10 年前，珍妮弗劳伦斯已从《X 战警：第一战》与《饥饿游戏》成为国际新星; 布莱德利库柏则又演了一部票房告捷的《醉后大丈夫 2》，但正苦恼着在好莱坞不被当一回事时，《派特的幸福剧本》来了，让这两位的演艺事业都更上一层楼。 这是一部具备典型好莱坞浪漫喜剧元素的电影：恰当乐观的片名、古怪又受伤的男孩需要一个古怪又受伤的女孩、有积雪的圣诞节、有热闹大型比赛、也有家庭争吵又温馨和好的画面。
《帕特的幸福剧本》的男女主角都拥有爆炸性的性格，甚至是需要治疗的那种，这让出演的演员至关重要。 男主角帕特索利塔诺因暴力伤害他人在精神院待了八个月，并且有双向情绪障碍症，即使出院了依旧是一颗不定时炸弹; 女主角蒂芬妮是一名年轻的寡妇，长久走不出丧夫之痛而用性爱来逃避现实。
蒂芬妮相较于帕特是比较“正常”的人物，然而在电影里面，都是她在作怪里怪气的事情。 是她一直在慢跑时跟踪帕特，甚至以半欺骗隐瞒的方式与帕特相处。 然而，珍妮弗劳伦斯赋予蒂芬妮让人同理的深度及悲喜交杂的灵魂，她有深深的哀伤而身不由己、无法理智，却也是一心一意想要成为陪伴跟帮助帕特的人，因此他们的情感联系是真诚且渐渐牢不可破的。
帕特的家人似乎也有某种痴迷型人格或强迫症特质，在他的家乡费城郊区的左邻右舍也是如此。 电影花了一部分的时间描绘帕特家与邻居一起看美式足球赛，因为帕特的老爸，由布莱德利库柏亲自邀请劳勃狄尼洛饰演，曾因过度疯狂的行为而被费城老鹰队禁止进入体育场。 一群男性狂热地在电视前赌博，看似非常投入快乐又容易一触即发，似乎就是这个家庭以及与蒂芬妮的关系写照。能够不断把戏剧性情节加入其中，让劳勃狄尼洛与饰演老妈的贾姬威佛跟着男女主角一起入围奥斯卡，也让《帕特的幸福剧本》创下继1981年《烽火赤焰万里情》的罕见纪录。
导演大卫欧罗素擅于描绘非主流群体，让那些令人感觉良好的情节都并非理所当然，观众得先经过神经兮兮的情绪洗礼才行。 在以《燃烧斗魂》打进好莱坞后，他更加延续自己对这些角色的关注，也更懂得与演员合作，不但让克里斯汀贝尔、梅丽莎里欧、珍妮佛劳伦斯获得奥斯卡奖座，也借由这些亮丽明星展现欧罗素式的人道眼光，堪称双赢。不过真正启发他着手改编《派特的幸福剧本》，是因为 18 岁的儿子一样饱受双向情绪障碍症之苦。 他对这故事十分熟悉，那些一起度过的挑战与难关、可能拥有的喜怒哀乐情绪，都是欧罗素的真实经历，也想要放在这部电影的核心——他说，人生就是那么悲伤又有趣。
能够始终如一地保持喜剧基调，同时又能不远离角色的痛苦和焦虑，是欧罗素的编导长才。 有许多场景甚至脱离了浪漫喜剧糖衣，就像在现实生活中一样令人难以忍受：这一秒展现锐利讽刺，下一秒又用温情网罗观众，自然流畅地让我们成为情感参与者。 电影能那么广受欢迎的原因，不只是詹妮弗·劳伦斯与布莱德利库柏的化学效应，而是人生就是既悲伤又有趣的共鸣。
