谁也没想到，春节期间最出彩的男性角色是养猪场老板。
微短剧《我在八零年代当后妈》一个寒假狂卷上亿，也让饰演男主周越深的苏袀禾走红，登上了微博热搜前几名。剧中他单身离异带俩娃，但是有钱有颜守男德，内藏八块腹肌，外能应对嘴碎亲戚，多次在女主陷入危难时挺身而出，成为女观众的“新晋网络丈夫”。
而这些年的荧幕丈夫，连起来可以绕地球一个圈。去年《狂飙》饰演李响的42岁大叔李健，击败一众小鲜肉，成为梦女心目中完美的“体制内老公”。《三体》中张鲁一饰演的物理学家汪淼，温柔儒雅高智商，带着知识分子的破碎感，被女观众称为“我素未谋面的丈夫”。
《年会不能停》中饰演杰克马的白客，更是这股风潮吹到极致。平日憋屈窝囊，忍同事忍上级的杰克马，算是职场受气包的形象。但是女观众却将他的忍，解读为“可以为了家庭忍气吞声，不随便跳槽的已婚好男人”。
这些走红的男明星，都有一个共通的特质，叫“人夫感”。
人夫感，顾名思义，是一种好丈夫、好老公的感觉，人妻的性转版。人夫感的核心是人畜无害，在妻子身边充当支持者的角色，外能职场打怪，内能支撑家庭。
人夫感的走红，一方面让内娱男明星们找到了新的“走红密码”，不需要在绝世帅哥的领域卷生卷死，而另一方面，人夫感可以被看作是女性婚姻幻想的终极形态，现实中低迷的生育率和结婚率，也能看出当代女性如今无法被满足的、对伴侣的各种幻想。
一、人夫感，男明星的攀云梯
不得不说，白客能从《万万没想到》的屌丝王大锤翻身为内娱第一Beta，靠的就是人夫感。
Beta源于欧美同人圈的ABO三大设定，A是领导者，霸道总裁就属于这一类，O是指整体都很弱的人，而B则是指各方面都偏中性的一类人。
理性，克制，稳定，是Beta的核心，也是人夫感的精髓。
具备人夫感的男人，不能中年发福，身材要好，不能丑但也不能太帅。白客和黄轩这类人夫感爆棚的男明星，恰恰满足了这一特质，下垂的眼角，带着些许无辜和勾引，给女性释放充分的易得性，肌肉轮廓下为妻子做饭的身影，充斥满满的性张力。
很多东亚影视剧中，对于丈夫的诠释更强调“父感”，唯独性魅力是缺失的，甚至耻于表达，人夫感的“家居型性感”恰恰填补了这一点。
《江照黎明》里，白客的人夫感就初见雏形，以“跟踪者”的身份出现，在女主陷入困境时伸出援手，亦正亦邪，扮相被唤为“中国版孔刘”。韩剧《黑暗荣耀》中最为出彩、被誉为“韩版梁朝伟”的角色，就是充满家居型性感的河总，虽然他杀过人，但是顶级人夫感的扮相和身材仍然捕获了很多女观众。
人夫感的另一个特质，是无条件的满足妻子的情绪需求，充当家庭避风港和支持者的角色。在妻子职场和生活遇到波折时，人夫一定是最好的兜底。
白客和万茜搭档的《女士的品格》中最出圈的桥段，是做着饭的白客，看到万茜扮演的妻子回家，第一反应是踢开板凳摘下围裙，怕凳子绊倒妻子，油点沾到妻子，接着给她一个大大的拥抱；当万茜因为职场劳累，疲惫的倒在床上说“不想努力了”时，饰演丈夫的白客没有责怪和鞭策，而是边抚摸后背边哄她：“不努力了，咱们不干了，老公养你”。
霸道总裁也爱对女主说“我养你”，但与人夫感的区别是，后者建立在尊重女性独立意识和主体性基础上，不将女性当做圈养的金丝雀，而是尊重她的职业和付出，温柔地为女性保驾护航。
同时，人夫感还必须具备工作稳定的特质。就像《狂飙》中的李响，B站李响播放量最高的混剪视频评论区，诸多女性网友的幻想中，李响是“爸爸妈妈爷爷奶奶最喜欢的国字脸帅哥”，是“过年回家后备箱放着米面粮油，被亲戚夸到爆的公务员老公”，是“将警服和军装焊在身上，完美体制内丈夫”。在外部环境动荡不安，考公热再度席卷而来时，稳定也成为了女性对于理性丈夫的加分项。
在“人夫感”的种种标签里，最神奇的是“窝囊废”一词，这种在传统语境中男性失败的象征，如今也成为了加分项。一旦男性表现的太强势，就会变成《中餐厅》中黄晓明的名场面“我不要你知道，我要我知道”，或是包下整片鱼塘的封腾。
而轻微的窝囊和委屈感，则是男明星的去油神器，最好的医美。比如雷佳音，就被网友戏称为“古希腊掌管窝囊的神”，《人世间》中雷佳音饰演的周秉昆，总是一副要哭未哭的样子，可怜巴巴地拿捏着女观众的保护欲和占有欲。
《年会不能停》中白客饰演的杰克马，也是被上司欺负之后会在厕所里，给自己打气的乐观社畜，越努力越辛酸的样子，让人看着心疼。
总结来看，人夫感既是“经济适用男”的加强plus版，也是霸道总裁的反面，他恰好处于婚恋市场里的中间位置。某种程度上，“人夫感”开始流行，是女性自我意识的外显，人夫感的所有特质，几乎都是发源自女性在一段亲密关系里的需求。
这种背景下，白客的走红不难解释，人夫感并不全是白客本身的魅力，而是女观众对完美伴侣幻想的投射。
二、国产影视剧中的丈夫形象
其实，国产影视剧中的丈夫，一直承载着女性幻想的终极形态，“人夫感”并不是影视剧塑造出来的，而是观众自己总结出来的。
过往国产剧中丈夫的打开方式，分为正面形象和负面形象两种。
正面形象的代表，最早要追溯到90年代轰动全国的电视剧《渴望》。剧中宋大成对刘慧芳的一片真情，让当年大街小巷流传着一句话：“娶妻当娶刘慧芳，嫁夫当嫁宋大成。”
李雪健饰演的宋大成，是中国传统语境中典型的好男人。憨厚老实，勤劳本分，对刘慧芳一往情深，将其母视若己母，因冤入狱的挫折也没能摧毁他，靠着自己的勤奋努力，成为了厂子的带头人。
在60年代到70年代出生一代人的婚姻观中，好丈夫的定义由高道德洁癖和高度责任感组成。谢晋导演的电影《牧马人》的男主许灵均，虽然是包办婚姻，却对妻子尊重有加，更是为了家庭，放弃了去美国的机会。他的选择，践行的是那一代老公的价值观：好的婚姻，是与你共养子女，相濡以沫。
进入千禧年，随着家庭平均收入的提高、社会氛围走向轻松，荧幕上开始流行逗乐型丈夫，较为典型的是《家有儿女》里的夏东海，和《贫嘴张大民的幸福生活》里的张大民。他们的共同的特点，就是贫嘴、幽默、心胸开朗，是孩子们眼中的“白脸”父亲，调节家庭气氛的开心果，但夫感不足，更多是好爸爸的形象。
这些在家庭生活中扮演“白脸”父亲的丈夫，某种程度上也是“红脸”母亲的对照组。这种家庭关系直到现在还频繁地出现在国产剧中，其背后所体现的，实则是女性作为家庭成员，在影视剧中的潜在的、偏负面的形象。与如今走红的“人夫感”不同，当时的丈夫形象，并未考虑过女性的需求和期待。
而后，随着阶级分化，“小三”“二奶”等社会问题的暴露，探索中国式婚姻关系的伦理剧开始出现。夫妻关系成为了社会问题的缩影，荧幕上出现了很多“渣男型”丈夫，以及泼妇型妻子。比如《中国式离婚》陈道明饰演的宋建平，为嘲讽找朋友勾引妻子；《蜗居》的宋思明，不肯为正妻花钱却为小三海藻一掷千金。
同时，聚焦婆媳矛盾的“八点档”剧集成为收视密码，家庭关系成为外部压力的放大场。《双面胶》中的李亚平、《裸婚时代》的刘易阳，都是过于软弱的妈宝男形象。李亚平作为上门女婿，一开始对妻子丽鹃百依百顺，但随着父母的到来，他的愚孝封建和大男子主义面目逐渐凸显，城市独生女和农村凤凰男的组合，是很长一段时间内国产剧钟爱的冲突配置。
而像《金太郎的幸福生活》《小别离》等剧中，荧幕女强人妻子登场，让对应的“家庭煮夫”这类丈夫出现，“爹系老公”黄磊正是其中代表。嘴碎、爱做饭，喜欢照顾家庭，但挚爱爹味说教，性缩力十足。爹系丈夫看似和逗乐型丈夫很相似，但是更具爹味，他必须做一家之主，隐形控制家庭成员，爹系老公的登场，体现出传统家庭关系的升级。
过去影视剧的丈夫形象，离不开探讨“男主外女主内”的传统婚姻模式，丈夫在男子汉大丈夫顶天立地，和窝囊小男人“受气包”之间两级横跳，更多是体现婆媳关系的工具人。而女性作为妻子的形象，则是满足丈夫欲望或者育儿母职的客体，并非是有自主表达性的人。
符合女性口味的丈夫，出现在网剧崛起之后，女性观众成为网剧的主力受众。像《知否》的顾廷烨，实力强大忠贞不二，与女主明兰强强联合，一度成为很多女性的荧幕理想老公。
不难看出，当国产电视剧中的丈夫形象，从许灵均、夏东海演进到杰克马，“人夫感”已经抛弃了影视作品中过往丈夫的所有缺点，保留下所有优点。但与此同时，也诞生了一种“不真实男性”。
三、下一个影视剧完美丈夫是谁？
回到现实中，人夫感和梦女文学的流行，无法掩盖生育率和结婚率已经跌破历史新低的现状。育龄女性大幅下降，近几年育龄女性数量平均每年减少近500万人， 22年结婚率只有4.8%，创下二十年以来的最低纪录，甚至看齐韩国和日本。
从理想与现实的残酷对比中不难看出，“白客”们并非是一个存在于现实生活中的、真实的男性，而是更多女性开始对现实世界的男性失望后，转移到影视剧中寻找情感寄托，并从精神层面集体塑造的“完美结婚对象”。
为什么“人夫白客”在现实中并不存在？因为人夫感这个标签如今的盛行，主要来自于女性观众对于原始剧作的想象和再创作。
就像《年会不能停》中白客饰演的杰克马，根本没有感情线，也没有交代婚恋情况，女性观众却自己脑补出了“人夫感”。新晋“人夫”男星魏大勋，也是脱离婚恋关系而诞生的“理想人夫”，被称为大气端庄，“更适合中国宝宝体质”的霸道总裁。
其实，在剧集创作者越来越关注女性观众的声音后，现在的影视剧中流行什么样的理想丈夫，主要还是取决于女性对于亲密关系怀着哪种渴望。影视作品作为艺术化创作后理想的生活，弥补的正是女性情感需求与现实生活中的差距裂痕。
而和伴侣相比，丈夫无疑是更特殊、更难满足女性期待的角色，男朋友在荧幕上，很多时候只负责谈一场轰轰烈烈的浪漫恋爱，但丈夫则意味着要兼顾浪漫与现实。
如果将国产剧比喻为童话故事，那么在王子和公主过上幸福生活之后，怎么当一个“好丈夫”，才是对王子的真正考验。这也是为什么我们如今已经在荧幕上见到了各种各样的“完美男友”，《何以笙箫默》中苦等女主七年的何以琛，或是《微微一笑很倾城》里护妻狂魔肖奈，但却鲜见“完美丈夫”。
说到这里，也不难理解“人夫感”为何如此吸引人。借着这阵东风，人夫感更是成为了男明星走红的攀云梯。全网关于白客“人夫感”的讨论一浪高过一浪，相关热搜词条“白客人夫感”“白客内娱第一beta”曝光量破亿，小红书和B站上关于人夫感的二创作品也不少，最高播放量达到268万，让白客和李健直接引起了破圈层讨论。
短视频场域中，关于理想丈夫的扮演更是成为了网红的流量密码，“干部风”“好嫁风”“贤夫风”都成为了男网红的“恰饭秘籍”，河南up主高艺辰就是典型代表。开头三秒，羞涩的面庞和身姿，一手好厨艺被粉丝称为“媳妇哥”。
如果说过去影视剧里的“人夫感”，是网友们自发打造的标签，那么在“人夫感”迅速走红后，拍摄周期更短、对社会情绪更敏锐的短剧，显然已经成为了第一批吃到红利的创作者。
比如短剧《我在八零年代当后妈》背后操盘的公司，咪蒙主导的MCN机构听花岛，就在霸总类内容还充斥短剧女频向时，更加敏锐地捕捉到了女性观众的需求变化，塑造出了完美老公周越深的形象。该短剧上映单日充值就超过2000万，仅凭一个春节，咪蒙的短剧收益就破亿。
这也让人不禁好奇，等到更多创作者反应过来，人夫感开始充斥影视剧市场时，下一个完美丈夫，又会是谁？
本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou），作者：王彦心，编辑：张嘉琦