国产编剧对自己的作品没有深刻的装饰，没有超越生活的艺术氛围，没有直击心灵的对白，没有人物高光。像不会拍照的人，拍出比例不协调，颜色又昏暗，背景还毫无风景的丑照。对所谓的真实，只停在表面。人和人之间在影视剧中没有动情处，只有缺点带来的被他们自以为的真实面。
台词全是大白话，事件也全是鸡毛，代入感像浏览网页新闻，自我意识很少，一群人蚂蚁一样做着和生活无关又好像不例外的事，什么都放表面还尽可能别扭着；整个作品把角色写得又小气又讨厌又事儿多，像召集了一群讨厌的人，做着讨厌的事，演绎讨厌的生活。这不是源自生活的艺术，这是抹黑着生活的平静，放大了个别人的极端。
《加油妈妈》中的每个人好像都有一堆毛病，尖酸刻薄的一面用卖惨的方式表现出来，让人看看那一群人不可爱。这个视角是旁观者的视角，不是个人内心的视角。《我的解放日记》中，酒鬼牛郎都被写得好可爱，在《加油妈妈》的剧中，连小孩子都被写得很奇怪，个个都是惹事儿精，负能量一堆，没个像样儿的性格。
大人的角色更提了，不是可怜就是惨，个顶个讨厌。张雨绮剧中属实最高光的一个，有开明的妈妈，同意她未婚生子，跟她相依为命。教育孩子的问题上很积极，但愿意以较为轻松的方式参与。却被一次又一次排斥和不满中拉低着高光，好像特别好欺负，总是被讨厌。从学校到公司都没有朋友，好像人缘很差，混得很惨。
吴越剧中妈妈的形象也被表现她忙于工作的一面捏碎。丈夫面前叨叨叨，儿子面前叨叨叨，家长面前叨叨叨。这些行为在别人眼里一定烦，可她自己并不可能认为不对。站在她的角度看生活，她很累，很无力，需要理解这一类的妈妈共情。但是，都被叨叨叨影响。无论在谁面前，都好像一个没有什么学识的怨妇。
董洁剧中饰演的全职太太，好像只有跟别人置气，挑拨离间以及害怕婆婆的一面。那不是一个现代女性会有的一面，即使全职太太，有刁钻强势的婆婆，谁愿意真的忍气吞声？不敢当面顶撞，背后要有反应的。而这个角色却一面当受气包可怜巴巴，一面在妈妈群里暗戳戳，好好一个家庭主妇的形象变得很惨很可怜又让人同情不起来。
李泽锋剧中的角色原本看起来最轻松，却突然来了个跟自己关系不好的妈，又一次顺拐，掉进了教育问题诟病的样子中。整部剧除了追求南南妈的老头儿没毛病，其他人或多或少都有一顿毛病。不知道编剧到底是不喜欢谁，能把一群人都写得那么拉夸。电视剧是有反应社会问题的作用，但是，重要的还是刻画让人产生共情和好感的角色。
影视剧推的是人，了不起的主角们。国产剧却总是无病呻吟，放大他们认为会让观众从中看到自己影子的社会问题。社会问题看新闻就好了，何必浪费演员去演？不用韩剧对比内地影视剧的问题，用内地影视剧《觉醒年代》对比，那才是模板级别的电视剧。刻画可爱的人，让可爱的人告诉世界他们经历了什么，让观众共情，感受生活中力量，就是影视剧的作用。