有部电影太懂Sir了。
想去看演出，想去海边游泳，想和分开多年的朋友喝酒见面，想到草原自驾旅行……
不贪心。
实现一样可以吗？
什么样的电影能让我们如此感叹向往的生活。
青春片？爱情片？公路片？
抱歉都不对。
它的题材是关于——
疫情。
懂了。
都懂了。
《你是我的春天》
一部来迟的电影。
讲述那个疫情严峻的，2020之春。
一部并不迟的电影。
因为2022的我们，仍然在寻找一个可以自由拥抱的春天……
因为在酷暑之下，电影院仍未走出寒冬……
这样一部电影。
或许来得正是时候——
主演。
周冬雨，尹昉，黄晓明，宋佳，王景春，赵今麦，潘斌龙，宋小宝……
金牌幕后。
比如导演里的董越（暴雪将至）、张弛（东京审判）、田羽生（前任攻略）、饶晓志（无名之辈、人潮汹涌），编剧中的袁媛（滚蛋吧！肿瘤君）、史晨赟（人在囧途），音乐李小冬（无问西东，后会无期），剪辑许宏宇（亲爱的，夏洛特烦恼）……
尤为引人注目的监制。
陈道明，黄渤。
话不多说。
看成片。
01
要进入这个故事。
我们不得不暂时回到那个永生难忘的两年前。
封城，是平静水面的一颗巨石。
瞬间惊涛骇浪。
那时的我们，没有多少心理缓冲。
春运期间车站里慌乱逃离的人流，空无一人的曾经繁华喧闹的街道，医院走廊里挤满的等候急救的病患，穿着防护服的医护人员被勒得满脸伤痕。
一个词，惊慌失措。
普通的上下楼的邻里龃龉，就能吵到惊动社区书记来亲自调解。
原因无他：
在身体伤害之外，心灵创伤更像是干柴堆砌。
一丝火星，就可爆燃。
而这种不满。
在电影里，是医院走廊里质问苍天的声声不甘。
是小区楼道里亲人被抬走时的嘶哑难言。
更是无数第一次见到这幅场景的普通人从心底里泛起的战栗与不安。
包括医生，护士。
躲在角落里，大声喊着不可能，不应该，没办法……最后情绪崩溃。
没错。
最初的抗击疫情，并不全是宣传上的八方支援，斗志昂扬。
而是一线普通人，在恐惧、悲伤，再恐惧，再悲伤……中逐渐麻木的过程。
都是普通人。
谁也不比谁更强，甚至一开始，目的都不一样。
尹昉饰演的白领李南风，为了追回被丈母娘干预分手的女友尚小雨（周冬雨 饰），在疫情刚刚爆发的时候，特地从上海来到了武汉。
面对母女患病住院，他选择成为了志愿者，每天奔波空无一人的街头，买药送药，在疫情高发的病房里，给医护人员搭把手。
疲惫地拯救他的爱情。
潘斌龙饰演的货车司机王大鹏，接下了工厂库存积压的一车口罩，准备来武汉卖掉，换回辛苦一年的打工钱。
结果见识到了疫情下的惨状。
在激烈斗争之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援战疫。
还有护士，还有医生。
患病了在休息室哭泣，面对战友在ICU病床前叹息。
如果说当初我们看疫情，部分还带有些许猎奇和唏嘘。
而之后两年里，已在多个城市轮番上演。
没有了第一时间的惊慌失措。
但是，却仍然解不开麻木和迷茫的不知所措。
我们应该怎么做？
我们还能期待什么？
这也许才是《春天》更想说的，在紧张的“作战”后，别忘记了这一切的终点还是：
我们的生活。
02相比于万众一心的抗疫宏大叙事。
从Sir前边的介绍也能看出：
《春天》并没有执着于诉说伟大，而是致力于书写平凡。
伟大故事的落地，依然是来自于小人物的视角。
Sir只举电影中的一个例子。
来自于董越导演拍摄的片段。
ICU医生龚臣（黄超 饰）。
演员的造型做了颠覆性改变，寸头，胡茬子，沧桑感拉满。
△ 左：《我们的法兰西岁月》饰王若飞
但电影里他出现的第一幕，就是硬挺。
ICU正在抢救病人，突然找不着医生了。
龚臣找到人时，医生此时瘫坐在休息室里，一脸绝望——这样的条件，搞不下去了。
患者太多，病床不够。
重症太多，药物不够。
病亡太多，信心不够。
这些，龚臣都知道，但也只能疲惫地安慰+打气。
电影中的一个小护士的话，能总结出这个医生崩溃的地方：
我们这么多年学习的医术，不是在这里放任自己每天只能无能为力一次次承认失败的。
话说得很对，但在疫情面前，医护人员作为最前线的战士，又能怎么办呢？
镜头一转，龚医生继续参与下一次的抢救和治疗。
但并不是没有心悸。
下班之后，他和作为护士的妻子就住在医院外的私家车里。
车门一关，一床被子熬过大半个冬天。
和孩子打电话时，明明关心得紧，又不免板起脸，在线训话。
一个中年男人的无力与矛盾，被他拿捏住了。
像他这样的，才是蔓延至今的疫情里，最广大普通人心路的真实写照：
责任，担当，压力，在崩溃和慌乱中，变得麻木和机械。
但龚臣还有一个身份，ICU主治医生。
这里不得不提《春天》特别的地方：
它用一种极为写实的方式，展现出当时疫情中，关于抢救重症病人的几乎全部环节。
这是Sir在银幕上看到过同类题材里，还原抢救现场最详尽、最真实的。
为此，不仅让演员亲临一线学习，更是请来了真实的医护人员来参与创作，担任群演。
比如让武汉第一医院的ICU主任参与检查每一个拍摄镜头，为的就是确保能够真实展现抗疫一线的细节。
监测各种指标。
推注各类药物。
插管，急救。
以及最后的心肺复苏。
电影设计了一个让人颇为感慨的桥段：
龚医生的战友，另一位医生，在疫情中倒下了。
病情迅速恶化，需要插管。
在以往的抢救中，一贯极为冷静高效的龚医生，在这一刻，也绷不住了。
心率监测已经成为直线，全场医护人员都准备停止抢救。
龚医生还是用着最后的力气，为战友做着心肺复苏。
一下，两下，三下……
电影没有展现奇迹。
只有龚医生一个人累得最后瘫软地停下，带着哭腔说：对不住，我按不动了。
那一晚，龚臣医生一瞬间老了快十岁。
以至于当镜头怼着他的脸，给了长达数十秒的特写。
他的沧桑，疲惫，一览无遗。
《春天》依然在直面冰冷坚硬的疫情。
但不止于此。
说其他“抗疫”题材的电影，主色调是白色。
白大褂，白色防护服，白色的手术灯。
但你看《春天》的色调是什么？
绿。
绿是痛苦后的新生。
03
如果回到2019年，告诉你今后的生活，将和以下几个要素紧紧绑定在一起：
抗原，核酸，健康码，行程码，疫苗，加强针……
相信大部分人会直接说：
开什么玩笑？
但现实是，两年过去。
疫情防控，以及防控政策下的准备已经成为了我们日常生活的一部分。
甚至，已经是很重要的一部分。
旅游好像是很遥远的事了，囤物资变成必备技能，学习变成函授，上课变成网课……
翻翻互联网，随时都有人在哀叹这种影响：
也因此，在2022年的春夏，大家才会对疫情以及防控政策的限制，有着各种埋怨和碎碎念。
我之前对疫情无感，直到疫情与我有关。
如今，有关者越来越多，才会引发一股“怀念2019”的风气——
那时候没有疫情，岁月静好，一切似乎都有希望。
但这，往往就陷入了悖论：
2019年末的时候，大部分人曾对2020充满信心与希望。
2022年的时候，怀念2019年，也是在逃避2020以来，绵延至今的疫情。
逃避那些我们不愿面对的回忆和记忆。
但疫情之初的困难我们共同克服过，疫情之后的疲惫也需要共同面对。
如果因为防疫带来疲惫和痛苦，就选择性忘却那段最艰难时期，疫情曾造成的伤害与曾经抗击疫情的患难与共。
也不对。
导演之一的周楠就在采访中说道：
有义务用自己得摄影机
去记录这段历史
来疗愈所有人得创伤
这也是《春天》的意义：
我们回顾2020，并不是要逃避当下，也不是要怀念2019。
而是重申，宏大叙事之外，电影之于历史，纪录的价值。
在那些官方盖棺定论过的大历史里。
一定有着那些平凡且闪光的小人物，他们也有着自己的喜怒哀乐，爱憎悲欢。
为了爱情，为了工钱，为了教育，为了报恩，为了还愿……
在大时代的背阴处，演绎着属于他们的精彩。
尤其是，在电影的几段故事，基本都有着现实中的新闻原型。
比如电影里的龚臣夫妻，就来自于这对武汉金银潭医院的医护夫妻。
比如王景春饰演的社区书记。
就是无数类似的基层社区干部最真实的写照。
比如汶川人支援武汉。
比如民工们捐口罩。
在那时，我们真的齐心努力过。
并且成功过。
在某种程度上，这些现实事件在电影里的重新演绎，证明了《春天》的价值：
在一个普遍陷入困境的时代。
直面和勇敢地记录过去，不褒不贬，本身就是属于电影的责任与担当。
Sir也希望多年后，再回看这段记录。
依然能够发现它藏在最底层的力量：
我们曾经感受过春天的温煦。
又何苦向当下的冬天让步半分？
冬天终将会走。
春天一定会来。
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