尽管心里想着“再也不拍了”，但她的演艺之路还是因为微短剧的“狂飙”而加速运转起来。
钟熙出演的部分短剧
在微短剧的世界里，她是《重生九零有点甜》中的柳宝珠，是《毒妃驾到》中的温姣，也是《重生七零小辣媳》中的盛安宁……从2022年至今，钟熙出演了约35部微短剧，其中有多部爆款。
这位四川妹子曾就读于四川音乐学院表演专业，后去韩国读了研究生，又考上了博士。但她回国后投了很多简历都石沉大海，直到她遇到微短剧……
（以下为根据采访整理的钟熙自述）
壹
从来没想过，有一天会因为短剧被大家看到。
我小时候的理想是当一名歌手，高三的时候参加艺考，四川音乐学院是我的第一志愿。原本计划是学歌剧，以声乐为主，带一点表演。后来在老师的建议下，顺带考了表演专业。结果成绩出来后，表演的反而考得比歌剧的要好一些，最后就选择了表演专业。
刚读大一的时候很不习惯。觉得学了那么多年声乐，放弃了好像很舍不得，就想着转系。
我记得有一天已经把转系申请都打好了，结果到大厅看到大屏幕上播放着我们平时排练的照片、视频。那一刻我突然觉得，表演专业的同学们都好有能量，很快乐。如果转系了，可能这辈子就再也没有机会碰到这些朋友了。
那一刻，我放弃了转系，决定在表演这条路上认真耕耘。
去韩国读书，是阴差阳错的决定。大二的时候，我去韩国旅行，在公交车上看到一个音乐剧的预告，其实就是一晃而过的片段，但当时就被吸引了，是我以前没有看到过的。
我本身也是说干就干的性格，所以就决心要去韩国留学。回国后，我立刻去咨询了相关事宜，并开始学习韩语。大四实习的时候，我就飞到韩国，没想到在那边一待就是几年，从研究生到后来考博士。
在韩国生活、学习的压力很大。那边的课非常紧凑，我毕竟大学才开始学习韩语嘛，可能我们得比韩国人多花三倍的时间才能做完同一个课题。
生活压力也大，因为那里物价高。我业余的时间还在一个中韩的儿童栏目兼职做主持，赚生活费。
在韩国的时候，也尝试找机会拍摄一些影视剧。但确实机会不多，我大概投了200多份简历到各个剧组，只有两次让我去试镜。去的时候他们都说了同样的话，就是你演得不错，但是我们不会给你有台词的角色。
当时就觉得好困难啊！在韩国非常用力去生活，但是就不会有什么水花。
贰
回想这些很难的日子，其实是一笔宝贵的财富。
很多人都问过我，为什么要来韩国深造？其实表演的技能都是在本科时学习的，后面都是在学习提高审美。因为你会看到很多不一样的体系，不一样的话剧。中国的话剧是写意的，但国外大部分是写实的。我就看到了蛮多不一样的东西，思考也会变多。
学业终究要结束，那时我很纠结，到底是回国还是继续留在韩国。我已经开始习惯韩国的生活，如果回国再去做演员的话，是不是还有机会？可能一切又要重新开始，我特别怕自己做的很多事情是无用功。
挣扎了很久，我还是决定回国，不管那么多了，就任性一次。我清楚记得，教授给我说：希望你回国后，作为演员再赌一回。我一直记住了那句话，什么都不管，我就只想当演员。
回国是2022年9月，我还在隔离中就开始做简历、看组讯。当时给很多长剧剧组投了简历，都没有回应。我心里很清楚，我就是一个新人，肯定没有那么多机会。学表演的学生，大多早在学校的时候就开始出去拍戏了，而我读了那么多年书再回来重新开始拍戏，也没有什么优势。
我当时也很灰心，就说要不去横店看看？但朋友都劝我打消这个念头。我不信邪，一定要去试试。因为对横店不太熟，我就在杭州的朋友家暂住，那时也每天各种投简历。
大概在11月的时候，终于收到一个组的电话，说可以视频面试一下。当时只能视频面试，根据对方提供的剧本表演了一段，结果对方觉得还挺合适。后来到了现场才知道，这是一部竖屏小程序短剧，我完全不知道什么是竖屏、什么是短剧，也第一次看到，导演的摄影监视器可以竖起来。
叁
下跪、扇耳光、掐脖子这些好像也是惯常的一个操作，在拍前面那些比较虐的内容的时候，我整个心情都非常down（低落）。当时还和另一位演员舒童老师说，熬过这几天就结束了，以后再也不拍（短剧）了。
但这部剧出来就爆了，然后就有很多剧本递过来。更意外的是，我们这些新人演员突然一下有了粉丝，也有很多人关注我们的演技。那一刻好像有了一种荣誉感，要把更好的表演拿出来。
2022年的时候，短剧的关注度没有现在那么高，还属于起步阶段。短剧在初期确实非常粗糙，要撒狗血，要卖惨。同质化非常严重，像我以前看到的一些剧本，就是复刻另一部爆款剧的内容，剧情一模一样，只是把人物的名字改一下，剧本里甚至出现非常多的病句。
我和舒童老师合作很多，我们经常都会把剧中人物的名字叫错，因为很多剧本确实太相似了，拍摄时间又短，这个刚杀青，又进入下一个剧，就容易弄混淆，我们老叫一些之前剧中人的名字。
短剧表演确实挺累的，除了要被虐，还要有情绪的瞬间转化，上一秒笑，下一秒就要大哭。我们学表演的，很多时候不太接受这样的人物塑造。像我的第一部剧，我在表演时就比较倔强，老倔强了。后来片子交上去，平台其实觉得不太理想。
很长一段时间，我觉得短剧是没有人物的。正常人是不会做出短剧里那样的行为的，即便那个人物做出了这个行为，也不是一种卖惨式的哭泣、吼叫。
最开始我们在表演时，思考最多的就是如何把这些不合理的东西给它合理化，我要怎么去演，才能让观众相信这么一个人物？另外，人物也可能千篇一律，那怎么去把同质化的角色，做一些不一样的呈现？我们不希望重复自己，观众也不希望看到一模一样的表演和人物。
肆
从去年下半年开始，能看到很多传统影视剧的制作团队、平台进入短剧赛道，这也预示着短剧将朝着更精品的方向去发展。但是，在这波大浪中，哪些团队最终会留下来，还要拭目以待。可能制作精良了，所有的配置、预算、演员等等都起来了，但是有些观众的审美不一定跟得上。
比如我们接触到的一些剧本，我觉得这本子非常好，但播出后却没有取得想象中的成绩。有一些本子很一般，结果还爆了。
我觉得短剧是一种新的消费模式，就像以前的网大和直播一样，刚出来的时候都是褒贬不一的。但是随着更多人关注，更多专业人士进入，一定会更正规化，形成气候。
从2022年至今，我大概拍了35部短剧。有了竖屏短剧后，给了一大批像我们这样的演员机会，让我们被更多人看到，也获得了不错的收入。
现在工作排得还挺满的，每天可能会看3-5个剧本，甚至更多。目前有一些长剧的安排和计划，但短剧的话暂时要休息一下。也不是说为了长剧就不拍短剧了，我们就是演员，不管是长剧、短剧，只要有好的作品，我都愿意尝试。
但拍短剧确实太熬了，长时间这样去熬，确实身体有些吃不消，我都感觉自己一年老了8岁。之前就会焦虑，不停接戏拍戏，很怕自己没戏演。但现在的话就觉得命更重要。
曾经有粉丝给我留言，每个认真努力的现在，会有一个水到渠成的未来。我也会继续努力演好每一场戏，想作为演员走得更长更远。