偷家族，有机会进入正常社会，


情感上，他是不舍的，而作为人的“道德”与正规生活，他不得不选择脱离小偷家族。



而这一次在《掮客》中，孩子成了婴儿，


他不做任何评判或者情感上的宣泄，既被周遭的人关心照顾着，又是一位旁观者，


这个临时组建的家族，心怀鬼胎，制定自己的命运，


而小婴儿羽星却不能对自己的命运有任何的观点。



把孩子换成小婴儿的设定，除了延续了是枝裕和对家庭这一母题的关注和野心，


其实也是一种很巧妙的设定，且结合了当下全世界的一个话题：


新生儿不足、生育率低，东亚社会的“掮客........



这一现象的呈现，甚至还有着日式冷静到无情的质问：


“出生真的很好吗？”


“是不是有人生下来就不是被祝福的？”


“人与人的生命是否得以被珍视？”


“如果可以选择，婴儿会选择在自己的原生家庭还是富有爱的养父母？”



如今的大环境下，人口增长率低，新生儿已经成为了全世界的问题，


而是枝裕和则是借着临时家庭的口，用他最擅长的家庭元素去看待这个问题：


有的人对孩子求而不得，有的年轻女孩未婚生子却无法养下去。



这样的社会问题，在导演的眼里却以一种不同的方式去看待：


不论是富裕或是贫穷，还是年轻或者中产，


新生儿的降生不仅是缘分，其实对每个家庭来说都有各自的烦恼：


有的人求而不得，有的人措手不及。



而iu饰演的年轻未婚先孕的女孩儿的困境，也是相当现实又悲怆，


不仅仅是“失足少女”的遭遇，也是当下很多年轻人的无从选择：


对自己生下的孩子当然是不舍和难过的，


可是自己既背负着命案又身无分文居无定所，怎么可能抚养大这个孩子？



这就好像，当下很多年轻人的遭遇吧：


明明自己还是租着房、打着工的上班族，又怎么能担得起生养孩子的重任呢？



iu饰演的年轻妈妈，从未对自己的孩子讲述过一句话，为什么呢？


是不是每个人的降生都是被祝福的，都是父母所期待的？


每个人的降生都是公平美好的吗？


有的人被放进弃儿箱，而有的人则含着金汤匙。



即使是旁观者，也是中心人物，


不发表任何观点的婴儿羽星，面临的也是社会的残酷，


“如果可以选择，你愿意降生到这个世界吗？“


而五个临时组成的家庭：


失足少女、两个贫穷又有情谊的人贩子、两位善良又想立业绩的警察、


一个刚了解人情世故依然保持着童心的孩子，以及那个牵连着众人内心的婴儿。



与其说是，《小偷家族》那种临时拼凑的家庭，不如说是童话版的“猫鼠游戏”，


这些有着各自利益和目的的人，为了一个婴儿站在同样的无巧不成书的道德困境中，


“低配版”的《小偷家族》与韩国新中生代的碰撞，


多了一些温情善意，少了日式的冷眼与细腻。



为什么每个人都会和孩子说，“谢谢你来到这个世界！ “


却没有人对大人这么说呢？


当iu对每个人淡淡道谢后，反而是孩子对他说：


“善美啊，也谢谢你来到这个世界！“


有悖于我们道德准线的“生养论“，而是人这一生都是不断地相遇、分开、重逢…….


如同那辆载着羽星命运，不知前路前往釜山的破卡车，


一个临时拼凑的道德困境家庭，又何尝不是一场不知向往、走走停停的公路旅行？