去年戛纳电影节上。
展出了一部重口味、“辣”得很的《钛》。
最终该片大杀四方，斩获了金棕榈奖。
而在今年的戛纳。
有一部电影同样以尺度和重口吸引了所有人的目光。
甚至比《钛》还要“辣”，来自大卫·柯南伯格的：
——《未来罪行》
《未来罪行》入围戛纳主竞赛单元以来，就受到众多媒体和影迷的关注。
除了其尺度和重口的特点之外，最吸引人的莫过于影片的团队。
《魔戒》阿拉贡的维果·莫腾森、小K克里斯汀·斯图尔特以及法国性感女神蕾雅·赛杜。
如此耀眼、俊男美女的组合已经赚足了眼球。
而本片的导演大卫·柯南伯格，更是凭借其强烈的个人风格而知名。
此前曾执导《毛骨悚然》、《变蝇人》、《灵婴》等经典惊悚片，相信看过的影迷们都能回想起那种既反胃又震撼的观感体验。
《毛骨悚然》剧照
他所擅长的“肉体恐怖”，也淋漓尽致地表现在《未来罪行》这部影片中。
本片的背景设定在未来。
那时候，环境的不断选择，人类的痛觉消失，并且不会被病菌所感染。
由此带来的影响有好也有坏。
最直接的影响就是手术的风险大大降低了。
但这也就意味着，即使没有安全的环境，任何人都可以为别人做手术。
由此也发展出了许多关于这方面的产业。
例如人类可以随意改造自己的身体，甚至让其长出新器官。
由于没有痛感和感染风险，人们对肉体伤害也变得肆无忌惮。
对肉体伤害的痴迷在街上随处可见。
形形色色的人拿刀互相“取悦”对方。
甚至由此还衍生出一门表演艺术。
那些称为肉体表演艺术家的通过在公众面前展示自己的身体，以及对身体进行改造来赚足目光。
索尔（维果·莫腾森 饰）和凯普瑞丝（蕾雅·赛杜 饰）就是一对这样的艺术家。
索尔负责让身体长出新器官，而凯普瑞丝则负责对这些器官进行二次创作，例如在生长期间为其纹身等。
影片有许多场景都容易引起观感的不适。
因此当时在戛纳电影节展出现场，甚至有一些观众因为受不了电影中的某些场景而离开。
例如，凯普瑞丝在公众面前为索尔切割他新长出的，类似于肾上腺的新器官。
其中有大量内脏暴露的场景。
以及索尔观看一名爆红的同行表演艺术家的舞蹈。
这名表演艺术家全身上下移植了满满的耳朵。
该舞蹈主题为：用耳朵去倾听。
用正常的视角去观看这部电影，确实会令人不适。
但如果看过大卫·柯南伯格的电影，就会了解到其实这是他最鲜明独特的个人风格。
大卫·柯南伯格对肉体的痴迷和探索可谓十分前卫。
人类如果将肉体极尽其用，开发到极致，会是怎样的？
这或许是大卫·柯南伯格电影中经常探讨的议题之一。
《未来罪行》甚至将肉体恐怖与“性”联系在一起。
当凯普瑞丝为索尔进行手术切割时，索尔脸上露出不可名状的表情。
克莉丝汀·斯图尔特所饰演调查员在于索尔交谈时更是直点主题：
“这是一种新型的X爱，不是吗？”
随后影片多个场景都表达了这样的隐喻。
观看过程确实会很难理解，但仔细想想：
当人体发生改变，长出新器官时，谁又能定义这个器官有什么功能呢？
影片中，大卫·柯南伯格对人类的进化方向还有一个有趣的猜想。
既然工业化时代，人类不断合成工业产物，各种塑料，而这些又是自然界最难分解的东西。
那么人类是否可以制造出能够消化塑料的胃肠，形成一个良性的循环呢？
这看起来简直像是某种意义上的环保主义。
影片同时也探讨了大卫·柯南伯格对艺术的看法。
前面说到的那名全身长满耳朵的表演艺术家。
当索尔观看他的演出时，有一个女性观众向他搭话。
她认为除了原来的两只耳朵，其他部位的耳朵根本没有用，只是夺人眼球罢了。
相比他的耳朵，他的舞蹈反而更有艺术性。
这是大卫·柯南伯格借由这名女子之口，讽刺了当今追求噱头的艺术氛围。
利用一些夺人眼球的东西，创作出一些没有内容的作品。
有人认为，这是大卫·柯南伯格对他的模仿者们的暗讽。
相比纯靠噱头来吸引观众。
大卫·柯南伯格显然更希望向索尔那样，通过自己的掌控，来创作与身体融为一体的新器官（新作品）。
大卫·柯南伯格也通过自己天马行空的想象力和发自内心的热爱，不断在肉体恐怖这一小众却新潮的领域，创作出更加极致的作品。
这也正是其他人难以模仿的。
毕竟，电影史上只会有一个大卫·柯南伯格。
