样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的优秀剧目，也出现了优秀的名家和名角，也创排出了许多的剧目。


样板戏以及革命现代戏中京剧剧目比较多，那么这些剧目对于京剧艺术来说究竟有什么意义呢？


其实样板戏以及革命现代戏是京剧艺术的一种革命，甚至于是一种成功的革新，只不过这种革新产生于特殊年代，所以争议非常多。



从几方面来说，京剧剧目的题材单一，很多年来一直是才子佳人、帝王将相的传统题材的剧目。而样板戏以及革命现代戏的题材却出现了变化，那就是歌颂工农兵，这就是一种成功，一来说丰富了京剧的题材，二来歌颂工农兵这也是有积极意义的。


再有就是，从表演上做出了突破，这也是一种成功，确实传统京剧剧目讲究“四功五法”十分有韵味，并且传承多年也是经典。但是随着时代的发展，传统京剧的一个表演有些不太受欢迎，像“行不露足，笑不露齿”，并且有时候一句唱词唱好几分钟。而样板戏以及革命现代戏演员在表演上更加大方，并且在唱腔上更加注重旋律，听起来唱起来节奏感都是很强的。



所以说，从这几方面来说样板戏以及革命现代戏确实是一种成功，尤其是对于京剧艺术的革新来说更是一种成功，但是因为产生于特殊年代所以存在很大的争议。


其实样板戏以及革命现代戏存在争议很大程度上是一些主创人员的做法不正确，我们今天来聊一聊。


于会泳著名的音乐家，其曾经参与了《智取威虎山》、《海港》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《磐石湾》等剧目的创排，并且发挥了很大的作用。



这些剧目中于会泳付出心血最多的莫过于《杜鹃山》，这出戏虽然位列八大样板戏之一，但是却堪称这些剧目之后的魁首。于会泳在这出剧目上的成功之处就在于他反省了以往创排的误区，那就是过去创排的剧目淡化了京剧的内涵，所以说这出《杜鹃山》于会泳着重注意让这出戏姓“京”。


但是有样板戏“三巨头”之称，也就是于会泳、刘庆棠、钱浩梁三位，这三位都因为在文艺领域的作为一度走上了仕途。


后来特殊年代结束后于会泳惴惴不安，最后也是被点名批评后服用来苏水离世，他也曾经写下十多万字的检讨，也曾经表示自己 有过错但是无大罪。


沈利群上海戏剧家协会会员。上海影视协会会员。1948年参加革命，改名沈利群。1961年在上海音乐学院作曲系毕业后，任上海人民艺术剧院（现上海话剧中心）作曲。创作了话剧、电影、戏曲、音乐等大量作品，涉及领域横跨多个行当。



沈利群老师也曾经是《智取威虎山》、《龙江颂》等京剧剧目的主创人员，她就表示于会泳在得志后排挤了很多人，并且整起人来也特别狠。


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