因此，电影拍摄过程中的种种幕后故事，很值得撇开剧情去研究一番，即使你没看过这部电影，或者是很不喜欢这部电影，也挺值得一看的，感受两种不同电影体系下的碰撞与融合。
出国拍摄，需要入乡随俗，在文化、国情上，《唐人街探案3》剧组就困难重重，并不是每一处场景都可以如“涩谷”一样，都燃烧经费搭一个。
导演陈思诚想尽可能的展现更多自己印象中的东京。
除了涩谷，秋叶原也是东京的一大地标，在这里的拍摄就很不顺利。
所有街头拍摄，都需要去申请一张张许可证，细致到要得到每一家这条街道的商店的允许，只要有一家不同意，就不能拍。
剧组挨家挨户去征求拍摄许可，经常被赶，在拍摄过程中也可能遇到被投诉，突然不能继续拍摄。
被请到警察局喝茶也是常有的事。
经过反复协商争取，秋叶原方面同意让他们拍摄，但只给两天时间，每天只有3小时，早上6点到9点。
在秋叶原拍的这场戏，戏份特别多，原计划动用1500名群众演员，筹备时间到拍摄，两天6小时肯定是不够的。
但导演决定，还是要在秋叶原拍才可以，硬着头皮上。
接着，他们又遇到了一个可能是自己努力也无法解决的问题——台风来临。
剧组都感叹“这回死定了”，拍摄过程中也不时下雨，不过最终还是克服万难拍完了这场戏。
在新宿街头、天皇的皇家园林滨离宫等等地方，都给了时间限制，或者是空间限制，超线一毫米都不可以，甚至一些地方对现场工作人员的数量都有限制（一般日本剧组一场戏不会起用庞大到200人的剧组团队，上千人的群演也是少见）。
对于日本管理部门对电影行业这么不宽松，黑泽明电影《七武士》的摄影指导大作先生就抨击过“不对电影拍摄提供支持，所以日本电影越来越没意思了，束手束脚什么也做不了。”
为何日本对拍摄电影这么不宽松，这和日本的国情有关——日本是一个保守的民族。
日本人怕打扰到别人，拍摄电影，占用交通道路是很影响正常出行的，所以警方首先想到的是要保护公民的权益。
日本人不敢轻易尝试新东西，这一点陈思诚导演深有感触。
日方导演也表示，自己工作30年，通过这次拍《唐人街探案3》，做了很多过去不敢尝试的东西。
拍摄电影使用的是德国阿莱Arri 65mm IMAX Camera的摄影机。
这是中国第一部、全球第四部全程使用这项技术的电影，在日本是没有人用过的，所以很多日本的剧组跑来参观。
日方导演表示，这对日本电影的拍摄来说都是铺垫作用。
下面这句话真的很能代表日本人的性格。
另外，陈思诚导演也表达了自己对日本文化的热爱，他想展现一代人的日本记忆。
所以请来了铃木保奈美、请来了三浦友和。
三浦友和也表示，亚洲不同国家的演员共演，很让他感动。
电影的最后，说到了历史事件，展现了导演对人类和平的大爱，这是他所想表达的东西，甚至使用了迈克·杰克逊的经典歌曲《heal the word》。
反正就是导演的野心很大，这种升华好坏另说。
总之，这部电影，让日本电影人感叹到了“中国人真的很厉害“。
