在范伟的身上有很多标签。
他是辽北第一狠人，主打过开原市很多场恶仗；也是有着“水库浪子”之称的风云人物。
去掉这些标签，其实他的身份很简单，那就是演员，一个有可能被我们低估的演员，而且不只是喜剧演员。
其他演员的喜剧，可能大都是以逗笑为主，不理会电影的内涵。
但范伟与他们不一样，他的喜剧更讲究悲喜交加，不是看时觉得好笑，过后空无一物的粗制滥造。
而是通过喜剧刻画生活的苦辣凸显现实的灰暗，于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
《耳朵大有福》就是这样的一部电影。
《耳朵大有福》将时代压缩，归类成不同声音，有噪音、高音喇叭、流行歌曲，以及鼎沸的市井之声，共同构成了十几年前的文化符号。
不用去专门观察就能注意到，噪音构成了《耳朵大有福》中声音部分的主要构成。
入网吧的CF声、商铺放的音乐、倒骑驴的蹬车声、二人转的伴奏声、浴池里的水流声、吵闹声、叫卖声，花样各异且无孔不入。
至于流行歌曲，《耳朵大有福》也未忽略。
因为它们是最能轻松表现一个时代的载体，有时一句歌词出来，回忆即上心头。
《耳朵大有福》用了差不多20首怀旧歌曲和流行歌曲，几乎成了经典歌曲大联唱。
有充满激昂情绪的革命歌曲，烂大街的《秋天不回来》和《死了都要爱》，也有张韶涵的《隐形的翅膀》与周杰伦的《千里之外》等。
岁月如歌，正是这些怀旧金曲撩拨着每个观众心中的秘密。
在不同的旋律下，《耳朵大有福》揭开了斑驳的岁月，让记忆在脑海中剥落，这些歌曲就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
《耳朵大有福》中有底层生活的艰辛。
这是很难得的取舍，毕竟很少有导演会选择把镜头对准这一人群。
思想跟不上时代发展的他们，该如何在当今社会生存？他们与周围格格不入，却又迫切希望跟上时代的脚步，可又有多少人愿意慢下来等等他们。
透过电影可以很明显的发现，不仅没有人愿意等他们，反而还想从他们身上捞一笔。
如王抗美老婆的病房，有一个年轻人，她和王抗美混熟关系后，有意哄骗他加入传销，便以新兴的网络商务为由，让王抗美前来参加。
不懂得什么是网络商务的王抗美，就这样稀里糊涂的加入了传销，他不明白，网络不违法，商务不违法，跳舞也不违法，怎么搁一块就违法了。
其实，大多数国产电影都是镀了金，美了颜的生活，与现实几无可比性，反而会造成一种错觉，即中国只有大城市的灯红酒绿。
但在《耳朵大有福》中，一直在提醒观众，中国的社会百态，包含发展进程中的挣扎与落后。
电影立足于现实，以理性的镜头将被这个时代压扁的人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
如即使年迈体弱，一些生活艰苦的老人还得出来工作，为微薄的收入不敢停下来。
他们没有什么文化，没有什么技术，更没有什么背景，只能卖力气，干一些力所能及的体力活。
他们为了生活骑着倒骑驴，整日奔波；他们为了贴补家用，支摊一元擦鞋，凑活着过，相信老天爷饿不死瞎家雀儿。
电影的主角王抗美，也是这样的小人物。
他在拥抱现代性的冲击时，同样在忍受失去一些乡土性的东西。
传统的伦理关系变得极易破裂、人际交往越来越淡、道德体系逐渐崩坏、历史事件被人遗忘。
如王抗美的姑娘和姑爷，两人不似他们老两口和睦如初，多年来一直相敬如宾，反而是另一种相处关系。
夫妻间貌合神离，一天到晚都说不上几句话，动不动就吵架，一言不合便动手，出轨也就成了顺理成章的事儿。
而且他们在王抗美筹办的退休仪式上都不愿意装，让仪式成了闹剧，也让本来心情大好的王抗美，以落寞收场。
除了亲情关系极易破裂，道德体系崩坏也随处可见。
如没正形的小伙儿，不愿意出一块钱的擦鞋钱，污蔑老人弄脏了他的白色袜子；忽悠人的转盘游戏，不论怎么转，奖品永远是袋装洗发水。
还有王抗美弟弟和弟媳妇的不孝顺。
他们的卖衣服摊，自己不张罗反而花钱雇人卖，两人则是没日没夜的打麻将。
和他们一起住的老父亲，吃不上一顿正常且热乎的饭，终日以烤地瓜充饥，还要为他们鞍前马后。
比这些更令人难过的是，年轻人们都忘了抗美援朝。
在好奇的驱使下，王抗美去电脑算命，小姑娘笑话他：“叔，你咋还取个女人名呢？”王抗美不服道：“啥女人名，抗美援朝，保家卫国，那最男人了。”
《耳朵大有福》中有东北重工业没落的社会百态，里边有十几年前中国的痕迹。
如一群人在一起泡澡的大澡堂子、一声霹雳响，香味立马来的马路边蹦爆米花机、曾风靡一时的电脑算命；
以及路旁的修自行车摊、铺着格子桌布的圆桌、荒凉无人的废弃工厂、满街的三蹦子和破败的筒子楼。
当然，还有老年迪斯科。
舞池中最闪耀的不一定都是年轻人，也有可能是满面春风的退休老人，整条街都有他们的拥趸，大街小巷的迪厅也会有他们的传说。
他们在迪斯科球一明一暗的气氛下，跳着“快三慢三、蹦恰恰”，亦或是随意发挥的自由舞种。
对于普通人来说，这些平凡的东西就是最好的留念。
它可能只是路旁的一个蹦爆米花机，也可能是转角的一家电脑算命摊，却是大隐于市的无可取代和记忆深处的回不去。
可惜随着风风火火的旧城改造和城市净化运动，一些我们儿时的记忆，有的已消失不见，有的徘徊在崩溃边缘。
城市，让我们变得饥肠辘辘，也让我们的回忆面目全非。
《耳朵大有福》中有精湛的演技。
范伟塑造了一个有血有肉的小市民形象。
这部电影用很短的时间跨度折射出极大的时代悲剧，在东北衰败的工业背景下，范伟塑造的角色完美展现出了整个阶级的窘迫和狼狈。
他的表演细腻又平实，初看时并不觉得有多么了不起，但细品时却惊觉，他那种给人不像在演戏的状态才是最好的表演。
有两段表演必须挑出来说一说。
一是作为退休工人的王抗美，唱《长征组歌》高音上不去，不得不服老时，生活的艰辛全部体现在他悲愤的眼睛中。
他的眼中含着眼泪，但就是不掉下来，为了保住自己的尊严，不再陌生人面前失态，他顺势抹了抹将要落下的眼泪，挤出一丝苦涩的笑。
这段戏说明演戏并不是抹眼泪就证明演技好，而是克制情绪，范伟将这一定理贯彻的淋漓尽致，甚至还能抽空通过肢体语言和台词逗个乐。
二是王抗美从医院照顾完老伴儿，路过网吧吃泡面，看着新闻联播就酒，与网吧老板聊天的场景。
那种真实感就像是日常生活中邻居老大爷闲来无事，趁着吃饭的功夫与老哥们儿吹牛侃大山。
没有华丽的词藻，没有精致的布局，就是你一言我一语的唠嗑，却犹如白开水一样，饮之无味但绝对解渴。
这部《耳朵大有福》于2008年在中国大陆上映，票房189万，它是张猛“东北三部曲”的第一部。
在电影中，看不到亮如白昼的霓虹，看不到动辄万千的奢侈品牌，更看不到诗和远方以及岁月静好。
只能看到，千万个王抗美，不怨天也不怨地，卷裹在时代洪流中，拼命往前跑却怎么追也追不上时代的步伐。